Blaxploitation

Plakat von Sweet Sweetback's Baadasssss Song (1971) ⓘ

Blaxploitation ist ein ethnisches Subgenre des Exploitation-Films, das Anfang der 1970er Jahre in den Vereinigten Staaten aufkam. Der Begriff, ein Portmanteau aus den Wörtern "black" (schwarz) und "exploitation" (Ausbeutung), wurde im August 1972 von Junius Griffin, dem damaligen Präsidenten des NAACP-Zweiges von Beverly Hills-Hollywood, geprägt. Er nannte es so, weil er behauptete, dass das Genre durch die Darstellung stereotyper Charaktere, die oft in kriminelle Aktivitäten verwickelt sind, die schwarze Gemeinschaft "verletzen" würde. Das Genre gehört jedoch zu den ersten nach den Rassenfilmen der 1940er und 1960er Jahre, in denen schwarze Charaktere und Gemeinschaften die Helden und Subjekte von Film und Fernsehen sind, und nicht die Handlanger, Schurken oder Opfer von Brutalität. Die Entstehung des Genres fällt mit dem Umdenken in Bezug auf die Rassenbeziehungen in den 1970er Jahren zusammen. ⓘ

Blaxploitation-Filme richteten sich ursprünglich an ein städtisches afroamerikanisches Publikum, aber die Anziehungskraft des Genres weitete sich bald über rassische und ethnische Grenzen hinweg aus. Hollywood erkannte den potenziellen Gewinn, den die Ausweitung des Publikums von Blaxploitation-Filmen über diese Rassengrenzen hinweg mit sich brachte. ⓘ

Variety schrieb Sweet Sweetback's Baadasssss Song und dem weniger radikalen, von Hollywood finanzierten Film Shaft (beide 1971 veröffentlicht) die Erfindung des Blaxploitation-Genres zu, Cotton Comes to Harlem wurde jedoch vor diesen beiden Filmen veröffentlicht. Blaxploitation-Filme waren auch die ersten, die mit Funk- und Soul-Musik unterlegt waren. ⓘ

Beschreibung

Allgemeine Themen

[Aufgeladene, schlecht redende, stark romantisierte Melodramen über Harlemer Superstars, die Zuhälter, Privatdetektive und Dealer, die mehr oder weniger im Alleingang die korrupte Welt der Weißen für schwarze Zuhälter, schwarze Privatdetektive und schwarze Dealer sicher machen.
- Vincent Canby von der New York Times, 1976 ⓘ

Blaxploitation-Filme, die im Nordosten oder an der Westküste spielen, sind meist in armen Stadtvierteln angesiedelt. Abwertende Begriffe für weiße Charaktere wie "Cracker" und "Honky" werden häufig verwendet. Blaxploitation-Filme, die in den Südstaaten spielen, behandeln häufig die Themen Sklaverei und Rassenmischung. Die Filme dieses Genres sind oft mutig in ihren Aussagen und nutzen Gewalt, Sex, Drogenhandel und andere schockierende Elemente, um das Publikum zu provozieren. Die Filme zeigen in der Regel schwarze Protagonisten, die "The Man" oder Symbole der weißen Mehrheit, die die schwarze Gemeinschaft unterdrückt, überwinden. ⓘ

Die Blaxploitation umfasst mehrere Unterformen, darunter Kriminalfilme (Foxy Brown), Action-/Kampfsportfilme (Three the Hard Way), Western (Boss Nigger), Horrorfilme (Abby, Blacula), Gefängnisfilme (Penitentiary), Komödien (Uptown Saturday Night), Nostalgiefilme (Five on the Black Hand Side), Coming-of-Age-Filme (Cooley High/Cornbread, Earl and Me) und Musicals (Sparkle). ⓘ

Nach dem Vorbild von Sweet Sweetback's Baadasssss Song sind viele Blaxploitation-Filme mit Funk- und Soul-Jazz-Soundtracks mit schweren Bässen, funkigen Beats und Wah-Wah-Gitarren ausgestattet. Diese Soundtracks zeichnen sich durch eine Komplexität aus, die bei den radiotauglichen Funksongs der 1970er Jahre nicht üblich war. Außerdem sind sie oft reich orchestriert, mit Flöten und Geigen. ⓘ

Nach der Popularität dieser Filme in den 1970er Jahren begannen auch Filme anderer Genres, schwarze Charaktere mit stereotypen Blaxploitation-Merkmalen zu zeigen, wie z. B. die Charaktere der Harlemer Unterwelt im James-Bond-Film Live and Let Die (1973), Jim Kellys Charakter in Enter the Dragon (1973) und Fred Williamsons Charakter in The Inglorious Bastards (1978). ⓘ

Schwarze Macht

Afeni Shakur behauptete, dass jeder Aspekt der Kultur (einschließlich des Kinos) in den 1960er und 1970er Jahren von der Black-Power-Bewegung beeinflusst wurde. Sweet Sweetback's Baadasssss Song war einer der ersten Filme, der die Black-Power-Ideologie aufgriff und schwarzen Schauspielern erlaubte, die Hauptrolle in ihrer eigenen Geschichte zu spielen, anstatt in die typischen Rollen, die ihnen zur Verfügung standen (z. B. die "Mammy"-Figur und andere Figuren mit niedrigem Status), gedrängt zu werden. Filme wie Shaft brachten die Erfahrung der Schwarzen auf eine neue Art und Weise ins Kino und ermöglichten es, politische und soziale Themen der Schwarzen zu erforschen, die zuvor im Kino ignoriert worden waren. Shaft und sein Protagonist, John Shaft, brachten die afroamerikanische Kultur in die Welt des Mainstream. Sweetback und Shaft waren beide von der Black-Power-Bewegung beeinflusst und enthielten neben den genretypischen Bildern von Sex und Gewalt auch marxistische Themen, Solidarität und soziales Bewusstsein. ⓘ

Die Black-Power-Bewegung wusste, dass der Film einen sozialen und kulturellen Wandel bewirken konnte, und nutzte das Genre, um in den 1970er Jahren die sozioökonomischen Kämpfe der Schwarzen zu thematisieren; viele dieser Filme enthielten schwarze Helden, die in der Lage waren, die institutionelle Unterdrückung der afroamerikanischen Kultur und Geschichte zu überwinden. Spätere Filme wie Super Fly milderten die Rhetorik der schwarzen Macht ab und ermutigten eher zum Widerstand innerhalb des kapitalistischen Systems als zu einer radikalen Umgestaltung der Gesellschaft. Super Fly griff jedoch immer noch das Argument der schwarzen nationalistischen Bewegung auf, dass schwarze und weiße Autoritäten nicht ohne weiteres koexistieren können. ⓘ

