Urheberrecht
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Ein Urheberrecht ist eine Art von geistigem Eigentum, das seinem Inhaber das ausschließliche Recht gibt, ein schöpferisches Werk zu vervielfältigen, zu verbreiten, zu bearbeiten, auszustellen und aufzuführen, in der Regel für eine begrenzte Zeit. Das schöpferische Werk kann eine literarische, künstlerische, pädagogische oder musikalische Form haben. Mit dem Urheberrecht soll der ursprüngliche Ausdruck einer Idee in Form eines kreativen Werks geschützt werden, nicht aber die Idee selbst. Ein Urheberrecht unterliegt Beschränkungen, die auf Erwägungen des öffentlichen Interesses beruhen, wie z. B. die Fair-Use-Doktrin in den Vereinigten Staaten. ⓘ
In einigen Ländern müssen urheberrechtlich geschützte Werke in einer greifbaren Form "fixiert" werden. Das Urheberrecht wird oft zwischen mehreren Urhebern aufgeteilt, von denen jeder eine Reihe von Rechten zur Nutzung oder Lizenzierung des Werks besitzt und die gemeinhin als Rechteinhaber bezeichnet werden. Zu diesen Rechten gehören häufig die Vervielfältigung, die Kontrolle über abgeleitete Werke, die Verbreitung, die öffentliche Aufführung und moralische Rechte wie die Namensnennung. ⓘ
Urheberrechte können durch öffentliches Recht gewährt werden und werden in diesem Fall als "territoriale Rechte" betrachtet. Das bedeutet, dass Urheberrechte, die nach dem Recht eines bestimmten Staates gewährt werden, nicht über das Gebiet dieser spezifischen Gerichtsbarkeit hinausgehen. Diese Art von Urheberrechten ist von Land zu Land unterschiedlich; viele Länder, und manchmal eine große Gruppe von Ländern, haben mit anderen Ländern Vereinbarungen über die Verfahren getroffen, die gelten, wenn Werke nationale Grenzen "überschreiten" oder nationale Rechte nicht übereinstimmen. ⓘ
In der Regel endet die öffentlich-rechtliche Dauer eines Urheberrechts 50 bis 100 Jahre nach dem Tod des Schöpfers, je nach Rechtsprechung. Einige Länder verlangen bestimmte urheberrechtliche Formalitäten, um ein Urheberrecht zu begründen, andere erkennen das Urheberrecht an jedem vollendeten Werk an, ohne dass eine formale Registrierung erforderlich ist. Wenn das Urheberrecht eines Werks abläuft, wird es gemeinfrei. ⓘ
Geschichte
Hintergrund
Das Konzept des Urheberrechts entwickelte sich, nachdem der Buchdruck im 15. und 16. Jahrhundert in Europa eingeführt wurde. Durch den Buchdruck wurde die Herstellung von Werken wesentlich billiger, aber da es zunächst kein Urheberrecht gab, konnte jeder eine Presse kaufen oder mieten und beliebige Texte drucken. Beliebte neue Werke wurden sofort von Konkurrenten neu gesetzt und veröffentlicht, so dass die Drucker einen ständigen Strom neuen Materials benötigten. Die Honorare, die den Autoren für neue Werke gezahlt wurden, waren hoch und ergänzten das Einkommen vieler Akademiker erheblich. ⓘ
Der Druck brachte tief greifende soziale Veränderungen mit sich. Die zunehmende Alphabetisierung in ganz Europa führte zu einem dramatischen Anstieg der Nachfrage nach Lesestoff. Die Preise für Nachdrucke waren niedrig, so dass auch ärmere Menschen Publikationen kaufen konnten, wodurch ein Massenpublikum entstand. Auf den deutschsprachigen Märkten vor der Einführung des Urheberrechts waren technische Materialien wie populäre Belletristik preiswert und weit verbreitet; es wird vermutet, dass dies zum industriellen und wirtschaftlichen Erfolg Deutschlands beigetragen hat. Nach der Einführung des Urheberrechts (1710 in England und Schottland und in den 1840er Jahren im deutschsprachigen Raum) verschwand der preisgünstige Massenmarkt, und es wurden weniger und teurere Ausgaben veröffentlicht; die Verbreitung wissenschaftlicher und technischer Informationen wurde stark eingeschränkt. ⓘ
Konzeption
Das Konzept des Urheberrechts entwickelte sich zunächst in England. Als Reaktion auf den Druck "skandalöser Bücher und Pamphlete" erließ das englische Parlament 1662 den Licensing of the Press Act, der vorschrieb, dass alle geplanten Veröffentlichungen bei der von der Regierung zugelassenen Stationers' Company registriert werden mussten, die damit das Recht erhielt, zu regeln, welche Inhalte gedruckt werden durften. ⓘ
Das "Statute of Anne", das 1710 in England und Schottland erlassen wurde, war die erste Gesetzgebung zum Schutz des Urheberrechts (nicht aber der Rechte der Autoren). Mit dem Copyright Act von 1814 wurden die Rechte der Autoren erweitert, aber die Briten wurden nicht vor Nachdrucken in den USA geschützt. Die Berner Urheberrechtskonvention von 1886 bot den Urhebern unter den Unterzeichnerstaaten schließlich Schutz, obwohl die USA der Berner Konvention erst 1989 beitraten. ⓘ
In den USA räumt die Verfassung dem Kongress das Recht ein, Urheberrechts- und Patentgesetze zu erlassen. Kurz nach der Verabschiedung der Verfassung erließ der Kongress den Copyright Act von 1790, der dem Statut von Anne nachempfunden war. Während das nationale Gesetz die veröffentlichten Werke der Autoren schützte, wurde den Bundesstaaten die Befugnis erteilt, die unveröffentlichten Werke der Autoren zu schützen. Mit der letzten großen Überarbeitung des Urheberrechts in den USA, dem Copyright Act von 1976, wurde das Bundesurheberrecht auf Werke ausgedehnt, sobald sie geschaffen und "fixiert" sind, ohne dass eine Veröffentlichung oder Registrierung erforderlich ist. Für unveröffentlichte Werke, die nicht durch Bundesgesetze geschützt sind, gilt weiterhin das Recht der Bundesstaaten. Mit diesem Gesetz wurde auch die Berechnung der Dauer des Urheberrechts von einer festen Dauer (damals maximal sechsundfünfzig Jahre) auf "Leben des Urhebers plus 50 Jahre" geändert. Diese Änderungen brachten die USA näher an die Berner Übereinkunft heran, und 1989 überarbeiteten die Vereinigten Staaten ihr Urheberrechtsgesetz weiter und traten der Berner Übereinkunft offiziell bei. ⓘ
Urheberrechtsgesetze ermöglichen es, Produkte kreativer menschlicher Tätigkeiten, wie z. B. literarische und künstlerische Produktion, bevorzugt zu verwerten und so Anreize zu schaffen. Es wird davon ausgegangen, dass unterschiedliche kulturelle Einstellungen, soziale Organisationen, Wirtschaftsmodelle und rechtliche Rahmenbedingungen der Grund dafür sind, warum das Urheberrecht in Europa und nicht beispielsweise in Asien entstanden ist. Im Mittelalter fehlte in Europa aufgrund der allgemeinen Produktionsverhältnisse, der spezifischen Organisation der literarischen Produktion und der Rolle der Kultur in der Gesellschaft im Allgemeinen jegliches Konzept des literarischen Eigentums. Letzteres bezieht sich auf die Tendenz mündlich geprägter Gesellschaften, wie die des mittelalterlichen Europas, Wissen als Produkt und Ausdruck des Kollektivs und nicht als individuelles Eigentum zu betrachten. Mit den Urheberrechtsgesetzen wird die intellektuelle Produktion jedoch als Produkt eines Individuums betrachtet, das entsprechende Rechte besitzt. Der wichtigste Punkt ist, dass Patent- und Urheberrechtsgesetze die Ausweitung des Spektrums kreativer menschlicher Aktivitäten, die zu Waren gemacht werden können, unterstützen. Dies ist eine Parallele zu der Art und Weise, in der der Kapitalismus zur Kommerzialisierung vieler Aspekte des gesellschaftlichen Lebens geführt hat, die früher keinen monetären oder wirtschaftlichen Wert an sich hatten. ⓘ
Das Urheberrecht hat sich zu einem Konzept entwickelt, das sich auf fast alle modernen Wirtschaftszweige auswirkt, nicht nur auf literarische Werke, sondern auch auf Formen kreativer Arbeit wie Tonaufnahmen, Filme, Fotos, Software und Architektur. ⓘ
Nationale Urheberrechte
Das britische "Statute of Anne" von 1709, das oft als erstes echtes Urheberrechtsgesetz angesehen wird, räumte den Verlegern Rechte für einen bestimmten Zeitraum ein, nach dessen Ablauf das Urheberrecht erlosch. Das Gesetz wies auch auf die individuellen Rechte der Künstler hin. Es begann mit den Worten: "Drucker, Buchhändler und andere Personen haben sich in letzter Zeit häufig die Freiheit genommen, ... Bücher und andere Schriften zu drucken, ohne die Zustimmung der Autoren ... zu deren großem Schaden und allzu oft zum Ruin von ihnen und ihren Familien". Es wird ein Recht auf finanziellen Gewinn aus dem Werk formuliert, und Gerichtsurteile und Gesetze haben ein Recht auf Kontrolle des Werks anerkannt, z. B. um sicherzustellen, dass die Integrität des Werks erhalten bleibt. In den Urheberrechtsgesetzen einiger Länder ist das unwiderrufliche Recht verankert, als Schöpfer des Werks anerkannt zu werden. ⓘ
Die Copyright-Klausel der Verfassung der Vereinigten Staaten (1787) ermächtigte die Gesetzgebung zum Urheberrecht: "Zur Förderung des Fortschritts der Wissenschaft und der nützlichen Künste, indem den Autoren und Erfindern für eine begrenzte Zeit das ausschließliche Recht an ihren Schriften und Entdeckungen gesichert wird." Indem man ihnen einen Zeitraum garantierte, in dem nur sie von ihren Werken profitieren konnten, sollten sie in die Lage versetzt und ermutigt werden, die für ihre Schöpfung erforderliche Zeit zu investieren, was der Gesellschaft als Ganzes zugute käme. Das Recht auf Gewinn aus dem Werk war die philosophische Grundlage für viele Gesetze, die die Dauer des Urheberrechts auf das Leben des Schöpfers und darüber hinaus auf seine Erben ausdehnten. ⓘ
