Körperproportion

Vitruvianischer Mann aus Divina proportione von Leonardo da Vinci (1490) ⓘ

Die Körperproportionen bezeichnen die Längen- und Größenverhältnisse eines Körpers im relativen Verhältnis zueinander. Sie sind ein wichtiges Hilfsmittel in der Malerei und beim Zeichnen. Mittels leicht einprägbarer Verhältnisse zwischen den Längen verschiedener Körperteile kann der Künstler einen lebensechten Menschen darstellen. ⓘ

Mit dem Entwurf ästhetischer bzw. natürlicher Körperproportionen haben sich besonders Leonardo da Vinci (Vitruvianischer Mann) und Le Corbusier (Modulor) hervorgetan. Kritisiert wurde an beiden, dass sie die Proportionen von Männern als Maß aller Dinge betrachteten. ⓘ

In der Medizin sind die Körperproportionen für die Definition von Groß- oder Kleinwüchsigkeit von Bedeutung. Weitere mögliche Abweichungen von den Durchschnittproportionen sind das asymmetrische Wachstum der Körperhälften sowie die Akromegalie. Letztere kann sich in punktuell verzerrten Körperproportionen oder in generellem Großwuchs äußern. ⓘ

Madonna mit dem langen Hals, um 1534-1540, von Parmigianino. Wie in anderen Werken des Manierismus sind die Proportionen des Körpers - hier des Halses - aus Gründen der künstlerischen Wirkung übertrieben. ⓘ

Grundlagen der menschlichen Proportionen

Menschliche Proportionen in einer Illustration aus einem Anatomielehrbuch des 20. Hermann Braus, 1921 ⓘ

Zeichnung eines männlichen Menschen, die die Reihenfolge der Messungen zur Vorbereitung eines figurativen Kunstwerks zeigt (Lantéri, 1903) ⓘ

Beim Figurenzeichnen ist es in der Regel wichtig, die menschliche Figur in Proportionen zu zeichnen. Obwohl es feine Unterschiede zwischen den Individuen gibt, bewegen sich die menschlichen Proportionen in einem ziemlich standardisierten Bereich - obwohl die Künstler in der Vergangenheit versucht haben, idealisierte Standards zu schaffen, die im Laufe der Zeit je nach Epoche und Region erheblich variiert haben. In der modernen Figurenzeichnung ist die grundlegende Maßeinheit der "Kopf", d. h. der Abstand zwischen dem Scheitel und dem Kinn. Diese Maßeinheit wird dem griechischen Bildhauer Polykleitos (5. Jahrhundert v. Chr.) zugeschrieben und wird seit langem von Künstlern verwendet, um die Proportionen der menschlichen Figur zu bestimmen. Die altägyptische Kunst verwendete einen Proportionskanon, der auf der "Faust" basierte, gemessen über die Knöchel, mit 18 Fäusten vom Boden bis zum Haaransatz auf der Stirn. Dieser Kanon wurde bereits in der Narmer-Palette aus dem 31. Jahrhundert v. Chr. festgelegt und blieb mindestens bis zur Eroberung durch Alexander den Großen rund 3 000 Jahre später in Gebrauch. ⓘ

Eine Version der Proportionen, die in der modernen Figurenzeichnung verwendet wird, lautet:

Ein durchschnittlicher Mensch ist im Allgemeinen 7,5 Köpfe groß (einschließlich des Kopfes).
Eine ideale Figur, die den Eindruck von Adel oder Anmut vermitteln soll, wird mit einer Größe von 8 Köpfen gezeichnet.
Eine heroische Figur, die bei der Darstellung von Göttern und Superhelden verwendet wird, ist achteinhalb Köpfe groß. Der größte Teil der zusätzlichen Länge ergibt sich aus einem größeren Brustkorb und längeren Beinen. ⓘ

Maßangaben

Es gibt eine Reihe wichtiger Entfernungen zwischen Bezugspunkten, die ein Künstler messen kann und beachten wird: Dies sind der Abstand vom Boden bis zur Kniescheibe, von der Kniescheibe bis zum vorderen Beckenkamm, der Abstand über den Bauch zwischen den Beckenkämmen, die Abstände (die je nach Pose unterschiedlich sein können) von den Beckenkämmen zur suprasternalen Kerbe zwischen den Schlüsselbeinen und der Abstand von der Kerbe zu den Ohrwurzeln (der wiederum je nach Pose unterschiedlich sein kann). ⓘ

Einige Lehrer lehnen mechanistische Messungen ab und raten dem Künstler dringend, die Proportionen allein mit dem Auge zu schätzen.