Stereotypen

Die Rolle des Genres bei der Erforschung und Gestaltung der Rassenbeziehungen in den Vereinigten Staaten ist umstritten. Einige hielten den Blaxploitation-Trend für ein Zeichen der Ermächtigung der Schwarzen, andere warfen den Filmen vor, gängige weiße Stereotypen über Schwarze aufrechtzuerhalten. Infolgedessen forderten viele das Ende des Genres. Die NAACP, die Southern Christian Leadership Conference und die National Urban League schlossen sich zur Coalition Against Blaxploitation zusammen. Ihr Einfluss trug in den späten 1970er Jahren zum Niedergang des Genres bei. Der Literaturkritiker Addison Gayle schrieb 1974: "Das beste Beispiel für diese Art von Nihilismus/Verantwortungslosigkeit sind die schwarzen Filme; hier wird die Freiheit bis an ihre lächerlichsten Grenzen getrieben; hier gibt es Autoren und Schauspieler, die behaupten, dass die Freiheit des Künstlers die Ausbeutung genau der Menschen bedeutet, denen sie ihre künstlerische Existenz verdanken." ⓘ

Filme wie Super Fly und The Mack wurden heftig kritisiert, nicht nur wegen der stereotypen Darstellung des Protagonisten (in diesem Fall wurden Zuhälter stellvertretend für alle afroamerikanischen Männer verallgemeinert), sondern auch, weil sie alle schwarzen Gemeinschaften als Brutstätten des Drogenhandels und der Kriminalität darstellten. ⓘ

Blaxploitation-Filme wie Mandingo (1975) boten den Mainstream-Hollywood-Produzenten, in diesem Fall Dino De Laurentiis, eine filmische Möglichkeit, die Plantagensklaverei mit all ihren brutalen, historischen und andauernden rassistischen Widersprüchen und Kontroversen darzustellen, einschließlich Sex, Rassenmischung, Rebellion usw. In der Welt der Geschichte wird die Plantage auch als einer der wichtigsten Ursprünge des Boxens als Sport in den USA dargestellt. ⓘ

In den späten 1980er und frühen 1990er Jahren konzentrierte sich eine neue Welle anerkannter schwarzer Filmemacher, insbesondere Spike Lee (Do the Right Thing), John Singleton (Boyz n the Hood) sowie Allen und Albert Hughes (Menace II Society), in ihren Filmen auf das Leben der Schwarzen in den Städten. Diese Regisseure bedienten sich der Elemente des Blaxploitation und übten gleichzeitig implizite Kritik an der Verherrlichung stereotyper "krimineller" Verhaltensweisen in diesem Genre. ⓘ

Neben dem Vorwurf der Ausbeutung von Stereotypen kritisierte die NAACP auch, dass das Blaxploitation-Genre die gesamte schwarze Gemeinschaft und Kultur Amerikas ausbeute, indem es Filme für den Profit produziere, die diese Gemeinschaften nie zu sehen bekämen, obwohl sie der völlig falsch dargestellte Hauptfokus vieler Blaxploitation-Filmhandlungen seien. Viele Filmschaffende sind auch heute noch der Meinung, dass es kein wirklich gleichberechtigtes "schwarzes Hollywood" gibt, wie der Skandal um die "Oscars So White" im Jahr 2015 zeigte, der für Aufruhr sorgte, als keine schwarzen Schauspieler für den Oscar als "Bester Hauptdarsteller" nominiert wurden. ⓘ

Sklavenausbeutung

Brenda Sykes und Perry King am Set von Mandingo (1975). ⓘ

Sklavenausbeutung, ein Subgenre der Blaxploitation in Literatur und Film, erlebte in den späten 1960er und 1970er Jahren eine kurze Blütezeit. Wie der Name schon sagt, ist das Genre durch sensationslüsterne Darstellungen der Sklaverei gekennzeichnet. ⓘ

Abrams, der argumentiert, dass Quentin Tarantinos Django Unchained (2012) seine historischen Wurzeln im Sklavenausbeutungsgenre hat, stellt fest, dass Sklavenausbeutungsfilme durch "krass ausbeuterische Darstellungen von unterdrückten Sklavenprotagonisten" gekennzeichnet sind. ⓘ

Ein früher Vorläufer des Genres ist Slaves (1969), der laut Gaines "keine 'Sklavenausbeutung' im Sinne späterer Filme" war, aber dennoch grafische Darstellungen von Schlägen und sexueller Gewalt gegen Sklaven enthielt. Novotny argumentiert, dass Blacula (1972), obwohl er die Sklaverei nicht direkt darstellt, historisch mit dem Subgenre der Sklavenausbeutung verbunden ist. ⓘ

Das bei weitem bekannteste und am besten untersuchte Beispiel für Sklavenausbeutung ist Mandingo, ein Roman aus dem Jahr 1957, der 1961 in ein Theaterstück und 1975 in einen Film verwandelt wurde. Mandingo war sogar so bekannt, dass ein zeitgenössischer Rezensent Stirb den langen Tag, einen Roman von Orlando Patterson aus dem Jahr 1972, als ein Beispiel für das "Mandingo-Genre" bezeichnete. Der Film, der bei seinem Erscheinen auf Ablehnung stieß, wurde von den Kritikern sehr unterschiedlich bewertet. Robin Wood zum Beispiel behauptete 1998, dass es sich um den "besten Film über Rassen handelt, der je in Hollywood gedreht wurde, sicherlich vor Spike Lee und in mancher Hinsicht immer noch". ⓘ

Vermächtnis

Einfluss

Blaxploitation-Filme haben einen enormen und komplizierten Einfluss auf das amerikanische Kino ausgeübt. Der Filmemacher und Exploitation-Film-Fan Quentin Tarantino zum Beispiel hat in seinen Filmen zahlreiche Anspielungen auf das Blaxploitation-Genre gemacht. Eine frühe Hommage an den Blaxploitation ist die Figur des "Lite", gespielt von Sy Richardson, in Repo Man (1984). Richardson schrieb später Posse (1993), eine Art Blaxploitation-Western. ⓘ