Ursprünglich betrug die Dauer des Urheberrechts in den Vereinigten Staaten 14 Jahre, und es musste ausdrücklich beantragt werden. Wenn der Autor es wünschte, konnte er eine zweite 14-jährige Monopolgewährung beantragen, aber danach ging das Werk in den öffentlichen Bereich über, so dass es von anderen genutzt und weiterentwickelt werden konnte. ⓘ
Der Historiker Eckhard Höffner argumentiert, dass das Fehlen von Urheberrechtsgesetzen im frühen 19. Jahrhundert das Verlagswesen förderte, für Autoren profitabel war, zu einer Vermehrung von Büchern führte, das Wissen verbesserte und letztlich ein wichtiger Faktor für den Aufstieg Deutschlands als Macht in diesem Jahrhundert war. Empirische Belege, die aus der exogenen, differenzierten Einführung des Urheberrechts im napoleonischen Italien abgeleitet wurden, zeigen jedoch, dass "das grundlegende Urheberrecht sowohl die Anzahl als auch die Qualität der Opern, gemessen an ihrer Popularität und Dauerhaftigkeit, erhöhte". ⓘ
Internationale Copyright-Verträge
Die Berner Übereinkunft von 1886 führte erstmals die Anerkennung von Urheberrechten zwischen souveränen Nationen ein, und nicht nur auf bilateraler Ebene. Nach der Berner Übereinkunft müssen Urheberrechte an schöpferischen Werken nicht geltend gemacht oder angemeldet werden, da sie automatisch mit der Schöpfung in Kraft treten: Ein Urheber muss ein Urheberrecht in den Ländern, die der Berner Übereinkunft beigetreten sind, nicht "registrieren" oder "beantragen". Sobald ein Werk "fixiert" ist, d. h. auf einen physischen Träger geschrieben oder aufgezeichnet wurde, hat sein Urheber automatisch Anspruch auf alle Urheberrechte an dem Werk und an allen abgeleiteten Werken, es sei denn, der Urheber verzichtet ausdrücklich darauf oder das Urheberrecht erlischt. Die Berner Übereinkunft führte auch dazu, dass ausländische Urheber in jedem Land, das die Übereinkunft unterzeichnet hat, den inländischen Urhebern gleichgestellt sind. Das Vereinigte Königreich unterzeichnete die Berner Übereinkunft im Jahr 1887, setzte aber große Teile davon erst 100 Jahre später mit der Verabschiedung des Copyright, Designs and Patents Act 1988 um. Speziell für Bildungs- und wissenschaftliche Forschungszwecke sieht die Berner Übereinkunft vor, dass die Entwicklungsländer Zwangslizenzen für die Übersetzung oder Vervielfältigung urheberrechtlich geschützter Werke innerhalb der in der Übereinkunft festgelegten Grenzen erteilen. Dies war eine besondere Bestimmung, die bei der Revision der Konvention im Jahr 1971 aufgrund der starken Forderungen der Entwicklungsländer hinzugefügt worden war. Die Vereinigten Staaten haben die Berner Übereinkunft erst 1989 unterzeichnet. ⓘ
Stattdessen schlossen die Vereinigten Staaten und die meisten lateinamerikanischen Länder 1910 das Übereinkommen von Buenos Aires ab, das einen Urheberrechtsvermerk auf dem Werk vorschreibt (z. B. "Alle Rechte vorbehalten") und den Unterzeichnerstaaten gestattet, die Dauer des Urheberrechts auf kürzere und verlängerbare Laufzeiten zu beschränken. Die Welturheberrechtskonvention wurde 1952 als eine weitere, weniger anspruchsvolle Alternative zur Berner Übereinkunft ausgearbeitet und von Staaten wie der Sowjetunion und Entwicklungsländern ratifiziert. ⓘ
Die Bestimmungen der Berner Übereinkunft wurden in das TRIPS-Abkommen der Welthandelsorganisation (1995) aufgenommen, so dass die Berner Übereinkunft praktisch weltweit gilt. ⓘ
1961 unterzeichneten die Vereinigten Internationalen Büros für den Schutz des geistigen Eigentums das Abkommen von Rom über den Schutz der ausübenden Künstler, der Hersteller von Tonträgern und der Sendeunternehmen. Diese Organisation wurde 1996 durch die Gründung der Weltorganisation für geistiges Eigentum (WIPO) abgelöst, die 1996 den WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger und 2002 den WIPO-Urheberrechtsvertrag auf den Weg brachte, der in den Ländern, die ihn ratifiziert haben, den Einsatz von Technologien zum Kopieren von Werken stärker einschränkt. Die Transpazifische Partnerschaft enthält Bestimmungen zum geistigen Eigentum, die sich auf das Urheberrecht beziehen. ⓘ
Die Urheberrechtsgesetze sind durch internationale Übereinkommen wie die Berner Übereinkunft und das Welturheberrechtsabkommen in gewisser Weise standardisiert. Diese multilateralen Verträge sind von fast allen Ländern ratifiziert worden, und internationale Organisationen wie die Europäische Union oder die Welthandelsorganisation verlangen von ihren Mitgliedstaaten, dass sie sich an sie halten. ⓘ
Erlangung des Schutzes
Inhaberschaft
Der ursprüngliche Inhaber des Urheberrechts kann der Arbeitgeber des Urhebers und nicht der Urheber selbst sein, wenn es sich bei dem Werk um ein "Auftragswerk" handelt. Im englischen Recht beispielsweise sieht der Copyright, Designs and Patents Act 1988 vor, dass das Urheberrecht automatisch beim Arbeitgeber liegt, wenn ein urheberrechtlich geschütztes Werk von einem Angestellten im Rahmen seines Arbeitsverhältnisses geschaffen wird, was ein "Work for Hire" darstellen würde. Normalerweise ist der erste Inhaber eines Urheberrechts die Person, die das Werk geschaffen hat, d. h. der Urheber. Wenn jedoch mehr als eine Person das Werk geschaffen hat, kann von einer gemeinsamen Urheberschaft ausgegangen werden, sofern einige Kriterien erfüllt sind. ⓘ
Förderungswürdige Werke
Das Urheberrecht kann für ein breites Spektrum kreativer, geistiger oder künstlerischer Formen oder "Werke" gelten. Die Einzelheiten sind von Land zu Land verschieden, aber sie können Gedichte, Dissertationen, fiktive Charaktere, Theaterstücke und andere literarische Werke, Filme, Choreografien, Musikkompositionen, Tonaufnahmen, Gemälde, Zeichnungen, Skulpturen, Fotografien, Computersoftware, Radio- und Fernsehsendungen und gewerbliche Muster umfassen. Für grafische Entwürfe und gewerbliche Muster und Modelle können in einigen Rechtsordnungen gesonderte oder sich überschneidende Gesetze gelten. ⓘ
Das Urheberrecht erstreckt sich nicht auf die Ideen und Informationen selbst, sondern nur auf die Form oder die Art und Weise, in der sie ausgedrückt werden. So verbietet das Urheberrecht an einem Micky-Maus-Cartoon beispielsweise anderen, den Cartoon zu kopieren oder davon abgeleitete Werke zu schaffen, die auf Disneys spezieller anthropomorpher Maus basieren, aber es verbietet nicht die Schaffung anderer Werke über anthropomorphe Mäuse im Allgemeinen, solange sie sich so sehr unterscheiden, dass sie nicht als Kopien von Disneys Cartoon betrachtet werden können. Außerdem ist zu beachten, dass Mickey Mouse nicht urheberrechtlich geschützt ist, weil Figuren nicht urheberrechtlich geschützt werden können; vielmehr ist Steamboat Willie urheberrechtlich geschützt, und Mickey Mouse als Figur in diesem urheberrechtlich geschützten Werk genießt Schutz. ⓘ
Originalität
In der Regel muss ein Werk Mindestanforderungen an die Originalität erfüllen, um urheberrechtlich geschützt zu werden, und das Urheberrecht erlischt nach einer bestimmten Zeit (in einigen Ländern kann diese Zeitspanne verlängert werden). In den einzelnen Ländern werden unterschiedliche Anforderungen gestellt, wobei die Anforderungen im Allgemeinen niedrig sind; im Vereinigten Königreich muss ein gewisses Maß an "Können, Arbeit und Urteilsvermögen" vorhanden sein. In Australien und im Vereinigten Königreich wurde entschieden, dass ein einziges Wort nicht ausreicht, um ein urheberrechtlich geschütztes Werk zu schaffen. Einzelne Wörter oder eine kurze Wortfolge können jedoch manchmal stattdessen als Marke eingetragen werden. ⓘ
Das Urheberrecht erkennt das Recht eines Urhebers auf der Grundlage der Tatsache an, ob das Werk tatsächlich eine originelle Schöpfung ist, und nicht auf der Grundlage der Tatsache, ob es einzigartig ist; zwei Urheber können das Urheberrecht an zwei im Wesentlichen identischen Werken besitzen, wenn festgestellt wird, dass die Vervielfältigung zufällig war und keines der beiden Werke vom anderen kopiert wurde. ⓘ
Registrierung
In allen Ländern, in denen die Normen der Berner Übereinkunft gelten, gilt das Urheberrecht automatisch und muss nicht durch eine offizielle Registrierung bei einer Behörde erworben werden. Sobald eine Idee in eine greifbare Form gebracht wurde, indem sie beispielsweise in einem festen Medium (wie einer Zeichnung, einem Notenblatt, einer Fotografie, einem Videoband oder einer Computerdatei) gesichert wurde, ist der Urheberrechtsinhaber berechtigt, seine ausschließlichen Rechte geltend zu machen. Eine Registrierung ist zwar nicht erforderlich, um das Urheberrecht auszuüben, aber in Ländern, in denen die Gesetze eine Registrierung vorsehen, dient sie als Anscheinsbeweis für ein gültiges Urheberrecht und ermöglicht es dem Inhaber des Urheberrechts, gesetzlichen Schadenersatz und Anwaltsgebühren zu verlangen. (In den USA ermöglicht die Registrierung nach einer Rechtsverletzung lediglich die Geltendmachung von tatsächlichem Schadenersatz und entgangenem Gewinn). ⓘ