Gerade beim Zeichnen nach dem Leben kann ein Kanon für den Künstler hinderlich sein; aber es ist nicht die Methode der indischen Kunst, nach dem Modell zu arbeiten. Fast die gesamte Philosophie der indischen Kunst ist in dem Vers des Śukranĩtisāra von Śukrācārya zusammengefasst, der den Bildner zu Meditationen auffordert: "Damit die Form eines Bildes vollständig und klar vor den Geist gebracht werden kann, sollte der Bildner meditieren; und sein Erfolg wird im Verhältnis zu seiner Meditation stehen. Kein anderer Weg - nicht einmal das Sehen des Objekts selbst - wird sein Ziel erreichen." Der Kanon ist also eine nützliche Faustregel, die ihm einen Teil der technischen Schwierigkeiten abnimmt und ihm die Freiheit gibt, seine Gedanken stärker auf die Botschaft oder die Last seiner Arbeit zu konzentrieren. Nur auf diese Weise muss sie in Zeiten großer Leistungen oder von großen Künstlern angewandt worden sein.
- Ananda K. Coomaraswamy, Die Verwandlung der Natur in der Kunst ⓘ

Verhältnisse

[Proportion] sollte nicht mit einem Verhältnis verwechselt werden, das zwei Größen umfasst. Der moderne Sprachgebrauch neigt dazu, den Begriff "Proportion" durch einen Vergleich zweier Größen (z. B. Länge und Breite) zu ersetzen, und verwechselt daher eine bloße Gruppierung einfacher Verhältnisse mit einem vollständigen Proportionssystem, das oft auf einer linearen Grundlage beruht, die im Widerspruch zum flächenhaften Ansatz der griechischen Geometrie steht.
- Richard Tobin, Der Kanon des Polykleitos, 1975.

In vielen Lehrbüchern der künstlerischen Anatomie wird empfohlen, die Kopfhöhe als Maßstab für die anderen Körperlängen zu verwenden: Ihre Verhältnisse zu ihr sorgen für eine einheitliche und glaubwürdige Struktur. Obwohl der Durchschnittsmensch 71⁄2 Köpfe groß ist, war es im klassischen Griechenland (seit Lysippos) und in der Kunst der Renaissance üblich, die Figur als acht Köpfe groß zu setzen: "Die achtköpfige Figur scheint bei weitem die beste zu sein; sie verleiht der Figur Würde und scheint auch die bequemste zu sein." Die Halbwertszeit ist eine Linie zwischen den äußeren Hüftknochen, knapp über dem Schambeinbogen.