Einige der späteren, vom Blaxploitation beeinflussten Filme wie Jackie Brown (1997), Undercover Brother (2002), Austin Powers in Goldmember (2002), Kill Bill Vol. 1 (2003) und Django Unchained (2012) enthalten popkulturelle Anspielungen auf das Genre. In der Parodie Undercover Brother zum Beispiel spielt Eddie Griffin einen Agenten mit Afrolook für eine Geheimorganisation, die satirisch als "B.R.O.T.H.E.R.H.O.O.D." bezeichnet wird. Auch in Austin Powers in Goldmember ist Beyoncé Knowles in der Rolle der von Tamara Dobson/Pam Grier inspirierten Heldin Foxxy Cleopatra zu sehen. In der Parodie The Kentucky Fried Movie aus dem Jahr 1977 wird in einem Trailer für Cleopatra Schwartz ein weiterer Grier-ähnlicher Actionstar gezeigt, der mit einem Rabbi verheiratet ist. In einer berühmten Szene in Reservoir Dogs diskutieren die Protagonisten über Get Christie Love, eine Blaxploitation-Fernsehserie aus der Mitte der 1970er Jahre. In der katalytischen Szene von True Romance sehen sich die Figuren den Film The Mack an. ⓘ

John Singletons Shaft (2000), mit Samuel L. Jackson in der Hauptrolle, ist eine moderne Interpretation eines klassischen Blaxploitation-Films. Der Film Hoodlum (1997) mit Laurence Fishburne in der Hauptrolle ist eine fiktive Darstellung des schwarzen Gangsters Ellsworth "Bumpy" Johnson und eine Neuinterpretation des Gangster-Blaxploitation-Films aus den 1930er Jahren. 2004 veröffentlichte Mario Van Peebles den Film Baadasssss! über die Entstehung des Films seines Vaters Melvin (in dem Mario Melvin spielt). Der Film American Gangster von 2007, der auf der wahren Geschichte des Heroindealers Frank Lucas basiert, spielt in den frühen 1970er Jahren in Harlem und weist viele Stilelemente von Blaxploitation-Filmen auf, insbesondere die Verwendung des Songs Across 110th Street". ⓘ

Blaxploitation-Filme haben die zeitgenössische Hip-Hop-Kultur tiefgreifend beeinflusst. Mehrere prominente Hip-Hop-Künstler, darunter Snoop Dogg, Big Daddy Kane, Ice-T, Slick Rick und Too Short, haben sich die Rolle des knallharten Zuhälters zu eigen gemacht, die zuerst durch das 1967 erschienene Buch Pimp von Ex-Zuhälter Iceberg Slim und später durch Filme wie Super Fly, The Mack und Willie Dynamite populär wurde. Tatsächlich haben viele Hip-Hop-Künstler dem Zuhältertum in ihren Texten Tribut gezollt (vor allem 50 Cent in seiner Hit-Single "P.I.M.P.") und das Image des Zuhälters in ihren Musikvideos offen zur Schau gestellt, die eine Entourage spärlich bekleideter Frauen, auffälligen Schmuck (bekannt als "Bling") und luxuriöse Cadillacs (als "Pimpmobiles" bezeichnet) zeigen. Die berühmteste Szene von The Mack, in der der "Annual Players Ball" gezeigt wird, ist zu einer oft zitierten Ikone der Popkultur geworden - zuletzt in Chappelle's Show, wo sie als "Playa Hater's Ball" parodiert wurde. Der Einfluss des Genres in Übersee erstreckt sich auf Künstler wie das norwegische Hip-Hop-Duo Madcon. ⓘ

In Michael Chabons Roman Telegraph Avenue, der im Jahr 2004 spielt, sind zwei Figuren ehemalige Blaxploitation-Stars. ⓘ

1980 produzierte und inszenierte der Opernregisseur Peter Sellars (nicht zu verwechseln mit dem Schauspieler Peter Sellers) eine Inszenierung von Mozarts Oper Don Giovanni in der Art eines Blaxploitation-Films, der im zeitgenössischen Spanisch-Harlem spielt, mit afroamerikanischen Sängern, die die Anti-Helden als Straßengangster darstellen, die mit einem Schuss statt mit einem Schwert töten, Freizeitdrogen nehmen und fast nackt feiern. Der Film wurde später als Werbevideo veröffentlicht und ist auf YouTube zu sehen. ⓘ

Das Videospiel Mafia III aus dem Jahr 2016 spielt im Jahr 1968 und dreht sich um Lincoln Clay, einen afroamerikanischen Mischlingswaisen, der von der "schwarzen Mafia" aufgezogen wird. Nach der Ermordung seiner Ersatzfamilie durch die italienische Mafia sinnt Lincoln Clay auf Rache an denjenigen, die ihm das Einzige weggenommen haben, was ihm wichtig war. ⓘ

Kulturelle Bezüge

Die Berühmtheit des Blaxploitation-Genres hat zu zahlreichen Parodien geführt. Die frühesten Versuche, sich über das Genre lustig zu machen, Ralph Bakshis Coonskin und Rudy Ray Moores Dolemite, stammen aus der Blütezeit des Genres im Jahr 1975. ⓘ

Coonskin sollte rassistische Stereotypen dekonstruieren, von frühen Minstrel-Show-Stereotypen bis hin zu neueren Stereotypen, die im Blaxploitation-Film selbst zu finden sind. Das Werk löste schon vor seiner Veröffentlichung eine große Kontroverse aus, als der Congress of Racial Equality es in Frage stellte. Obwohl der Verleih an einen kleineren Verleiher ging, der den Film als Exploitation-Film anpries, entwickelte er bei den schwarzen Zuschauern bald einen Kultstatus. ⓘ

Dolemite, ein weniger ernster Film, der als Parodie produziert wurde, dreht sich um einen sexuell aktiven schwarzen Zuhälter, der von Rudy Ray Moore gespielt wird, der den Film auf seine Stand-up-Comedy-Nummer aufbaut. Eine Fortsetzung, The Human Tornado, folgte. ⓘ

Spätere Parodien des Blaxploitation-Genres sind u. a. I'm Gonna Git You Sucka, Pootie Tang, Undercover Brother, Black Dynamite und The Hebrew Hammer, in dem ein jüdischer Protagonist auftritt und der von seinem Regisseur scherzhaft als "Jewsploitation"-Film bezeichnet wurde. ⓘ

Robert Townsends Komödie Hollywood Shuffle handelt von einem jungen schwarzen Schauspieler, der versucht ist, in einem von Weißen produzierten Blaxploitation-Film mitzuwirken. ⓘ

Das satirische Buch Our Dumb Century enthält einen Artikel aus den 1970er Jahren mit dem Titel "Congress Passes Anti-Blaxploitation Act: Zuhälter und Spieler werden mit hohen Geldstrafen belegt". ⓘ