Eine weit verbreitete Strategie zur Vermeidung der Kosten für eine Urheberrechtsregistrierung wird als das Urheberrecht des armen Mannes bezeichnet. Dabei wird vorgeschlagen, dass der Urheber das Werk in einem versiegelten Umschlag per Einschreiben an sich selbst schickt und das Datum des Poststempels verwendet. Diese Technik ist in keiner veröffentlichten Stellungnahme der amerikanischen Gerichte anerkannt worden. Das United States Copyright Office sagt, dass diese Technik kein Ersatz für eine tatsächliche Registrierung ist. Das Amt für geistiges Eigentum des Vereinigten Königreichs erörtert die Technik und stellt fest, dass diese Technik (ebenso wie kommerzielle Registrierungen) keinen endgültigen Beweis dafür darstellt, dass das Werk ein Original ist, oder feststellt, wer das Werk geschaffen hat. ⓘ
Festlegen von
Nach der Berner Übereinkunft können die Mitgliedsländer entscheiden, ob kreative Werke "fixiert" werden müssen, um in den Genuss des Urheberrechts zu kommen. In Artikel 2, Abschnitt 2 der Berner Übereinkunft heißt es: "Es ist Sache der Gesetzgebung der Verbandsländer, vorzuschreiben, dass Werke im Allgemeinen oder bestimmte Kategorien von Werken nur dann geschützt sind, wenn sie in irgendeiner materiellen Form fixiert worden sind." In einigen Ländern ist es nicht erforderlich, dass ein Werk in einer bestimmten Form hergestellt wird, um urheberrechtlichen Schutz zu erhalten. So verlangen beispielsweise Spanien, Frankreich und Australien keine Fixierung für den Urheberrechtsschutz. In den Vereinigten Staaten und Kanada hingegen müssen die meisten Werke "in einem greifbaren Ausdrucksmittel fixiert" sein, um urheberrechtlichen Schutz zu erhalten. Nach US-amerikanischem Recht muss die Fixierung stabil und dauerhaft genug sein, um "länger als nur vorübergehend wahrgenommen, vervielfältigt oder mitgeteilt werden zu können". Auch die kanadischen Gerichte sind der Auffassung, dass die Fixierung voraussetzt, dass das Werk "in gewissem Umfang zumindest in einer materiellen Form zum Ausdruck kommt, die identifizierbar ist und mehr oder weniger dauerhaft Bestand hat". ⓘ
Beachten Sie diese Bestimmung des US-Rechts: c) Wirkung der Berner Übereinkunft: Kein Recht oder Interesse an einem nach diesem Titel schutzfähigen Werk kann kraft oder unter Berufung auf die Bestimmungen der Berner Übereinkunft oder den Beitritt der Vereinigten Staaten zu dieser Übereinkunft geltend gemacht werden. Alle Rechte an einem nach diesem Titel schutzfähigen Werk, die sich aus diesem Titel, anderen bundes- oder einzelstaatlichen Gesetzen oder dem Gewohnheitsrecht ergeben, dürfen nicht aufgrund der Bestimmungen der Berner Übereinkunft oder des Beitritts der Vereinigten Staaten zu dieser Übereinkunft oder unter Berufung darauf erweitert oder eingeschränkt werden. ⓘ
Urheberrechtshinweis
Vor 1989 war nach US-amerikanischem Recht ein Copyright-Vermerk vorgeschrieben, der aus dem Copyright-Symbol (©, dem Buchstaben C in einem Kreis), der Abkürzung "Copr." oder dem Wort "Copyright" bestand, gefolgt vom Jahr der Erstveröffentlichung des Werks und dem Namen des Copyright-Inhabers. Es können auch mehrere Jahre angegeben werden, wenn das Werk erheblich überarbeitet wurde. Der ordnungsgemäße Urheberrechtsvermerk für Tonaufnahmen von Musik- oder anderen Audiowerken ist ein Symbol für das Urheberrecht an Tonaufnahmen (℗, der Buchstabe P in einem Kreis), das auf ein Urheberrecht an Tonaufnahmen hinweist, wobei der Buchstabe P für eine "Tonaufnahme" steht. Darüber hinaus war früher der Satz Alle Rechte vorbehalten erforderlich, um das Urheberrecht geltend zu machen, aber dieser Satz ist jetzt rechtlich überholt. Fast alles im Internet ist in irgendeiner Form mit einem Urheberrecht versehen. Ob diese Dinge mit einem Wasserzeichen, einer Signatur oder einem anderen Hinweis auf das Urheberrecht versehen sind, steht jedoch auf einem anderen Blatt. ⓘ
1989 erließen die Vereinigten Staaten den Berne Convention Implementation Act, mit dem der Copyright Act von 1976 geändert wurde, um den meisten Bestimmungen der Berner Übereinkunft zu entsprechen. Infolgedessen ist die Verwendung von Urheberrechtsvermerken zur Geltendmachung des Urheberrechts fakultativ geworden, da das Urheberrecht nach der Berner Übereinkunft automatisch gilt. Das Fehlen eines Urheberrechtsvermerks bei der Verwendung dieser Marken kann jedoch Folgen in Form eines geringeren Schadenersatzes in einem Verletzungsprozess haben - die Verwendung von Vermerken dieser Form kann die Wahrscheinlichkeit verringern, dass eine Verteidigung wegen "unschuldiger Verletzung" erfolgreich ist. ⓘ
Gesetzgebungstechnik
Das geschützte Objekt des Urheberrechts ist in allen Rechtsordnungen ein Werk der Kunst. Als gesetzgeberische Technik wurde rechtshistorisch zuerst die enumerative Form gewählt, um zu definieren, was als Werk geschützt sein soll. Um jedoch auch technische Neuerungen urheberrechtlich ausreichend erfassen zu können, setzte sich daneben bald die Generalklausel durch. Die meisten Rechtsordnungen setzen heute in Anlehnung an die einflussreiche revidierte Berner Übereinkunft von 1908 auf einen Mischtyp: Dabei wird zunächst in allgemeiner und weiter Form das Schutzobjekt definiert (Deutschland: „Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst“, Frankreich: „œuvre de l’esprit“ nach art. L.112-18 CPI) jedoch durch Auflistungen ergänzt. Der Rechtstradition des common law entsprechend liegen beim britischen Copyright, Designs and Patents Act 1988 und US-amerikanischen Copyright Act of 1976 die Schwerpunkte auf längeren Aufzählungen mit differenzierten Legaldefinitionen zu Beginn der Gesetze. ⓘ
Erfordernis der körperlichen Festlegung („fixation“)
Die unterschiedliche Behandlung von Auftragsarbeiten zeigt paradigmatisch die unterschiedlichen Ansätze des in römischrechtlicher Tradition stehenden Urheberrechts im engeren Sinne (droit d’auteur, diritto di autore) der Länder des Civil Law im Gegensatz zum angelsächsischen Copyright. Hat der Ersteller in Erfüllung vertraglicher Pflichten nach (groben) Vorgaben des Auftraggebers ein Werk hergestellt, bestehen zwei Möglichkeiten das entstehende subjektive Recht zuzuweisen: Entweder dem Auftraggeber oder dem Auftragnehmer. Die Länder kontinentaleuropäischer Tradition wählen letztere Lösung, wie beispielhaft das portugiesische Recht zeigt:
«O direito de autor pertence ao criador intelectual da obra, salvo disposição expressa em contrário.»
„Das Urheberrecht steht dem geistigen Schöpfer des Werkes zu, soweit durch Vertrag nicht ausdrücklich etwas Anderes vereinbart ist.“
Die Rechtsordnungen des common law wählen für das copyright erstere Möglichkeit:
“Where a literary, dramatic, musical or artistic work, or a film, is made by an employee in the course of his employment, his employer is the first owner of any copyright in the work subject to any agreement to the contrary.”
„Wenn ein literarisches, dramatisches, musikalisches oder künstlerisches Werk oder ein Film von einem Arbeitnehmer im Rahmen seines Arbeitsverhältnisses geschaffen wird, ist sein Arbeitgeber vorbehaltlich einer anderslautenden Vereinbarung der vorrangige Inhaber des Urheberrechts an diesem Werk.“
Eine Minderheit von Rechtsordnungen gewährt urheberrechtlichen Schutz nur unter der Bedingung, dass 1. eine körperliche Festlegung des Werks besteht und diese 2. körperlich beständig oder dauerhaft („permanent or stable“, § 101 Copyright Act of 1976) ist. Bekanntestes Beispiel ist § 102 (a) des Copyright Act of 1976:
“Copyright protection subsists, in accordance with this title, in original works of authorship fixed in any tangible medium of expression, now known or later developed, from which they can be […] communicated”
Neben dieser ersten, vor allem im common law verbreiteten Gruppe können drei weitere Gruppen ausgemacht werden: 2. solche die eine beständige körperliche Festlegung nur für bestimmte Werkgattungen – besonders Choreographien – voraussetzen, 3. solche, die hierzu keine Regelung bieten und 4. solche, die ausdrücklich ein solches Erfordernis leugnen. ⓘ
Erfordernis der Originalität
Das Erfordernis der Originalität gehört zu den Kernelementen des modernen Urheberrechts. Es ist zugleich zentrales Element zur Legitimation urheberrechtlichen Schutzes. Gesetzgebungstechnisch stehen zwei Wege zur Verfügung, dieses Merkmal zu umschreiben: Durch die Beschreibung des Entstehungsprozesses oder durch Beschreibung des Ergebnisses; meist wird eine Kombination aus beidem gewählt. In den Rechtsordnungen Kontinentaleuropas steht der Aspekt der Persönlichkeit des Urhebers im Vordergrund: Das Werk sei schon deshalb zu schützen, weil es ein Stück entäußerter, gleichsam materialisierter Persönlichkeit des Urhebers sei. Aus diesem Ansatz heraus wird entsprechend auch das Objekt des Urheberrechts bestimmt – schützenswert ist nur, was Ausdruck der innersten Persönlichkeit des Schöpfers ist. Sprache, Maltechnik oder historische Daten und Geschehnisse können deshalb nicht Objekt des Urheberrechts sein. ⓘ
Einzelne Werkarten
- Fotografien ⓘ