Das Verhältnis von Hüftbreite zu Schulterbreite variiert je nach Geschlecht: Das durchschnittliche Verhältnis bei Frauen beträgt 1:1, bei Männern 1:1,8.
Die Beine (vom Boden bis zum Damm) sind typischerweise dreieinhalb bis vier Köpfe lang; die Arme sind etwa drei Köpfe lang; die Hände sind so lang wie das Gesicht.
Das Verhältnis von Beinen zu Körper wird als Indikator für die körperliche Attraktivität angesehen, aber es scheint keine akzeptierte Definition der Beinlänge zu geben: Das Maß "Damm bis zum Boden" wird am häufigsten verwendet, aber der Abstand vom Knöchel zum äußeren Hüftknochen ist wohl strenger. Nach diesem (letzteren) Maßstab beträgt das attraktivste Verhältnis von Bein zu Körper bei Männern (aus Sicht amerikanischer Frauen) 1:1, was dem oben genannten Verhältnis "vier Köpfe zu vier Köpfen" entspricht. Eine japanische Studie, in der das erstgenannte Maß verwendet wurde, ergab dasselbe Ergebnis für die männliche Attraktivität, allerdings wurden Frauen mit längeren Beinen als Körper als attraktiver eingestuft. Übermäßige Abweichungen vom Mittelwert wurden als Anzeichen für Krankheiten angesehen. "In den Modezeitschriften der gehobenen Klasse werden Frauen mit extrem langen Gliedmaßen abgebildet, und die dekorative Kunst tut dasselbe für Männer und Frauen [...]. Wenn der Künstler die niederen Stände als solche oder das Komische darstellen will, zeichnet er Menschen mit übertrieben kurzen Gliedmaßen und macht sie dick."
Taille-Höhe-Verhältnis: Das durchschnittliche Verhältnis für US-College-Wettkampfschwimmer liegt bei 0,424 (Frauen) und 0,428 (Männer); die Verhältnisse für einen (US) normal gesunden Mann oder eine normal gesunde Frau liegen bei 0,46-0,53 bzw. 0,45-0,49; bei krankhaft fettleibigen Personen liegt das Verhältnis über 0,63.
Taille-Hüfte-Verhältnis: Die künstlerische Vorstellung vom idealen Taille-Hüfte-Verhältnis hat im Laufe der Jahrhunderte variiert, aber bei weiblichen Figuren "verließ das durchschnittliche WHR über einen Zeitraum von 2.500 Jahren nie den 'fruchtbaren Bereich' (von 0,67 bis 0,80)." Die Venus von Milo (130-100 v. Chr.) hat ein WHR von 0,76; in Anthony van Dycks Venus bittet Vulkan, die Waffen für ihren Sohn Aeneas zu gießen (1630), beträgt das geschätzte WHR von Venus 0,8; und Jean-Léon Gérômes Geburt der Venus (1890) hat ein geschätztes WHR von 0,66. ⓘ

Körperproportionen in der Geschichte

Venus von Brassempouy, vor etwa 25.000 Jahren ⓘ

Die frühesten bekannten Darstellungen weiblicher Figuren stammen aus der Zeit vor 23.000 bis 25.000 Jahren. Modelle des menschlichen Kopfes (wie die Venus von Brassempouy) sind in der paläolithischen Kunst selten: die meisten sind wie die Venus von Willendorf - Körper mit verkümmertem Kopf und Gliedmaßen, die sich durch ein sehr hohes Verhältnis von Taille zu Hüfte von 1:1 oder mehr auszeichnen. Es könnte sein, dass die "Darstellungen korpulenter Frauen mittleren Alters keine Venus" im herkömmlichen Sinne waren. Sie könnten stattdessen die Hoffnung auf Überleben und Langlebigkeit in wohlgenährten und reproduktiv erfolgreichen Gemeinschaften symbolisiert haben." ⓘ

Der antike griechische Bildhauer Polykleitos (ca. 450-420 v. Chr.), der für seinen ideal proportionierten bronzenen Doryphoros bekannt ist, schrieb einen einflussreichen Kanon (der heute verloren ist), in dem er die in der Bildhauerei zu beachtenden Proportionen beschreibt. Der Kanon wendet die grundlegenden mathematischen Konzepte der griechischen Geometrie an, wie das Verhältnis, die Proportion und die Symmetrie (griechisch für "harmonische Proportionen"), um ein System zu schaffen, das die menschliche Form durch eine Reihe kontinuierlicher geometrischer Progressionen beschreiben kann. Polykleitos könnte das Endglied des kleinen Fingers als Grundbaustein für die Bestimmung der Proportionen des menschlichen Körpers verwendet haben, wobei er diese Länge wiederholt um √2 vergrößerte, um die ideale Größe der anderen Glieder, der Hand, des Unterarms und des Oberarms zu erhalten. ⓘ

Leonardo da Vinci glaubte, dass die idealen menschlichen Proportionen durch die harmonischen Proportionen bestimmt wurden, die seiner Meinung nach das Universum beherrschen, so dass der ideale Mensch genau in einen Kreis passen würde, wie in seiner berühmten Zeichnung des vitruvianischen Menschen (um 1492) dargestellt, wie in einem Buch von Vitruv beschrieben. In Leonardos Kommentar geht es mehr um relative Körperproportionen - mit Vergleichen der Längen von Händen, Füßen und anderen Merkmalen zu anderen Körperteilen - als um tatsächliche Maße. ⓘ