Die FOX-Fernsehkomödie "MADtv" hat das von Rudy Ray Moore geschaffene Franchise Dolemite häufig in einer Reihe von Sketchen parodiert, die von dem Komiker Aries Spears in der Rolle des "Sohnes von Dolemite" gespielt wurden. Andere Sketche beinhalten die Figuren "Funkenstein", "Dr. Funkenstein" und neuerdings Condoleezza Rice als Blaxploitation-Superheldin. Ein immer wiederkehrendes Thema in diesen Sketchen ist die Unerfahrenheit der Darsteller und der Crew in der Blaxploitation-Ära, wobei die Betonung auf lächerlichen Drehbüchern und schlampiger Schauspielerei, Kulissen, Kostümen und Schnitt liegt. Die Sketche zeugen von der schlechten Produktionsqualität der Filme, mit offensichtlichen Boom-Mike-Auftritten und absichtlich schlechten Schnitten und Kontinuität. ⓘ

Eine andere FOX-Fernsehkomödie, "Martin" mit Martin Lawrence in der Hauptrolle, verweist häufig auf das Blaxploitation-Genre. In der Folge "All The Players Came" der dritten Staffel, in der Martin eine Wohltätigkeitsveranstaltung "Player's Ball" zur Rettung eines örtlichen Theaters organisiert, haben mehrere Stars der Blaxploitation-Ära wie Rudy Ray Moore, Antonio Fargas, Dick Anthony Williams und Pam Grier einen Gastauftritt. In einer Szene bezeichnet Martin in seiner Rolle als alternder Zuhälter "Jerome" Pam Grier als "Sheba, Baby" in Anlehnung an ihren gleichnamigen Blaxploitation-Film von 1975. ⓘ

In dem Film Leprechaun in the Hood zieht eine von Ice-T gespielte Figur einen Baseballschläger aus seinem Afro. Diese Szene spielt auf eine ähnliche Szene in Foxy Brown an, in der Pam Grier eine kleine halbautomatische Pistole in ihrem Afro versteckt. ⓘ

In der Serie Aqua Teen Hunger Force von Adult Swim gibt es eine wiederkehrende Figur namens "Boxy Brown" - eine Anspielung auf Foxy Brown. Boxy Brown, ein imaginärer Freund von Meatwad, ist eine Pappschachtel mit einem grob gezeichneten Gesicht mit französischem Schnitt, die einen Afro trägt. Immer wenn Boxy spricht, ertönt im Hintergrund die für Blaxploitation-Filme typische Funkmusik der 70er Jahre. Der Pappkarton hat auch eine konfrontative Haltung und einen Dialekt, der vielen Helden dieses Filmgenres ähnelt. ⓘ

Einige der Fernsehgeräte in dem Action-Videospiel Max Payne 2: The Fall of Max Payne enthalten eine Blaxploitation-Parodie des ursprünglichen Max Payne-Spiels, die nach der Hauptfigur Dick Justice genannt wird. Dick verhält sich ähnlich wie der ursprüngliche Max Payne (bis hin zu seiner "verstopften" Grimasse und seiner metaphorischen Sprache), trägt aber einen Afro und einen Schnurrbart und spricht in Ebonics. ⓘ

Duck King, eine fiktive Figur, die für die Videospielserie Fatal Fury geschaffen wurde, ist ein Paradebeispiel für ausländische schwarze Stereotypen. ⓘ

Der Subkult-Kurzfilm Gayniggers from Outer Space ist eine Blaxploitation-ähnliche Science-Fiction-Kuriosität, bei der der dänische Filmemacher, DJ und Sänger Morten Lindberg Regie führte. ⓘ

Jefferson Twilight, eine Figur in The Venture Bros., ist eine Parodie auf die Comicfigur Blade (ein schwarzer, halb menschlicher, halb vampirischer Vampirjäger) und eine Blaxploitation-Referenz. Er hat einen Afro, Koteletten und einen Schnurrbart. Er trägt Schwerter, kleidet sich im Stil der 1970er Jahre und sagt, dass er "Blaculas" jagt. Er sieht aus und klingt wie Samuel L. Jackson. ⓘ

Der Vorspann von Beavis and Butt-Head Do America enthält ein von Isaac Hayes gesungenes Thema im Blaxploitation-Stil. ⓘ

Eine Szene aus der Folge "Simpson Tide" (Staffel 9) der Simpsons zeigt Homer Simpson, der sich "Exploitation Theatre" ansieht. Eine Off-Stimme kündigt die gefälschten Filmtitel "Blackula", "Blackenstein" und "The Blunch Black of Blotre Blame" an. ⓘ

Family Guy hat die Blaxploitation mehrfach parodiert, indem er gefälschte Filmtitel wie "Black to the Future" (Zurück in die Zukunft) und "Love Blactually" (Love Actually) verwendete. Diese Parodien zeigen gelegentlich eine klischeehafte schwarze Version von Peter Griffin. ⓘ

Martha Southgates Roman Third Girl from the Left aus dem Jahr 2005 spielt in Hollywood während der Ära der Blaxploitation-Filme und verweist auf viele Blaxploitation-Filme und Stars wie Pam Grier und Coffy. ⓘ

Bemerkenswerte Blaxploitation-Filme

1970

The Black Angels handelt von einer schwarzen Motorradgang und gehört zum Genre der Outlaw-Biker-Filme.
Sie nennen mich MISTER Tibbs! Die Fortsetzung von In the Heat of the Night ist ein Blaxploitation-Film aus der Zeit vor Shaft und unterscheidet sich stilistisch vom Originalfilm.
Carter's Army ist ein Fernsehfilm über eine Einheit von schwarzen Soldaten im Zweiten Weltkrieg.
Cotton Comes to Harlem (Regie: Ossie Davis) basiert auf einem Roman von Chester Himes. Er zeigt zwei schwarze NYPD-Detectives, Coffin Ed Johnson (Raymond St. Jacques) und Gravedigger Jones (Godfrey Cambridge), auf der Jagd nach einem mit Geld gefüllten Baumwollballen, der von einem korrupten Reverend namens Deke O'Malley gestohlen wurde. ⓘ