Die Fotografie stand im künstlerischen Ansehen historisch zunächst – da vermeintlich bloße Reproduktion der Realität – unterhalb der herkömmlichen Kunstgattungen. Entsprechend erfuhr sie erst relativ spät Anerkennung als urheberrechtlich schützenswerte Kunstgattung. Die rechtlichen Regelungen lassen sich in drei Gruppen einteilen: In zahlreichen Rechtsordnungen stehen Fotografien den anderen Kunstgattungen völlig gleich und genießen regulären urheberrechtlichen Schutz. In einigen anderen Rechtsordnungen werden Fotografien eingeteilt in „künstlerische“ Fotografien (Lichtbildwerke) mit voller und „gewöhnliche“ bzw. „einfache“ Fotografien (Lichtbilder) mit geringerer Schutzebene. Schließlich existiert eine dritte Gruppe von Rechtsordnungen, die Fotografien vom urheberrechtlichen Schutz ausnehmen und einem gesonderten Regelwerk unterstellen. ⓘ
Durchsetzung
Urheberrechte werden in der Regel vom Inhaber vor einem Zivilgericht durchgesetzt, doch gibt es in einigen Rechtsordnungen auch strafrechtliche Bestimmungen für Verstöße. Zwar werden in einigen Ländern zentrale Register geführt, die den Nachweis von Eigentumsansprüchen erleichtern, doch beweist die Registrierung nicht unbedingt das Eigentum, und auch die Tatsache, dass ein Werk (auch ohne Erlaubnis) kopiert wurde, beweist nicht unbedingt, dass das Urheberrecht verletzt wurde. Strafrechtliche Sanktionen zielen in der Regel auf schwerwiegende Fälschungshandlungen ab, werden aber immer häufiger, da Urheberrechtsvereine wie die RIAA zunehmend den privaten Internetnutzer ins Visier nehmen, der Filesharing betreibt. Bislang wurden die meisten Fälle gegen Filesharer jedoch außergerichtlich beigelegt. (Siehe Rechtliche Aspekte des Filesharing) ⓘ
In den meisten Gerichtsbarkeiten muss der Urheberrechtsinhaber die Kosten für die Durchsetzung des Urheberrechts tragen. Dazu gehören in der Regel die Beauftragung eines Rechtsbeistands sowie Verwaltungs- und Gerichtskosten. Aus diesem Grund werden viele Urheberrechtsstreitigkeiten durch direkte Kontaktaufnahme mit dem Rechtsverletzer beigelegt, um den Streit außergerichtlich beizulegen. ⓘ
"...1978 wurde der Geltungsbereich auf jede 'Äußerung' ausgeweitet, die in einem beliebigen Medium 'fixiert' wurde, wobei dieser Schutz automatisch gewährt wird, ob der Urheber dies wünscht oder nicht, und keine Registrierung erforderlich ist." ⓘ
Verletzung des Urheberrechts
Damit ein Werk als Verstoß gegen das Urheberrecht angesehen werden kann, muss seine Nutzung in einem Land erfolgen, das über nationale Urheberrechtsgesetze verfügt oder einem bilateralen Vertrag oder einer internationalen Konvention wie der Berner Übereinkunft oder dem WIPO-Urheberrechtsvertrag beigetreten ist. Die unsachgemäße Verwendung von Materialien außerhalb der Gesetzgebung gilt als "unerlaubte Bearbeitung", nicht als Urheberrechtsverletzung. ⓘ
Statistiken über die Auswirkungen von Urheberrechtsverletzungen sind schwer zu ermitteln. In Studien wurde versucht zu ermitteln, ob den von Urheberrechtsverletzungen betroffenen Branchen ein finanzieller Verlust entstanden ist, indem vorhergesagt wurde, welcher Anteil der raubkopierten Werke offiziell gekauft worden wäre, wenn sie nicht frei verfügbar gewesen wären. Andere Berichte deuten darauf hin, dass Urheberrechtsverletzungen keine negativen Auswirkungen auf die Unterhaltungsindustrie haben, sondern sich sogar positiv auswirken können. So kam eine Universitätsstudie aus dem Jahr 2014 zu dem Schluss, dass kostenlose Musikinhalte, die auf YouTube abrufbar sind, den Verkäufen nicht unbedingt schaden, sondern sie sogar steigern können. ⓘ
Laut dem Bericht der IP Commission belaufen sich die jährlichen Kosten des Diebstahls von geistigem Eigentum für die US-Wirtschaft "weiterhin auf über 225 Milliarden Dollar für gefälschte Waren, raubkopierte Software und den Diebstahl von Geschäftsgeheimnissen und könnten bis zu 600 Milliarden Dollar betragen." Eine Studie von 2019, die vom Global Innovation Policy Center (GIPC) der US-Handelskammer in Zusammenarbeit mit NERA Economic Consulting gesponsert wurde, "schätzt, dass die weltweite Online-Piraterie die US-Wirtschaft jedes Jahr mindestens 29,2 Milliarden US-Dollar an entgangenen Einnahmen kostet." In einem Bericht der Digital Citizens Alliance vom August 2021 heißt es, dass "Online-Kriminelle, die gestohlene Filme, Fernsehsendungen, Spiele und Live-Events über Websites und Apps anbieten, jährlich 1,34 Milliarden Dollar an Werbeeinnahmen erzielen." Dies ist das Ergebnis von Nutzern, die Raubkopie-Websites besuchen und dann Raubkopien, Malware und Betrug ausgesetzt sind. ⓘ
Erteilte Rechte
Nach Angaben der Weltorganisation für geistiges Eigentum schützt das Urheberrecht zwei Arten von Rechten. Wirtschaftliche Rechte ermöglichen es den Rechteinhabern, aus der Nutzung ihrer Werke durch andere eine finanzielle Vergütung zu erzielen. Moralische Rechte erlauben es Autoren und Schöpfern, bestimmte Maßnahmen zu ergreifen, um ihre Verbindung zu ihrem Werk zu erhalten und zu schützen. Der Autor oder Schöpfer kann der Inhaber der wirtschaftlichen Rechte sein, oder diese Rechte können an einen oder mehrere Urheberrechtsinhaber übertragen werden. In vielen Ländern ist die Übertragung von Urheberpersönlichkeitsrechten nicht zulässig. ⓘ
Wirtschaftliche Rechte
Bei jeder Art von Eigentum kann der Eigentümer entscheiden, wie es genutzt werden soll, und andere können es nur dann rechtmäßig nutzen, wenn sie die Erlaubnis des Eigentümers haben, häufig durch eine Lizenz. Bei der Nutzung des Eigentums durch den Eigentümer müssen jedoch die gesetzlich anerkannten Rechte und Interessen der anderen Mitglieder der Gesellschaft respektiert werden. Der Eigentümer eines urheberrechtlich geschützten Werks kann also entscheiden, wie das Werk genutzt werden soll, und kann andere daran hindern, es ohne Erlaubnis zu nutzen. Die nationalen Gesetze gewähren den Urhebern in der Regel das ausschließliche Recht, Dritten die Nutzung ihrer Werke zu gestatten, wobei die gesetzlich anerkannten Rechte und Interessen anderer zu beachten sind. Die meisten Urheberrechtsgesetze sehen vor, dass Urheber oder andere Rechteinhaber das Recht haben, bestimmte Handlungen in Bezug auf ein Werk zu genehmigen oder zu verhindern. Die Rechteinhaber können Folgendes gestatten oder untersagen
- die Vervielfältigung des Werks in verschiedenen Formen, z. B. in gedruckten Veröffentlichungen oder Tonaufnahmen;
- die Verbreitung von Kopien des Werks;
- die öffentliche Aufführung des Werks;
- die öffentliche Sendung oder sonstige öffentliche Wiedergabe des Werks;
- die Übersetzung des Werks in andere Sprachen; und
- die Bearbeitung des Werks, z. B. die Umwandlung eines Romans in ein Drehbuch. ⓘ
Moralische Rechte
Die moralischen Rechte betreffen die nicht-wirtschaftlichen Rechte des Urhebers. Sie schützen die Verbundenheit des Urhebers mit seinem Werk und die Integrität des Werks. Die Urheberpersönlichkeitsrechte werden nur einzelnen Urhebern zuerkannt, und in vielen nationalen Gesetzen verbleiben sie bei den Urhebern, auch wenn diese ihre wirtschaftlichen Rechte übertragen haben. In einigen EU-Ländern, z. B. in Frankreich, gelten die Urheberpersönlichkeitsrechte auf unbestimmte Zeit. Im Vereinigten Königreich hingegen sind die Urheberpersönlichkeitsrechte zeitlich begrenzt. Das heißt, das Recht auf Namensnennung und das Recht auf Integrität gelten nur so lange, wie das Werk urheberrechtlich geschützt ist. Wenn das Urheberrecht ausläuft, enden auch die Urheberpersönlichkeitsrechte an diesem Werk. Dies ist nur einer der Gründe, warum die Regelung der Urheberpersönlichkeitsrechte im Vereinigten Königreich oft als schwächer oder schlechter angesehen wird als der Schutz der Urheberpersönlichkeitsrechte in Kontinentaleuropa und anderswo auf der Welt. Die Berner Übereinkunft verpflichtet ihre Mitglieder in Artikel 6bis, den Urhebern die folgenden Rechte zu gewähren:
- das Recht, die Urheberschaft an einem Werk zu beanspruchen (manchmal auch als Recht der Vaterschaft oder Recht der Zurechnung bezeichnet); und
- das Recht, gegen jede Entstellung oder Änderung eines Werks oder gegen jede andere herabsetzende Handlung in Bezug auf ein Werk Einspruch zu erheben, die die Ehre oder den Ruf des Urhebers beeinträchtigen würde (manchmal als Recht auf Integrität bezeichnet). ⓘ
Diese und andere ähnliche Rechte, die in nationalen Gesetzen gewährt werden, sind allgemein als Urheberpersönlichkeitsrechte bekannt. Nach der Berner Übereinkunft müssen diese Rechte von den wirtschaftlichen Rechten der Urheber unabhängig sein. Die Urheberpersönlichkeitsrechte werden nur einzelnen Urhebern zuerkannt, und in vielen nationalen Gesetzen verbleiben sie bei den Urhebern, selbst wenn diese ihre wirtschaftlichen Rechte übertragen haben. Das bedeutet, dass selbst dann, wenn z. B. ein Filmproduzent oder ein Verlag die wirtschaftlichen Rechte an einem Werk besitzt, in vielen Rechtsordnungen der einzelne Urheber weiterhin moralische Rechte hat. Kürzlich kam das US Copyright Office im Rahmen der Debatten über die Frage der Einbeziehung der Urheberpersönlichkeitsrechte in das Urheberrecht der Vereinigten Staaten zu dem Schluss, dass viele verschiedene Aspekte des derzeitigen Flickenteppichs der Urheberpersönlichkeitsrechte - darunter das Recht auf abgeleitete Werke, die Urheberpersönlichkeitsrechtsgesetze der Bundesstaaten und das Vertragsrecht - im Allgemeinen gut funktionieren und nicht geändert werden sollten. Darüber hinaus kommt das Amt zu dem Schluss, dass zum jetzigen Zeitpunkt kein Bedarf für die Schaffung eines allgemeinen Gesetzes über Urheberpersönlichkeitsrechte besteht. Es gibt jedoch Aspekte des Flickenteppichs an Urheberpersönlichkeitsrechten in den USA, die zum Nutzen der einzelnen Urheber und des Urheberrechtssystems insgesamt verbessert werden könnten. ⓘ
Das Urheberrechtsgesetz in den Vereinigten Staaten gewährt dem Inhaber eines Urheberrechts mehrere ausschließliche Rechte, die im Folgenden aufgeführt sind:
- Schutz des Werks;
- zu bestimmen und zu entscheiden, wie und unter welchen Bedingungen das Werk vermarktet, öffentlich ausgestellt, vervielfältigt, verbreitet usw. werden darf
- die Herstellung von Kopien oder Reproduktionen des Werks und den Verkauf dieser Kopien (in der Regel einschließlich elektronischer Kopien)
- das Werk zu importieren oder zu exportieren;
- abgeleitete Werke zu schaffen (Werke, die das Originalwerk bearbeiten)
- das Werk öffentlich aufzuführen oder auszustellen;
- diese Rechte an andere zu verkaufen oder abzutreten;
- das Werk per Radio, Video oder Internet zu übertragen oder auszustellen. ⓘ
Das grundlegende Recht, wenn ein Werk urheberrechtlich geschützt ist, besteht darin, dass der Inhaber bestimmen und entscheiden kann, wie und unter welchen Bedingungen das geschützte Werk von anderen genutzt werden darf. Dazu gehört auch das Recht, über die kostenlose Verbreitung des Werks zu entscheiden. Dieser Teil des Urheberrechts wird häufig überwacht. Die Formulierung "ausschließliches Recht" bedeutet, dass nur der Inhaber des Urheberrechts diese Rechte ausüben kann und es anderen untersagt ist, das Werk ohne die Erlaubnis des Inhabers zu nutzen. Das Urheberrecht wird manchmal auch als "negatives Recht" bezeichnet, da es dazu dient, bestimmten Personen (z. B. Lesern, Zuschauern oder Zuhörern und vor allem Verlegern und solchen, die es werden wollen) etwas zu verbieten, was sie sonst tun könnten, anstatt es Personen (z. B. Autoren) zu erlauben, etwas zu tun, was sie sonst nicht tun könnten. In dieser Hinsicht ähnelt es dem nicht eingetragenen Geschmacksmusterrecht im englischen Recht und im europäischen Recht. Die Rechte des Urheberrechtsinhabers erlauben es ihm auch, sein Urheberrecht während der gesamten oder eines Teils der Laufzeit nicht zu nutzen oder zu verwerten. Es gibt jedoch eine Kritik, die diese Behauptung zurückweist, da sie auf einer philosophischen Auslegung des Urheberrechts beruht, die nicht allgemein geteilt wird. Es gibt auch eine Debatte darüber, ob das Urheberrecht als Eigentumsrecht oder als moralisches Recht betrachtet werden sollte. ⓘ
Das britische Urheberrecht gewährt den Urhebern sowohl wirtschaftliche als auch moralische Rechte. Während das "Kopieren" des Werks eines anderen ohne dessen Erlaubnis eine Verletzung seiner wirtschaftlichen Rechte, d. h. des Vervielfältigungsrechts oder des Rechts der öffentlichen Wiedergabe, darstellen kann, kann die "Verstümmelung" des Werks die moralischen Rechte des Urhebers verletzen. Im Vereinigten Königreich umfassen die Urheberpersönlichkeitsrechte das Recht, als Urheber des Werks identifiziert zu werden, was im Allgemeinen als Recht auf Namensnennung bezeichnet wird, und das Recht, dass das eigene Werk keiner "abwertenden Behandlung" ausgesetzt wird, d. h. das Recht auf Integrität. ⓘ
Das indische Urheberrecht entspricht den internationalen Standards, wie sie im TRIPS-Übereinkommen enthalten sind. Das indische Urheberrechtsgesetz von 1957 spiegelt nach den Änderungen von 1999, 2002 und 2012 die Berner Übereinkunft und das Welturheberrechtsabkommen, denen Indien beigetreten ist, vollständig wider. Indien ist auch der Genfer Konvention zum Schutz der Rechte von Tonträgerherstellern beigetreten und ist aktives Mitglied der Weltorganisation für geistiges Eigentum (WIPO) und der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung, Wissenschaft und Kultur (UNESCO). Das indische System sieht sowohl die wirtschaftlichen als auch die moralischen Rechte im Rahmen verschiedener Bestimmungen des indischen Urheberrechtsgesetzes von 1957 vor. ⓘ
Dauer
Das Urheberrecht gilt in den verschiedenen Rechtsordnungen für unterschiedliche Zeiträume. Die Dauer kann von mehreren Faktoren abhängen, darunter die Art des Werks (z. B. Musikkomposition, Roman), ob das Werk veröffentlicht wurde und ob es von einer Einzelperson oder einem Unternehmen geschaffen wurde. In den meisten Ländern der Welt beträgt die Standarddauer des Urheberrechts das Leben des Urhebers plus entweder 50 oder 70 Jahre. In den Vereinigten Staaten gilt für die meisten bestehenden Werke eine feste Anzahl von Jahren nach dem Datum der Schaffung oder Veröffentlichung. Nach den Gesetzen der meisten Länder (z. B. der USA und des Vereinigten Königreichs) erlöschen die Urheberrechte am Ende des Kalenderjahres, in dem sie sonst ablaufen würden. ⓘ
Die Dauer und die Anforderungen an die Dauer des Urheberrechts können sich durch die Gesetzgebung ändern, und seit Anfang des 20. Jahrhunderts hat es in verschiedenen Ländern eine Reihe von Anpassungen gegeben, die die Bestimmung der Dauer eines bestimmten Urheberrechts etwas schwierig machen können. In den Vereinigten Staaten beispielsweise musste das Urheberrecht nach 28 Jahren erneuert werden, um in Kraft zu bleiben, und früher war eine Copyright-Notiz bei der ersten Veröffentlichung erforderlich, um Geltung zu erlangen. In Italien und Frankreich gab es in der Nachkriegszeit Verlängerungen, die die Laufzeit in Italien um etwa 6 Jahre und in Frankreich um bis zu 14 Jahre verlängern konnten. Viele Länder haben die Laufzeiten ihrer Urheberrechte (manchmal rückwirkend) verlängert. In internationalen Verträgen sind Mindestfristen für das Urheberrecht festgelegt, aber einzelne Länder können längere Fristen als diese durchsetzen. ⓘ
In den Vereinigten Staaten sind die Urheberrechte an allen Büchern und anderen Werken, mit Ausnahme von Tonaufnahmen, die vor 1926 veröffentlicht wurden, erloschen und sie sind gemeinfrei. Für Tonaufnahmen gilt in den Vereinigten Staaten ein Datum vor 1923. Darüber hinaus sind Werke, die vor 1964 veröffentlicht wurden und deren Urheberrechte 28 Jahre nach dem Jahr der Erstveröffentlichung nicht erneuert wurden, ebenfalls gemeinfrei. Hirtle weist darauf hin, dass die große Mehrheit dieser Werke (einschließlich 93 % der Bücher) nach 28 Jahren nicht erneuert wurde und somit gemeinfrei ist. Bücher, die ursprünglich außerhalb der USA von Nicht-Amerikanern veröffentlicht wurden, sind von dieser Verlängerungspflicht ausgenommen, wenn sie in ihrem Heimatland noch unter das Urheberrecht fallen. ⓘ
Wenn jedoch die beabsichtigte Verwertung des Werks die Veröffentlichung (oder den Vertrieb eines abgeleiteten Werks, z. B. eines Films, der auf einem urheberrechtlich geschützten Buch basiert) außerhalb der USA einschließt, müssen die Bedingungen des Urheberrechts in der ganzen Welt berücksichtigt werden. Wenn der Autor seit mehr als 70 Jahren tot ist, ist das Werk in den meisten, aber nicht in allen Ländern gemeinfrei. ⓘ
Im Jahr 1998 wurde die Dauer des Urheberrechts in den Vereinigten Staaten durch den Copyright Term Extension Act um 20 Jahre verlängert. Dieses Gesetz wurde von Unternehmen, die über wertvolle Urheberrechte verfügten, die andernfalls verfallen wären, nachdrücklich befürwortet und war Gegenstand erheblicher Kritik an diesem Punkt. ⓘ
Im Standardfall – also ein einzelner Autor, der ein eigenes Werk zu Lebzeiten veröffentlicht – gibt die revidierte Berner Übereinkunft eine Mindestdauer von 50 Jahren nach dem Tod des Schöpfers (post mortem auctoris) vor. Die Mitgliedsstaaten können längere Schutzfristen einführen. Zahlreiche Staaten haben die Schutzfrist auf 70 Jahre erhöht, darunter 1965 Deutschland (§ 64 UrhG-D), 1972 Österreich (§ 60 UrhG-AT), 1985 Frankreich (Art. L123-1 Code de la propriété intellectuelle) und 2014 Italien; nochmals deutliche längere Schutzfristen bestehen mit 80 Jahren in Guinea (Art. 42 Gesetz Nr. 043/APN/CP vom 9. August 1980), 99 Jahren in der Elfenbeinküste (Art. 45 Gesetz Nr. 96–564 vom 25. Juli 1996) und 100 Jahren in Mexiko (Art. 29 Ley Federal del derecho de autor). ⓘ
Die Schutzdauer von Werken anonymer Autoren wird in § 66 UrhG-D, repräsentativ für zahlreiche andere Rechtsordnungen (etwa Frankreich, Schweden, Brasilien), wie folgt festgesetzt: Ist die Identität des Autors unbekannt, gilt die sonst post mortem festgelegte Schutzdauer nicht ab Tod, sondern ab Veröffentlichung. Eine andere Lösung wählt das US-amerikanische Recht in 17 U.S.C. § 302 c): Demnach gelten wahlweise 95 Jahre nach Erstveröffentlichung oder 120 Jahre nach Schaffung des Werkes – wobei jeweils die längere Dauer gilt. ⓘ
Beschränkungen und Ausnahmen
In vielen Rechtsordnungen sieht das Urheberrecht Ausnahmen von diesen Beschränkungen vor, wenn das Werk zum Zweck von Kommentaren oder anderen verwandten Zwecken kopiert wird. Das Urheberrecht der Vereinigten Staaten gilt nicht für Namen, Titel, kurze Sätze oder Auflistungen (wie Zutaten, Rezepte, Etiketten oder Formeln). Es gibt jedoch Schutzmöglichkeiten für die Bereiche, die das Urheberrecht nicht abdeckt, wie etwa Marken und Patente. ⓘ
Die Dichotomie von Idee und Ausdruck und die Fusionsdoktrin
Die Unterscheidung zwischen Idee und Ausdruck besagt, dass das Urheberrecht nur den originären Ausdruck von Ideen schützt, nicht aber die Ideen selbst. Dieser Grundsatz, der erstmals 1879 in der Rechtssache Baker gegen Selden klargestellt wurde, ist seither im Copyright Act von 1976 in 17 U.S.C. § 102(b) kodifiziert worden. ⓘ