1971

Sweet Sweetback's Baadasssss Song wurde von Melvin Van Peebles geschrieben, produziert, vertont, inszeniert und gespielt. Der Held, der wegen seiner sexuellen Kräfte Sweetback genannt wird, ist ein unpolitischer Sexarbeiter. Sein Zuhälter, Beadle, macht einen Deal mit ein paar Polizisten, damit sie Sweetback mit aufs Revier nehmen, damit es so aussieht, als würden die Cops Verdächtige festnehmen. Während Sweetback in Gewahrsam ist, verhaftet die Polizei einen jungen schwarzen Aktivisten und bringt ihn in eine ländliche Gegend, um ihn zu foltern. Sweetback geht dazwischen und schlägt die Polizisten bewusstlos. Während die Polizei ihn jagt, lernt Sweetback die Kraft der schwarzen Gemeinschaft kennen, die zusammenhält. Er nutzt seinen Einfallsreichtum und seine Überlebenskünste, um die Polizei zu überlisten und nach Mexiko zu entkommen. Musik von Earth Wind & Fire.
Shaft (Regie: Gordon Parks) mit Richard Roundtree als Detektiv John Shaft. Der Soundtrack enthält Beiträge von Isaac Hayes, dessen Aufnahme des Titelsongs mehrfach ausgezeichnet wurde, unter anderem mit einem Academy Award. Shaft wurde von der Library of Congress als kulturell relevant eingestuft und brachte zwei Fortsetzungen hervor, Shaft's Big Score (1972) und Shaft in Africa (1973), sowie eine kurzlebige Fernsehserie mit Roundtree in der Hauptrolle. Das Konzept wurde im Jahr 2000 mit einer völlig neuen Fortsetzung mit Samuel L. Jackson in der Hauptrolle als Neffe des ursprünglichen John Shaft wiederbelebt, wobei Roundtree seine Rolle als ursprünglicher Shaft wieder aufnahm. Eine direkte Fortsetzung des Films aus dem Jahr 2000 wurde 2019 veröffentlicht, ebenfalls mit dem Titel Shaft. ⓘ

1972

Hit Man (Regie: George Armitage) erzählt die Geschichte eines Auftragskillers aus Oakland, gespielt vom ehemaligen NFL-Spieler Bernie Casey, der nach Los Angeles kommt, nachdem sein Bruder ermordet wurde. Er erfährt, dass seine Nichte in die Pornographie gezwungen wurde. Sie wird schließlich ermordet. Er macht sich daran, alle direkt Beteiligten zu ermorden, von einem Pornostar (Pam Grier) über einen Theaterbesitzer (Ed Cambridge) bis hin zu einem Mann, zu dem er als Kind aufgesehen hat (Rudy Challenger), und einem Mafioso (Don Diamond).
Super Fly (Regie: Gordon Parks Jr.) enthält einen Soundtrack von Curtis Mayfield. Super Fly ist einer der umstrittensten, profitabelsten und beliebtesten Klassiker des Genres.
Die Legende von Nigger Charley (Regie: Martin Goldman) wurde von Fred Williamson geschrieben und koproduziert, der auch die Hauptrolle spielt. Es folgte die Fortsetzung The Soul of Nigger Charley (1973).
Hammer (Regie: Bruce D. Clark) mit Fred Williamson als B.J. Hammer, einem Boxer, der sich mit einem korrupten Manager einlässt, der ihn für die Mafia kämpfen lassen will.
Across 110th Street (Regie: Barry Shear) ist ein Krimi über zwei Detektive (gespielt von Anthony Quinn und Yaphet Kotto), die versuchen, eine Gruppe von Räubern zu fangen, die der Mafia 300.000 Dollar gestohlen haben, bevor die Mafia sie erwischt. Der Titelsong von Bobby Womack erreichte Platz 19 in den Billboard Black Singles Charts.
Black Mama, White Mama ist ein Film über Frauen im Gefängnis, der zum Teil von The Defiant Ones (1958) inspiriert wurde. In den Hauptrollen spielen Pam Grier und Margaret Markov die Rollen von Sidney Poitier und Tony Curtis.
Blacula ist eine Adaption von Dracula und handelt von einem afrikanischen Prinzen (gespielt von William H. Marshall), der von Graf Dracula gebissen und eingesperrt wird. Nachdem er aus seinem Sarg befreit wurde, verbreitet er Schrecken im modernen Los Angeles.
Melinda (Regie: Hugh Robertson) enthält Musik von Jerry Peters und Jerry Butler.
In Slaughter spielt Jim Brown einen Ex-Green Beret, der sich an einem Verbrechersyndikat für den Mord an seinen Eltern rächen will. Der Film zog die Fortsetzung Slaughter's Big Rip-Off (1973) nach sich.
In Trouble Man spielt Robert Hooks die Rolle des "Mr. T.", eines knallharten Privatdetektivs, der dazu neigt, die Gerechtigkeit selbst in die Hand zu nehmen. Obwohl der Film selbst nicht erfolgreich war, hatte er einen erfolgreichen Soundtrack, der von dem Motown-Künstler Marvin Gaye geschrieben, produziert und aufgeführt wurde. ⓘ