Die Erstverkaufsdoktrin und die Erschöpfung der Rechte
Das Urheberrecht hindert den Eigentümer einer Kopie nicht daran, rechtmäßig erworbene Kopien urheberrechtlich geschützter Werke weiterzuverkaufen, sofern diese Kopien ursprünglich vom Urheberrechtsinhaber oder mit dessen Genehmigung hergestellt wurden. So ist es beispielsweise legal, ein urheberrechtlich geschütztes Buch oder eine CD weiterzuverkaufen. In den Vereinigten Staaten ist dies als "first-sale doctrine" bekannt und wurde von den Gerichten eingeführt, um die Rechtmäßigkeit des Weiterverkaufs von Büchern in Secondhand-Buchhandlungen zu klären. ⓘ
In einigen Ländern können Parallelimportbeschränkungen bestehen, die es dem Urheberrechtsinhaber ermöglichen, den Anschlussmarkt zu kontrollieren. Dies kann zum Beispiel bedeuten, dass eine Kopie eines Buches, die in dem Land, in dem sie gedruckt wurde, nicht gegen das Urheberrecht verstößt, in einem Land, in das sie für den Einzelhandel importiert wird, dennoch gegen das Urheberrecht verstößt. Die Erstverkaufsdoktrin ist in anderen Ländern als Erschöpfung der Rechte bekannt und ist ein Grundsatz, der auch, wenn auch etwas anders, für Patent- und Markenrechte gilt. Wichtig ist, dass die Erstverkaufslehre die Übertragung der betreffenden rechtmäßigen Kopie erlaubt. Die Herstellung oder Verbreitung weiterer Kopien ist nicht zulässig. ⓘ
In der Rechtssache Kirtsaeng gegen John Wiley & Sons, Inc. entschied der Oberste Gerichtshof der Vereinigten Staaten im Jahr 2013 mit 6:3 Stimmen, dass die Erstverkaufsdoktrin auf Waren anwendbar ist, die mit Genehmigung des Urheberrechtsinhabers im Ausland hergestellt und dann ohne diese Genehmigung in die USA eingeführt wurden. In dem Fall ging es um einen Kläger, der asiatische Ausgaben von Lehrbüchern importierte, die im Ausland mit der Erlaubnis des klagenden Verlags hergestellt worden waren. Der Beklagte importierte die Lehrbücher ohne Erlaubnis des Verlegers und verkaufte sie auf eBay weiter. Die Entscheidung des Obersten Gerichtshofs schränkt die Möglichkeiten der Urheberrechtsinhaber, eine solche Einfuhr zu verhindern, erheblich ein. ⓘ
Darüber hinaus verbietet das Urheberrecht in den meisten Fällen keine Handlungen wie das Verändern, Verunstalten oder Zerstören der eigenen, rechtmäßig erworbenen Kopie eines urheberrechtlich geschützten Werks, solange es sich nicht um eine Vervielfältigung handelt. In Ländern, in denen Urheberpersönlichkeitsrechte gelten, kann ein Urheberrechtsinhaber jedoch in einigen Fällen erfolgreich die Verstümmelung oder Zerstörung eines öffentlich sichtbaren Werks verhindern. ⓘ
Fair Use und Fair Dealing
Das Urheberrecht verbietet nicht jedes Kopieren oder Vervielfältigen. In den Vereinigten Staaten erlaubt die Fair-Use-Doktrin, die im Copyright Act von 1976 als 17 U.S.C. Section 107 kodifiziert ist, ein gewisses Maß an Vervielfältigung und Verbreitung ohne Erlaubnis des Urheberrechtsinhabers oder Zahlung an diesen. Das Gesetz enthält keine eindeutige Definition des Begriffs "Fair Use", sondern nennt stattdessen vier nicht ausschließliche Faktoren, die bei einer Fair-Use-Analyse zu berücksichtigen sind. Diese Faktoren sind:
- der Zweck und der Charakter der Nutzung;
- die Art des urheberrechtlich geschützten Werks;
- welche Menge und welcher Anteil des gesamten Werks entnommen wurde;
- die Auswirkungen der Nutzung auf den potenziellen Markt für das urheberrechtlich geschützte Werk oder dessen Wert. ⓘ
Im Vereinigten Königreich und in vielen anderen Commonwealth-Ländern wurde ein ähnlicher Begriff des fairen Umgangs von den Gerichten oder durch Rechtsvorschriften festgelegt. In Kanada ist die private Vervielfältigung für den persönlichen Gebrauch jedoch seit 1999 ausdrücklich gesetzlich erlaubt. In der Rechtssache Alberta (Education) gegen Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright), 2012 SCC 37, kam der Oberste Gerichtshof Kanadas zu dem Schluss, dass eine begrenzte Vervielfältigung zu Bildungszwecken auch im Rahmen der Ausnahmeregelung für den fairen Umgang gerechtfertigt sein kann. In Australien sind die Ausnahmen für den fairen Umgang gemäß dem Copyright Act 1968 (Cth) eine begrenzte Anzahl von Umständen, unter denen urheberrechtlich geschütztes Material ohne die Zustimmung des Urheberrechtsinhabers legal kopiert oder angepasst werden kann. Als Fair Dealing gelten Forschung und Studium, Rezensionen und Kritiken, Nachrichtenberichte und die Erteilung professioneller Ratschläge (z. B. Rechtsberatung). Nach geltendem australischem Recht ist es zwar nach wie vor ein Verstoß gegen das Urheberrecht, urheberrechtlich geschütztes Material für den persönlichen oder privaten Gebrauch ohne Erlaubnis des Urheberrechtsinhabers zu kopieren, zu vervielfältigen oder zu bearbeiten, doch ist es den Besitzern einer rechtmäßigen Kopie gestattet, das Werk für den persönlichen, privaten Gebrauch von einem Medium auf ein anderes zu übertragen oder ein gesendetes Werk zu einem späteren Zeitpunkt und nur einmal anzusehen oder anzuhören. Auch andere technische Ausnahmen von Rechtsverletzungen sind möglich, wie z. B. die vorübergehende Vervielfältigung eines Werks in maschinenlesbarer Form für einen Computer. ⓘ
In den Vereinigten Staaten verbietet das AHRA (Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) Maßnahmen gegen Verbraucher, die nichtkommerzielle Musikaufnahmen machen, und verlangt im Gegenzug Lizenzgebühren für Medien und Geräte sowie obligatorische Kopierkontrollmechanismen für Aufnahmegeräte. ⓘ
Abschnitt 1008. Verbot von bestimmten Verletzungsklagen ⓘ Im Rahmen dieses Titels kann keine Klage wegen Verletzung des Urheberrechts erhoben werden, die auf der Herstellung, der Einfuhr oder dem Vertrieb eines digitalen Tonaufnahmegeräts, eines digitalen Tonaufzeichnungsmediums, eines analogen Tonaufnahmegeräts oder eines analogen Aufzeichnungsmediums oder auf der nichtgewerblichen Verwendung eines solchen Geräts oder Mediums durch einen Verbraucher zur Herstellung digitaler Musikaufnahmen oder analoger Musikaufnahmen beruht.
Spätere Gesetze änderten das US-Urheberrecht dahingehend, dass für bestimmte Zwecke die Anfertigung von 10 oder mehr Kopien als kommerziell gilt, aber es gibt keine allgemeine Regel, die ein solches Kopieren erlaubt. Die Anfertigung einer vollständigen Kopie eines Werks oder in vielen Fällen die Verwendung eines Teils davon zu kommerziellen Zwecken wird nicht als faire Nutzung angesehen. Der Digital Millennium Copyright Act verbietet die Herstellung, die Einfuhr oder den Vertrieb von Geräten, deren beabsichtigte oder einzige nennenswerte kommerzielle Nutzung darin besteht, eine vom Urheberrechtsinhaber eingerichtete Zugangs- oder Kopierkontrolle zu umgehen. Ein Berufungsgericht hat entschieden, dass die faire Nutzung keine Rechtfertigung für eine solche Verbreitung darstellt. ⓘ
Das EU-Urheberrecht räumt den EU-Mitgliedstaaten das Recht ein, einige nationale Ausnahmen vom Urheberrecht einzuführen. Beispiele für diese Ausnahmen sind:
- fotografische Vervielfältigungen von Werken (mit Ausnahme von Notenblättern) auf Papier oder einem ähnlichen Medium, sofern der Rechtsinhaber einen angemessenen Ausgleich erhält;
- Vervielfältigungen durch Bibliotheken, Bildungseinrichtungen, Museen oder Archive, die nicht kommerziell sind;
- archivierte Vervielfältigungen von Sendungen;
- Nutzungen zugunsten von Menschen mit Behinderungen;
- für die Vorführung oder Reparatur von Geräten;
- für nichtkommerzielle Forschung oder private Studien;
- wenn sie zur Parodie verwendet werden. ⓘ
Zugängliche Kopien
In mehreren Ländern, darunter das Vereinigte Königreich und die Vereinigten Staaten, ist es legal, alternative Fassungen (z. B. in Großdruck oder Blindenschrift) eines urheberrechtlich geschützten Werks zu erstellen, um blinden und sehbehinderten Menschen einen besseren Zugang zu dem Werk zu ermöglichen, ohne die Genehmigung des Urheberrechtsinhabers einzuholen. ⓘ
Ausnahmeregelung für religiöse Zwecke
In den USA gibt es eine Ausnahmeregelung für den religiösen Dienst (Gesetz von 1976, Abschnitt 110[3]), wonach die Aufführung eines nicht-dramatischen literarischen oder musikalischen Werks oder eines dramatisch-musikalischen Werks religiösen Charakters oder die Vorführung eines Werks im Rahmen eines Gottesdienstes an einem Ort der Anbetung oder einer anderen religiösen Versammlung keine Verletzung des Urheberrechts darstellt. ⓘ
Übertragung, Abtretung und Lizenzierung
Ein Urheberrecht oder Teile davon (z. B. nur die Vervielfältigung, alle Rechte mit Ausnahme der Urheberpersönlichkeitsrechte) können von einer Partei an eine andere abgetreten oder übertragen werden. So unterzeichnet beispielsweise ein Musiker, der ein Album aufnimmt, häufig einen Vertrag mit einer Plattenfirma, in dem er sich bereit erklärt, alle Urheberrechte an den Aufnahmen im Gegenzug für Tantiemen und andere Gegenleistungen zu übertragen. Der Urheber (und ursprüngliche Urheberrechtsinhaber) profitiert von Produktions- und Vermarktungsmöglichkeiten, die weit über die des Autors hinausgehen, oder erwartet dies. Im digitalen Zeitalter der Musik kann Musik zu minimalen Kosten über das Internet kopiert und verbreitet werden; die Plattenindustrie versucht jedoch, die Künstler und ihre Werke zu fördern und zu vermarkten, damit sie ein viel größeres Publikum erreichen können. Ein Urheberrechtsinhaber muss nicht alle Rechte vollständig übertragen, obwohl viele Verleger darauf bestehen. Ein Teil der Rechte kann übertragen werden, oder der Urheberrechtsinhaber kann einer anderen Partei eine nicht ausschließliche Lizenz zur Vervielfältigung oder Verbreitung des Werks in einer bestimmten Region oder für einen bestimmten Zeitraum erteilen. ⓘ
Eine Übertragung oder Lizenz muss unter Umständen bestimmte formale Anforderungen erfüllen, um wirksam zu sein. Nach dem australischen Urheberrechtsgesetz von 1968 muss beispielsweise das Urheberrecht selbst ausdrücklich schriftlich übertragen werden. Nach dem US-Urheberrechtsgesetz muss eine Übertragung von Urheberrechten in einem vom Übertragenden unterzeichneten Schreiben festgehalten werden. Zu diesem Zweck umfasst das Eigentum am Urheberrecht auch ausschließliche Lizenzen an Rechten. Ausschließliche Lizenzen müssen daher, um wirksam zu sein, in einer schriftlichen, vom Übertragenden unterzeichneten Urkunde erteilt werden. Eine besondere Form der Übertragung oder Gewährung ist nicht erforderlich. Ein einfaches Dokument, in dem das betreffende Werk und die gewährten Rechte genannt werden, reicht aus. Nicht ausschließliche Übertragungen (oft als nicht ausschließliche Lizenzen bezeichnet) müssen nach US-Recht nicht schriftlich erfolgen. Sie können mündlich erfolgen oder sogar durch das Verhalten der Parteien impliziert werden. Übertragungen von Urheberrechten, einschließlich ausschließlicher Lizenzen, können und sollten beim U.S. Copyright Office eingetragen werden. (Informationen über die Eintragung von Übertragungen finden Sie auf der Website des Amtes.) Die Eintragung ist zwar nicht erforderlich, um die Übertragung wirksam werden zu lassen, sie bietet jedoch wichtige Vorteile, ähnlich wie die Eintragung einer Urkunde bei einer Immobilientransaktion. ⓘ
Urheberrechte können auch lizenziert werden. In einigen Rechtsordnungen ist vorgesehen, dass bestimmte Kategorien von urheberrechtlich geschützten Werken im Rahmen einer gesetzlich vorgeschriebenen Lizenz zur Verfügung gestellt werden müssen (z. B. Musikwerke in den Vereinigten Staaten, die für die Ausstrahlung oder Aufführung im Radio verwendet werden). Dies wird auch als Zwangslizenz bezeichnet, da im Rahmen dieser Regelung jeder, der ein betroffenes Werk kopieren möchte, nicht die Erlaubnis des Urheberrechtsinhabers benötigt, sondern lediglich eine ordnungsgemäße Meldung einreicht und für jede Kopie eine gesetzlich festgelegte Gebühr entrichtet (oder durch eine Entscheidung einer Behörde im Rahmen der gesetzlichen Vorgaben). Bei Nichteinhaltung der ordnungsgemäßen Verfahren läuft der Kopierer Gefahr, wegen Rechtsverletzung verklagt zu werden. Da es schwierig ist, jedes einzelne Werk zu verfolgen, wurden Urheberrechtskollektive oder Verwertungsgesellschaften und Organisationen für Aufführungsrechte (wie ASCAP, BMI und SESAC) gegründet, um Tantiemen für Hunderte (Tausende und mehr) Werke auf einmal einzuziehen. Obwohl diese Marktlösung die gesetzliche Lizenz umgeht, trägt die Verfügbarkeit der gesetzlichen Gebühr immer noch dazu bei, den Preis pro Werk zu diktieren, den die Verwertungsgesellschaften verlangen, und senkt ihn auf das Maß, das die Vermeidung von Verfahrensproblemen rechtfertigen würde. ⓘ
Freie Lizenzen
Urheberrechtslizenzen, die als offene oder freie Lizenzen bekannt sind, versuchen, den Lizenznehmern mehrere Rechte zu gewähren, entweder gegen eine Gebühr oder nicht. Frei bezieht sich in diesem Zusammenhang weniger auf den Preis als auf die Freiheit. Was eine freie Lizenzierung ausmacht, wurde in einer Reihe ähnlicher Definitionen beschrieben, darunter - in der Reihenfolge ihrer Langlebigkeit - die Definition Freier Software, die Debian-Richtlinien für Freie Software, die Open-Source-Definition und die Definition freier kultureller Werke. Weitere Verfeinerungen dieser Definitionen haben zu Kategorien wie Copyleft und permissiv geführt. Gängige Beispiele für freie Lizenzen sind die GNU General Public License, BSD-Lizenzen und einige Creative-Commons-Lizenzen. ⓘ
Die 2001 von James Boyle, Lawrence Lessig und Hal Abelson gegründete Creative Commons (CC) ist eine gemeinnützige Organisation, die sich zum Ziel gesetzt hat, die legale gemeinsame Nutzung von kreativen Werken zu erleichtern. Zu diesem Zweck stellt die Organisation der Öffentlichkeit kostenlos eine Reihe allgemeiner Urheberrechtslizenzen zur Verfügung. Diese Lizenzen ermöglichen es den Urheberrechtsinhabern, die Bedingungen festzulegen, unter denen andere ein Werk nutzen dürfen, und zu bestimmen, welche Arten der Nutzung akzeptabel sind. ⓘ
Die Nutzungsbedingungen werden traditionell auf individueller Basis zwischen dem Urheberrechtsinhaber und dem potenziellen Lizenznehmer ausgehandelt. Eine allgemeine CC-Lizenz, in der festgelegt ist, auf welche Rechte der Urheberrechtsinhaber zu verzichten bereit ist, ermöglicht es der Allgemeinheit, solche Werke freier zu nutzen. Es gibt sechs allgemeine Arten von CC-Lizenzen (obwohl einige von ihnen nach den obigen Definitionen und nach den eigenen Angaben von Creative Commons nicht wirklich frei sind). Diese basieren auf den Bedingungen des Urheberrechtsinhabers, z. B. ob er bereit ist, Änderungen am Werk zuzulassen, ob er die Erstellung abgeleiteter Werke gestattet und ob er die kommerzielle Nutzung des Werks erlaubt. Im Jahr 2009 hatten etwa 130 Millionen Menschen solche Lizenzen erhalten. ⓘ
Kritik
In einigen Quellen werden bestimmte Aspekte des Urheberrechtssystems kritisiert. Dies wird als Debatte über Urheberrechtsnormen bezeichnet. Insbesondere vor dem Hintergrund des Hochladens von Inhalten auf Internetplattformen und des digitalen Austauschs von Originalwerken wird über die urheberrechtlichen Aspekte des Herunterladens und Streamens, die urheberrechtlichen Aspekte des Hyperlinkens und Framens diskutiert. ⓘ
Die Bedenken werden häufig mit Begriffen wie digitale Rechte, digitale Freiheit, Datenbankrechte, offene Daten oder Zensur umschrieben. Diskutiert wird unter anderem Free Culture, ein Buch von Lawrence Lessig aus dem Jahr 2004. Lessig prägte den Begriff "Permission Culture" (Kultur der Erlaubnis), um ein System des schlimmsten Falles zu beschreiben. Good Copy Bad Copy (Dokumentarfilm) und RiP! A Remix Manifesto, diskutieren das Urheberrecht. Einige schlagen ein alternatives Entschädigungssystem vor. In Europa wehren sich die Verbraucher gegen die steigenden Kosten für Musik, Filme und Bücher, was zur Gründung von Piratenparteien geführt hat. Einige Gruppen lehnen das Urheberrecht gänzlich ab und vertreten eine Anti-Copyright-Haltung. Die vermeintliche Unmöglichkeit, das Urheberrecht online durchzusetzen, veranlasst einige dazu, die gesetzlichen Bestimmungen im Internet zu ignorieren. ⓘ
Öffentlicher Bereich
Das Urheberrecht unterliegt, wie andere Rechte an geistigem Eigentum, einer gesetzlich festgelegten Frist. Nach Ablauf des Urheberrechts geht das ehemals urheberrechtlich geschützte Werk in den öffentlichen Bereich über und kann von jedermann ohne Genehmigung und in der Regel ohne Bezahlung genutzt oder verwertet werden. In Ländern, in denen das Werk gemeinfrei ist, muss der Nutzer jedoch unter Umständen noch Lizenzgebühren an den Staat oder an eine Autorenvereinigung zahlen. Gerichte in Ländern des Common Law, wie den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich, haben die Doktrin des Common Law Copyright abgelehnt. Gemeinfreie Werke sind nicht zu verwechseln mit Werken, die öffentlich zugänglich sind. So sind beispielsweise im Internet veröffentlichte Werke zwar öffentlich zugänglich, aber nicht allgemein gemeinfrei. Das Kopieren solcher Werke kann daher gegen das Urheberrecht des Autors verstoßen. ⓘ
Rechtsfamilien
Im Urheberrecht gilt das Schutzlandprinzip. Das anwendbare Recht bestimmt sich immer nach der Rechtsordnung des Staates, in dem Schutz beansprucht wird. ⓘ
Inhaber des Urheberrechts
Werke mehrerer Autoren
Die Fälle von Co-Autorschaft lassen sich in drei große Gruppen einteilen:
- Bearbeitungen: Hierunter lassen sich diejenigen Schöpfungen fassen, bei denen auf Grundlage eines bereits vorhandenen Werkes ein anderer ein neues Werk schafft. Wesentliches Merkmal dieser Fallgruppe ist, dass Original und Bearbeitung klar voneinander unterschieden werden können. Das Original bleibt von der Adaption vollkommen unberührt und weiterhin selbstständig nutzbar, die Bearbeitung hingegen kann nicht ohne das Original in modifizierter Form verwandt werden. In diese Fallgruppe gehören etwa das œuvre composite (Art. 113-2 CPI) des französischen und das derivative work (U.S.C. 17 § 101) des US-amerikanischen Urheberrechts.
- Kompilationen und Anthologien: Diese Fallgruppe zeichnet sich dadurch aus, dass zwar auch hier die schöpferischen Beiträge der einzelnen Autoren klar trennbar bleiben, die einzelnen Beiträge jedoch im Wesentlichen unverändert bleiben. In diese Kategorie fallen die Sammelwerke des deutschen Rechts, sowie compilations und collective works nach US-amerikanischem Recht.