1973

Der schwarze Caesar Tommy Gibbs (Fred Williamson) ist ein gewiefter Ganove, der sich bis zum Verbrecherboss von Harlem hochgearbeitet hat. Musik von James Brown.
Blackenstein ist eine Parodie auf Frankenstein und zeigt ein schwarzes Frankenstein-Monster.
Cleopatra Jones (1973) und seine Fortsetzung, Cleopatra Jones und das goldene Casino (1975), zeigen Tamara Dobson als karateschlagende Regierungsagentin. Der erste Film markiert den Beginn eines Subgenres von Blaxploitation-Filmen mit starken weiblichen Hauptfiguren, die eine aktive Rolle in Schießereien und Kämpfen übernehmen. Zu diesen Filmen gehören unter anderem Coffy, Black Belt Jones, Foxy Brown und T.N.T. Jackson.
Coffy, Pam Grier spielt die Hauptrolle der Coffy, einer Krankenschwester, die zur Rächerin wird und sich an all jenen rächt, die ihre 11-jährige Schwester mit Heroin versorgten. Coffy ist Griers größter Hit und wurde für Foxy Brown, Friday Foster und Sheba Baby überarbeitet.
Detroit 9000 spielt in Detroit, MI, und handelt von dem smarten weißen Detective Danny Bassett (Alex Rocco), der sich mit dem gebildeten schwarzen Detective Sgt. Jesse Williams (Hari Rhodes) zusammentut, um den Diebstahl von 400.000 Dollar bei einer Spendenaktion für den Abgeordneten Aubrey Hale Clayton (Rudy Challenger) zu untersuchen. Der von Quentin Tarantino geförderte Film wurde im April 1999 von Miramax auf Video veröffentlicht.
In Gordon's War spielt Paul Winfield einen Vietnam-Veteranen, der ehemalige Armeekameraden rekrutiert, um die Harlemer Drogendealer und Zuhälter zu bekämpfen, die für den Tod seiner Frau durch Heroin verantwortlich sind.
Leben und sterben lassen, ein James-Bond-Film unter der Regie von Guy Hamilton und mit Roger Moore in der Hauptrolle. Viele der Bösewichte und Verbündeten basieren auf bekannten Blaxploitation-Figuren.
The Mack ist ein Film mit Max Julien und Richard Pryor in den Hauptrollen. Er wurde während der Ära von Blaxploitation-Filmen wie Dolemite produziert. Er wird von seinen Machern nicht als echter Blaxploitation-Film angesehen. Laut Mackin' Ain't Easy, einem Dokumentarfilm über die Entstehung von The Mack, der auf der DVD-Ausgabe des Films zu finden ist, ist er eher ein sozialer Kommentar. Der Film erzählt die Lebensgeschichte von John Mickens (alias Goldie), einem ehemaligen Drogendealer, der kürzlich aus dem Gefängnis entlassen wurde und nun als Zuhälter arbeitet. Ein anderer Zuhälter stellt sich ihm in den Weg: Pretty Tony. Zwei korrupte weiße Polizisten, ein lokaler Verbrecher und sein eigener Bruder (ein schwarzer Nationalist) versuchen, ihn aus dem Geschäft zu drängen. Der Film spielt in Oakland, Kalifornien, und war der umsatzstärkste Blaxploitation-Film seiner Zeit. Der Soundtrack wurde von dem Motown-Künstler Willie Hutch aufgenommen.
Scream Blacula Scream ist die Fortsetzung von Blacula. William H. Marshall spielt erneut seine Rolle als Blacula/Mamuwalde.
The Spook Who Sat By the Door (Der Spuk, der an der Tür saß) ist eine Adaption des Romans von Sam Greenlee unter der Regie von Ivan Dixon und mit Musik von Herbie Hancock. Ein schwarzer CIA-Mitarbeiter, der insgeheim ein schwarzer Nationalist ist, verlässt seinen Posten, um eine Straßenbande in CIA-Taktiken auszubilden, damit sie zu einer Armee von "Freiheitskämpfern" wird. Berichten zufolge wurde der Film wegen seiner politisch kontroversen Botschaft und der Darstellung eines amerikanischen Rassenkriegs aus dem Verleih genommen. Bis zu seiner DVD-Veröffentlichung im Jahr 2004 war der Film nur schwer zu finden, abgesehen von seltenen Bootleg-VHS-Kopien. Im Jahr 2012 wurde der Film in das National Film Registry der Library of Congress der USA aufgenommen.
Superfly TNT (Regie: Ron O'Neil)
That Man Bolt mit Fred Williamson in der Hauptrolle ist der erste Spionagefilm dieses Genres, der Elemente von James Bond mit Martial-Arts-Action in einem internationalen Umfeld verbindet.
Trick Baby basiert auf dem gleichnamigen Buch des ehemaligen Zuhälters Iceberg Slim.
Hell Up in Harlem ist die Fortsetzung von Black Caesar mit Fred Williamson und Gloria Hendry in den Hauptrollen, mit einem Soundtrack von Motown-Sänger Edwin Starr. ⓘ

1974

Abby ist eine Verfilmung von Der Exorzist mit Carol Speed in der Rolle einer tugendhaften jungen Frau, die von einem Dämon besessen ist. Frau Speed singt auch das Titellied. William H. Marshall (bekannt aus Blacula) führt den Exorzismus von Abby auf dem Boden einer Diskothek durch. Der Film war seinerzeit ein Hit, wurde aber später aus den Kinos genommen, nachdem Warner Bros. AIP wegen Urheberrechtsproblemen erfolgreich verklagt hatte.
Black Belt Jones, Jim Kelly, besser bekannt durch seine Rolle als "Mister Williams" in dem Bruce Lee-Film Enter the Dragon, erhält eine Hauptrolle. Er spielt Black Belt Jones, einen Bundesagenten und Kampfsportexperten, der sich mit der Mafia anlegt, um den Mord an einem Karateschulbesitzer zu rächen.
Black Eye ist ein Action-Krimi mit Fred Williamson in der Hauptrolle als Privatdetektiv, der Morde im Zusammenhang mit einem Drogenring untersucht.
The Black Godfather (Der schwarze Pate) zeigt Rod Perry in der Rolle eines Mannes, der zur Macht in der Unterwelt aufsteigt, basierend auf The Godfather.
In The Black Six geht es um eine schwarze Motorradgang, die auf Rache aus ist. Der Film ist eine Mischung aus Blaxploitation und Outlaw-Biker-Film.
Foxy Brown ist weitgehend ein Remake des Erfolgsfilms Coffy. Pam Grier spielt erneut eine Krankenschwester, die einen Rachefeldzug gegen einen Drogenring führt. Ursprünglich als Fortsetzung von Coffy gedacht, lautete der Arbeitstitel des Films Burn, Coffy, Burn! Der Soundtrack wurde von Willie Hutch aufgenommen.
Claudine: Musik von Curtis Mayfield und Gladys Knight & the Pips. Besetzung/Diahann Carroll.
Get Christie Love! ist ein Fernsehfilm, der später in einigen Kinos gezeigt wurde. Dieses Polizeidrama mit einer attraktiven jungen Schwarzen (Teresa Graves) in der Hauptrolle als Undercover-Polizistin wurde später zu einer kurzlebigen Fernsehserie.
In Johnny Tough spielen Dion Gossett und Renny Roker mit.
Space Is the Place ist ein psychedelisch angehauchter Blaxploitation-Film mit Sun Ra & His Intergalactic Solar Arkestra.
Sugar Hill spielt in Houston und handelt von einer Modefotografin (gespielt von Marki Bey), die mit Hilfe von Voodoo-Magie Rache an der örtlichen Mafia übt, die ihren Verlobten ermordet hat.
In Three the Hard Way geht es um drei schwarze Männer (Fred Williamson, Jim Kelly und Jim Brown), die ein Komplott der weißen Vorherrschaft aufhalten müssen, um alle Schwarzen mit einem Serum in der Wasserversorgung zu vernichten. Unter der Regie von Gordon Parks Jr.
Three Tough Guys mit Isaac Hayes in den Hauptrollen und Musik von Isaac Hayes.
TNT Jackson mit Jean Bell (eines der ersten schwarzen Playboy-Playmates) spielt teilweise in Hongkong. Er zeichnet sich dadurch aus, dass er Blaxploitation mit dem damals beliebten "Chop-Socky"-Martial-Arts-Genre vermischt.
Together Brothers spielt in Galveston, Texas, wo eine Straßengang den Mord an einem Polizeibeamten (gespielt von Ed Bernard, dem Mentor des Bandenchefs) aufklärt. Dies war der erste Blaxploitation-Film, in dem ein Transgender den Bösewicht spielte. Der aus Galveston, TX stammende Barry White komponierte die Filmmusik. Auf dem Soundtrack ist Musik des Love Unlimited Orchestra zu hören.
In Truck Turner (Regie: Jonathan Kaplan) spielen Isaac Hayes, Yaphet Kotto und Nichelle Nichols mit. Ein ehemaliger Football-Spieler, der zum Kopfgeldjäger wird, muss in Los Angeles gegen ein mächtiges Prostitutionssyndikat antreten. Musik von Isaac Hayes.
Willie Dynamite, Roscoe Orman (Gordon aus der Sesamstraße) spielt einen Zuhälter. Wie in vielen Blaxploitation-Filmen fährt die Hauptfigur ein maßgeschneidertes Cadillac Eldorado Coupe (das gleiche Auto wurde auch in Magnum Force verwendet). ⓘ

1975

Sheba, Baby, eine Privatdetektivin (Pam Grier) versucht, ihrem Vater zu helfen, sein Kreditgeschäft vor einer Gangsterbande zu retten.
The Black Gestapo, Rod Perry spielt General Ahmed, der eine innerstädtische Volksarmee gegründet hat, um das Elend der Bürger von Watts, Los Angeles, zu lindern. Als die Mafia einzieht, stellt sie eine militärische Einheit auf.
In diesem Blaxploitation-Western übernimmt Boss Nigger (Fred Williamson) zusammen mit seinem Freund Amos (D'Urville Martin) den frei gewordenen Posten des Sheriffs in einer kleinen Westernstadt. Wegen seines umstrittenen Titels wurde er in einigen Ländern als The Boss, The Black Bounty Killer oder The Black Bounty Hunter veröffentlicht.
Coonskin (Regie: Ralph Bakshi) ist ein kontroverser Animations-/Live-Action-Film über Br'er Fox, Br'er Rabbit und Br'er Bear in einer Blaxploitation-Parodie von Disneys Song of the South. Die Stimme von Barry White als Br'er Bear ist zu hören.
Darktown Strutters (Regie: William Witney) ist eine Farce, die von Roger Cormans Bruder Gene produziert wurde. Eine Colonel-Sanders-ähnliche Figur mit einer Kette von städtischen Brathähnchen-Restaurants versucht, die schwarze Rasse auszulöschen, indem er sie durch sein mit Drogen versetztes Brathähnchen impotent macht.
Dr. Black, Mr. Hyde ist die Nacherzählung der Geschichte von Jekyll und Hyde, mit Bernie Casey in der Hauptrolle.
Dolemite ist auch der Name der Hauptfigur, die von Rudy Ray Moore gespielt wird, der das Drehbuch mitverfasst hat. Moore hatte sein Alter Ego als Stand-up-Comedian entwickelt und unter dieser Rolle mehrere Comedy-Alben veröffentlicht. Regie führte D'Urville Martin, der in der Rolle des Bösewichts Willie Green auftritt. Der Film hat Kultstatus erlangt, was ihm eine große Fangemeinde einbrachte und ihn bekannter machte als viele andere seiner Artgenossen. Eine Fortsetzung, The Human Tornado, wurde 1976 veröffentlicht.
Mandingo basiert auf einer Reihe von reißerischen Bürgerkriegsromanen und befasst sich mit den Missbräuchen der Sklaverei und den sexuellen Beziehungen zwischen Sklaven und Sklavenhaltern. In dem Film spielen Richard Ward und Ken Norton mit. Es folgte eine Fortsetzung, Drum (1976) mit Pam Grier in der Hauptrolle.
Der Candy Tangerine Man beginnt damit, dass der Zuhälter Baron (John Daniels) mit seinem maßgeschneiderten zweifarbigen roten und gelben Rolls Royce nachts durch die Innenstadt von L.A. fährt. Seine Damen sind in letzter Zeit zu kurz gekommen, und er will wissen, warum. Es stellt sich heraus, dass zwei Polizisten des L.A.P.D. - Dempsey und Gordon -, die schon seit einiger Zeit hinter Baron her sind, seine Mädchen bei jeder sich bietenden Gelegenheit aufstöbern. In der nächsten Szene haben sie Baron sogar mit einem verkleideten Polizisten verkuppelt, um ihn mit der Beschaffung von Prostituierten zu überrumpeln.
In Lady Cocoa (Regie: Matt Cimber) spielt Lola Falana.
Let's Do It Again, Musik: Komponiert von Curtis Mayfield.
Willkommen zu Hause, Bruder Charles. Nachdem er aus dem Gefängnis entlassen wurde, rächt sich ein zu Unrecht inhaftierter Schwarzer an denen, die ihm zuvor in die Quere gekommen sind, indem er sie mit seinem Penis erwürgt. ⓘ

1976

Black Shampoo ist eine Anspielung auf den Warren Beatty-Hit Shampoo.
Ebony, Ivory & Jade (Regie: Cirio Santiago) (auch bekannt als She Devils in Chains, American Beauty Hostages, Foxfire, Foxforce) handelt von drei Sportlerinnen, die während eines internationalen Leichtathletik-Wettkampfs in Hongkong entführt werden und sich ihren Weg in die Freiheit erkämpfen müssen. Dies ist eine weitere genreübergreifende Mischung aus Blaxploitation und Martial-Arts-Actionfilmen.
The Muthers ist eine weitere Cirio-Santiago-Kombination aus philippinischer Martial-Arts-Action und "Frauen-im-Gefängnis"-Elementen. Jeanne Bell und Jayne Kennedy befreien Gefangene, die auf einer bösen Kaffeeplantage festgehalten werden.
Passion Plantation (auch bekannt als Black Emmanuel, White Emmanuel) ist eine Mischung aus Mandingo und Emmanuelle, erotischen Filmen mit interrassischem Sex und brutaler Gewalt.
Velvet Smooth, Johnnie Hill ist ein weiblicher Privatdetektiv, der angeheuert wird, um die kriminelle Unterwelt zu infiltrieren.
The Human Tornado alias Dolemite II, Rudy Ray Moore spielt seine Rolle als Dolemite in der Fortsetzung des Films Dolemite von 1975.
J. In J.D.'s Revenge ist ein Clubfahrer von einem toten Gangster besessen, der sich für seine Ermordung vor über 30 Jahren rächen will. ⓘ