- Gemeinschaftswerke: In diesen Fällen arbeiten mindestens zwei natürliche Personen derart zusammen, dass ein gemeinsames Endprodukt entsteht. Es besteht hierbei die Möglichkeit, dass die einzelnen schöpferischen Beiträge am Ende nicht mehr eindeutig einer Person zugeordnet werden können. Häufig entstammen die Beiträge unterschiedlichen Genres; klassisches Beispiel hierfür ist die Oper. ⓘ
Die dritte Gruppe ist unter dem Aspekt der Mehrautorschaft die juristisch problematischste: Im Fall der Überschreitung von Genre-Grenzen stellt sich die Frage, ob und wann die Beiträge insgesamt als ein Werk zu bewerten sind. Ferner ist zu klären, welche Rechte am Werk die Autoren gegeneinander bei Differenzen geltend machen können. Eine besondere Problematik bietet in dieser Gruppe die im romanischen Rechtskreis verbreitete Konstruktion des œuvre collective. ⓘ
Eine weitverbreitete und typische Lösung der ersten beiden Sachprobleme bietet § 11 UrhG-A: Das Urheberrecht steht demnach allen Miturhebern gemeinsam zu. Eine Änderung oder Verwertung des Urheberrechts verlangt eine einstimmige Entscheidung aller Urheber. Manche Rechtsordnungen lassen jedoch bereits die Zustimmung der Mehrheit der Urheber (vgl. in Mexiko Art. 80 Ley Federal del Derecho de Autor) oder gar eines einzelnen Urhebers (Argentinien: Art. 19 Ley de Propiedad Intelectual) genügen. In den meisten Gesetzen finden sich Vorschriften, aus denen hervorgeht, dass bei der Verbindung von verschiedenen Genres – etwa Wort und Musik – nicht ein, sondern zwei separate Werke entstehen. Auch in Abwesenheit einer gesetzlichen Regelung folgen Rechtsprechung und Rechtslehre jedoch fast durchgängig dieser Lösung. ⓘ
Art und Umfang des Urheberrechts
Das Urheberrecht ist ein zeitlich begrenztes Monopolrecht zugunsten des Schöpfers eines Werks. ⓘ
Formelle Voraussetzungen urheberrechtlichen Schutzes
Unter dem Einfluss der revidierten Berner Übereinkunft von 1908 gewährt die große Mehrheit der Rechtsordnungen urheberrechtlichen Schutz ungeachtet formeller Voraussetzungen. Eine wichtige Ausnahme bildete bis 1989 das Recht der Vereinigten Staaten: Nach § 401 (a) Copyright Act 1976 mussten alle Vervielfältigungen des Werkes das Zeichen © (C in einem Kreis) tragen. Dies gilt nach wie vor für Werke, die vor dem 1. Januar 1978 erstmals veröffentlicht wurden. Eine weitere Formalität besteht im US-amerikanischen Recht dadurch, dass nach §§ 408–412 Copyright Act 1976 zwei Kopien bzw. Tonträger des Werkes im Copyright Office der Library of Congress hinterlegt werden müssen. Bei Nichtbeachtung droht allerdings höchstens eine Strafzahlung – der urheberrechtliche Schutz bleibt unberührt. Bei der Hinterlegung kann die Registrierung des Werkes beantragt werden, wodurch gewisse prozessrechtliche Vorteile erlangt werden können. Eine ähnliche Regelung besteht auch in Argentinien (vgl. Art. 57–63 Ley de Propiedad Intelectual). ⓘ
Das droit moral
Das Veröffentlichungsrecht
Das deutsche Recht kennt als Bestandteil des Urheberpersönlichkeitsrechtes neben den Verwertungsrechten ein eigenständiges Veröffentlichungsrecht in § 12 UrhG; die Norm wird dort sogar als „Grundnorm des Urheberrechtsschutzes“ bezeichnet. Ungeachtet dieser Stellung im deutschen Recht ist eine vergleichbare Norm der Mehrzahl der Rechtsordnungen fremd: In den skandinavischen Ländern verzichtete man bewusst in den 1960er Jahren auf die Einführung einer solchen Norm, selbst die Gesetze Österreichs und der Schweiz entbehren einer vergleichbaren Norm. Der praktische Unterschied ist dennoch äußerst gering: Da fast alle Funktionen des Veröffentlichungsrechtes auch durch die Verwertungsrechte abgedeckt werden können, wurde selbst in Deutschland seine Notwendigkeit intensiv diskutiert und bezweifelt. Als weitere bedeutende Rechtsordnung kennt Frankreich ein droit de divulgation (Art. L121-2 CPI), das einer gesonderten intestaten Erbfolge unterliegt. ⓘ
Zu den Verwertungsrechten siehe auch das Nutzungsrecht im Urheberrechtsgesetz (§§ 31 ff UrhG). ⓘ
Das droit au respect
Der Schutz des Urhebers gegen die Präsentation seines Werkes in einer seinem Ansehen schädlichen und seinen künstlerischen Überzeugungen widersprechenden Form wird unter dem französischen Terminus droit au respect (frz. ~ ‚Recht auf Achtung und Respekt‘) diskutiert. Die große Mehrzahl der Urheberrechtsgesetze stimmen zwar darin überein, dass dem Urheber ein solches Recht zusteht; über Reichweite und Maßstäbe bestehen jedoch wesentliche Unterschiede. Die Berner Übereinkunft statuiert seit 1928 [bzw. 1948] in Art. 6bis das Recht des Urhebers, „unabhängig von seinen vermögensrechtlichen Befugnissen und selbst nach deren Abtretung, […] sich jeder Entstellung, Verstümmelung oder sonstigen Änderung des Werkes [oder jeder anderen Beeinträchtigung des Werkes] zu widersetzen, die seiner Ehre oder seinem Rufe nachteilig sein könnten“ (fr.: „Indépendamment des droits patrimoniaux d’auteur, et même après la cession desdits droits, l’auteur conserve le droit […] de s’opposer à toute déformation, mutilation ou autre modification de cette œuvre [ou à toute autre atteinte à la même œuvre], préjudiciables à son honneur ou à sa réputation“). ⓘ
Das droit à la paternité
Der französische Begriff droit à la paternité (frz. ~ ‚Recht auf Anerkennung der Urheberschaft‘) kann in einem engeren und einem weiteren Sinne verstanden werden: Im eigentlichen Sinne umfasst es das Recht des Autors darauf, dass sein Name bzw. sein Pseudonym in Verbindung mit dem Werk dargestellt wird, wenn das Werk an die Öffentlichkeit tritt. Die Berner Übereinkunft statuiert seit 1928 [bzw. 1948] in Art. 6bis das Recht des Urhebers, „unabhängig von seinen vermögensrechtlichen Befugnissen und selbst nach deren Abtretung, die Urheberschaft am Werk für sich in Anspruch zu nehmen“ (fr.: „Indépendamment des droits patrimoniaux d’auteur, et même après la cession desdits droits, l’auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l’œuvre“). ⓘ
In einem weiteren Sinne umfasst es auch die negative Seite des droit à la paternité im engeren Sinne: Der Urheber kann gegen jede falsche Zuschreibung des Werkes auch dann vorgehen, wenn das Werk nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird. Im weiteren Sinne ist es nicht dem eigentlichen Urheberrecht zuzuordnen, sondern – je nach Rechtsordnung – den Regeln des Persönlichkeitsrechts, des law of defamation oder des Vertragsrechtes. ⓘ
Zitatrecht
Es ist seit Bestehen urheberrechtlicher Normen anerkannt, dass im Rahmen der künstlerischen und wissenschaftlichen Behandlung urheberrechtlich geschützter Werke dem Urheberrecht Grenzen durch das Zitatrecht gesetzt werden. Im deutschen Urheberrechtsgesetz von 1965 war die Zulässigkeit von Zitaten zunächst abschließend in drei Fällen erlaubt, die Ergebnis einer langen wissenschaftlichen Diskussion waren, jedoch schon bald durch die Rechtsprechung erweiternd ausgelegt wurden. Rechtsordnungen des angelsächsischen und skandinavischen Rechtskreises kannten dagegen schon früh eine flexible Generalklausel: So wird im common law das Zitatrecht von case law zur Doktrin des fair dealing (bzw. fair use) beherrscht. Der deutsche Gesetzgeber hat dem 2008 Rechnung getragen und § 51 UrhG als Generalklausel mit Regelbeispielen ausgestaltet; damit entfällt auch die Beschränkung auf Sprachwerke in § 51 Nr. 2 UrhG aF. Die Regelbeispiele des deutschen Rechts unterscheiden weiterhin zwischen Großzitat und Kleinzitat. Einschränkendes Merkmal ist nach wie vor der Zweck des Zitates: Nur „sofern die Nutzung in ihrem Umfang durch den besonderen Zweck gerechtfertigt ist“, darf zitiert werden. ⓘ
Dem Gesetzeswortlaut nach unterscheidet das französische Recht in Art. L122-5 Abs. 1 Nr. 3 lit. a CPI zwischen analyse und courte citation, die jedoch nicht der deutschen Einteilung in Groß- und Kleinzitat entsprechen oder in ähnlicher dogmatischer Klarheit wie im deutschen Recht voneinander geschieden werden. Entscheidend wird auch hier auf den „caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d’information“, d. h. den Zweck des Zitats abgestellt. Das italienische Recht bringt demgegenüber einen weiteren Aspekt: Nach Art. 70 Abs. 1 UrhG-I muss das Zitat auch insoweit gerechtfertigt sein, als dem geschützten Werk keine wirtschaftliche Konkurrenz durch das Zitat entstehen soll. ⓘ
Übertragung des Urheberrechts
Übertragung im Todesfall
Das Urheberrecht unterliegt in den meisten Rechtsordnungen den Erbschaftregeln bei Fehlen eines Testaments. Die Erbfolge kann meist ebenso nach den Regeln des allgemeinen Erbrechts testamentarisch festgelegt werden. In einigen Rechtsordnungen des deutschen Rechtskreises (vgl. § 28, § 29 UrhG-D sowie § 23 UrhG-A) ist die Übertragung mortis causa („im Falle des Todes“) auch der einzige Weg, das Urheberrecht zu übertragen. ⓘ
Übertragung mittels Verlagsvertrag
Das Verlagsrecht befasst sich damit, wie Nutzungsrechte an einen Verlag übertragen werden können, um eine Veröffentlichung zu ermöglichen. ⓘ
Verletzungen des Urheberrechts
Urheberrechtsverletzungen werden in vielen Rechtsordnungen nicht gesondert geregelt, sondern unterliegen den Regeln des allgemeinen Rechts, also regelmäßig des Zivilprozessrechts, des Deliktsrechts und des Strafrechts. Zivilprozessrechtlich ist besonders der einstweilige Rechtsschutz von Bedeutung, um durch schnelles Handeln irreparable Schäden abzuwenden. Ein berühmtes Beispiel einer Sonderregel ist die saisie-contrefaçon (frz. saisie ‚Sicherstellung‘,contrefaçon ‚Nachahmung‘) des französischen Urheberrechts, die es ermöglicht, in höchster Geschwindigkeit urheberrechtswidrig angefertigte Kopien durch den zuständigen Richter oder commisaire de police einziehen zu lassen. Dabei kann das Grundstück des jeweiligen Antragsgegners ohne vorherige Anhörung durchsucht werden. ⓘ
Internationales Urheberrecht
Grenzüberschreitende Szenarien spielen im Bereich des Urheberrechts eine besonders große Rolle. Dabei sind – wie auch sonst in Fällen mit Auslandsberührung – drei Fragen zu unterscheiden: Zunächst ist die Frage der internationalen Zuständigkeit, also welchen Staates Gerichte über den Fall entscheiden, zu klären; hiernach richtet sich das anzuwendende Kollisionsrecht. Das Kollisionsrecht gibt wiederum Auskunft darüber, welches materielle Recht anzuwenden ist. Zuletzt sind im Bereich des Urheberrechts oftmals fremdenrechtliche Aspekte des jeweiligen nationalen Rechts zu beachten. Die Frage nach dem anwendbaren Recht – das internationale Urheberrecht als Teilgebiet des internationalen Privatrechts (oder besser Kollisionsrechts) – steht dabei im Mittelpunkt des wissenschaftlichen Diskurses. ⓘ