1977

In Black Fist geht es um einen Straßenkämpfer, der für einen weißen Gangster und einen korrupten Polizisten arbeitet. Der Film ist gemeinfrei. Zu den Darstellern gehören Richard Lawson und Dabney Coleman.
Black Samurai (Regie: Al Adamson) basiert auf dem gleichnamigen Roman von Marc Olden und spielt Jim Kelly. Das Drehbuch stammt von B. Readick, zusätzliche Ideen für die Geschichte stammen von Marco Joachim.
In Bare Knuckles spielen Robert Viharo, Sherry Jackson und Gloria Hendry. Der Film wurde von Don Edmonds geschrieben und inszeniert und folgt dem Kopfgeldjäger Zachary Kane (Viharo) aus L.A. auf der Jagd nach einem maskierten Serienmörder.
Petey Wheatstraw (auch bekannt als Petey Wheatstraw, der Schwiegersohn des Teufels) stammt aus der Feder von Cliff Roquemore und zeigt den beliebten Blaxploitation-Komiker Rudy Ray Moore zusammen mit Jimmy Lynch, Leroy Daniels, Ernest Mayhand und Ebony Wright. Der Film ist typisch für Moores andere Filme dieser Zeit, Dolemite und The Human Tornado, da er Moores gereimte Dialoge enthält. ⓘ

1978

Death Dimension ist ein Martial-Arts-Film unter der Regie von Al Adamson und mit Jim Kelly, Harold Sakata, George Lazenby, Terry Moore und Aldo Ray in den Hauptrollen. Der Film wird auch unter den Namen Death Dimensions, Freeze Bomb, Icy Death, The Kill Factor und Black Eliminator geführt. Ein Wissenschaftler, Professor Mason, erfindet eine mächtige Gefrierbombe für einen Gangsterführer mit dem Spitznamen "The Pig" (Sakata).
The Wiz (Regie: Sidney Lumet) ist ein musikalischer Abenteuer-Fantasyfilm mit Diana Ross, Michael Jackson, Nipsey Russell, Ted Ross, Mabel King, Theresa Merritt, Thelma Carpenter, Lena Horne und Richard Pryor in den Hauptrollen. Eine Neuinterpretation von L. Frank Baums klassischem Kinderroman The Wonderful Wizard of Oz aus dem Jahr 1900 mit einer komplett schwarzen Besetzung und eine Verfilmung des gleichnamigen Bühnenmusicals. ⓘ

1979

Disco Godfather, auch bekannt als The Avenging Disco Godfather, ist ein Actionfilm mit Rudy Ray Moore und Carol Speed in den Hauptrollen. Moores Figur, ein pensionierter Polizist, besitzt und betreibt eine Disco und versucht, den örtlichen Angel Dust-Dealer auszuschalten, nachdem sein Neffe süchtig nach der Droge geworden ist.
Der Film Penitentiary (Regie: Jamaa Franklin) verfolgt den Weg von Martel "Too Sweet" Gordone (Leon Isaac Kennedy) nach seiner unrechtmäßigen Inhaftierung. Der Film spielt in einem Gefängnis und bedient sich sämtlicher Tropen des Genres, einschließlich Gewalt, Sexualität und dem letztendlichen Triumph der Hauptfigur. ⓘ

Blaxploitation-Filme nach den 1970er Jahren

The Last Dragon (1985) ist ein Martial-Arts-Actionfilm mit Blaxploitation-Elementen.
I'm Gonna Git You Sucka (1988) ist eine komödiantische Parodie auf den klassischen Blaxploitation-Film der 1970er Jahre, in dem viele seiner Stars mitspielen: Jim Brown, Bernie Casey, Antonio Fargas und Isaac Hayes.
Action Jackson (1988) ist ein Film, in dem der Protagonist Jericho Jackson (Carl Weathers) seine Gegner mit Schlagwörtern verhöhnt. Craig T. Nelson, Sharon Stone und Vanity spielen ebenfalls mit.
Original Gangstas (1996) bringt die Blaxploitation-Stars der 1970er Jahre Pam Grier, Richard Roundtree, Fred Williamson und Jim Brown zusammen.
Jackie Brown (1997, Regie: Quentin Tarantino) zeigt Pam Grier und Samuel L. Jackson in einer Hommage an das Blaxploitation-Genre. Der Film basiert auf dem Roman Rum Punch von Elmore Leonard. Tarantinos Titeländerung, die Besetzung von Grier und die Plakatgestaltung im Stil der 1970er Jahre sind allesamt Anspielungen auf Griers Film Foxy Brown von 1974.
Pootie Tang (2001) enthält viele Blaxploitation-Elemente auf komödiantische Weise.
The Return of Dolemite (2002), das dritte Kapitel der Dolemite-Reihe, das später für die DVD-Veröffentlichung in The Dolemite Explosion umbenannt wurde.
Undercover Brother (2002) mit Eddie Griffin in der Rolle eines Geheimagenten im Blaxploitation-Stil.
Full Clip (2004) ist im Stil einer Graphic Novel gehalten.
Hookers In Revolt (2008, Regie: Sean Weathers). Mit seinen vielen Zuhältern und Prostituierten ist der Film ein origineller Rückgriff auf die Blaxploitation der frühen 1970er Jahre.
Black Dynamite (2009) mit Michael Jai White ist eine Parodie auf Blaxploitation-Filme.
Proud Mary (2018) ist ein Actionthriller mit Taraji P. Henson und Danny Glover in den Hauptrollen.
Get Christie Love! (2018), ein TV-Remake des Films von 1974 mit Kylie Bunbury in der Hauptrolle, der im Gegensatz zum Original nie als Fernsehserie aufgelegt wurde.
Superfly (2018) ist ein Remake des Films von 1972 mit Trevor Jackson und Jason Mitchell in den Hauptrollen.
Undercover Brother 2 (2019), eine Fortsetzung des Films von 2002 mit Michael Jai White in der Hauptrolle.
The Harder They Fall (2021) ist ein Netflix-Westernfilm mit Jonathan Majors und Idris Elba in den Hauptrollen. ⓘ

Andere

Baadasssss! (2003), ein Biopic über die Entstehung von Sweet Sweetback's Baadasssss Song, mit Mario Van Peebles in der Hauptrolle.
Dolemite Is My Name (2019), ein Biopic über die Entstehung von Dolemite, mit Eddie Murphy als Rudy Ray Moore in der Hauptrolle. ⓘ

Filme

Liste von Blaxploitation-Filmen ⓘ