Goldener Schnitt

Es wurde behauptet, dass der Nabel der idealen menschlichen Figur beim Goldenen Schnitt ( $\phi$ , etwa 1,618), der den Körper im Verhältnis von 0,618 zu 0,382 (Fußsohlen zu Nabel:Nabel zu Oberkopf) teilt (1⁄ $\phi$ ist $\phi$ -1, etwa 0,618) und da Vincis Vitruvianischer Mensch wird als Beweis angeführt. In Wirklichkeit teilt der Nabel des vitruvianischen Menschen die Figur bei 0,604, und im Begleittext wird der Goldene Schnitt nicht erwähnt. ⓘ

In seiner mutmaßlichen Rekonstruktion des Kanons des Polykleitos ermittelte der Kunsthistoriker Richard Tobin √2 (etwa 1,4142) als das wichtige Verhältnis zwischen den Elementen, das der klassische griechische Bildhauer verwendet hatte. ⓘ

Zusätzliche Bilder

Proportionen eines menschlichen männlichen Gesichts
eines 1½-jährigen Kindes
eines erwachsenen Mannes
Zeichnungen von Avard T. Fairbanks, die während seiner Lehrtätigkeit entstanden. Dieses Bild wurde in Eugene F. Fairbanks' Buch über menschliche Proportionen für Künstler verwendet.
Avard Fairbanks Zeichnung der Proportionen des männlichen Kopfes und Halses, 1936
Avard Fairbanks Zeichnung der Proportionen des weiblichen Kopfes und Halses, 1936
Wachstum und Proportionen von Kindern, eine Illustration aus Children's Proportions for Artists ⓘ

Der Körper

Körperproportionen ⓘ

Die folgenden Angaben helfen, einen aufrecht stehenden Menschen in Bezug auf die Größenverhältnisse korrekt zu zeichnen:

Die durchschnittliche erwachsene Figur ist sieben bis 7,5 Kopfgrößen groß. Die idealisierte, „heldenhafte“ Größe – z. B. für Skulpturen – ist acht Köpfe groß:
- vom Scheitel bis zum Kinn (Kopflänge)
- von dort bis zur Mitte der Brust (ungefähr in der Höhe der Brustwarzen)
- von dort bis zum Bauchnabel
- von dort bis zur Schamgegend
- von dort bis zur Mitte des Oberschenkels
- von dort bis knapp unterhalb des Knies
- von dort bis zur Mitte der Waden
- von dort bis zur Fußsohle ⓘ

Die Schamgegend befindet sich in der Mitte des Körpers.
Der Unterschenkel ist genauso lang wie der Oberschenkel.
Die schlaff herunterhängenden Arme sind so lang, dass die Fingerspitzen die Mitte der Oberschenkel erreichen. Die Spannweite der Arme (von Fingerspitze des Mittelfingers zu Fingerspitze) entspricht der gesamten Körpergröße.
Die Fußlänge ist etwa so lang wie der Unterarm ohne die Hand. ⓘ

Kopf und Gesicht

Proportionen des Kopfes und des Gesichts ⓘ

Um das Volumen des Hirnschädels zu bestimmen, zeichnet man ein Rechteck mit dem Seitenverhältnis 2:3. Dann teilt man die Länge in drei gleiche Abschnitte und schlägt einen Kreis mit dem Radius von einem Drittel der Länge. Der Durchmesser entspricht der größten Schädelbreite. Das Grundvolumen des kleineren Gesichtsschädels wird durch einen Kreis gewonnen, dessen Mittelpunkt zwischen Augenachse und Kinnspitze liegt. Die Grundform des Gesichts wird durch tangentiale Verbindungen zwischen den beiden Kreisen gebildet. Der Kopf ist so breit wie fünf Augen. Die Augenachse befindet sich auf der halben Höhe des Kopfes; der Abstand zwischen den Augen beträgt eine Augenbreite. Das Gesicht kann dreigeteilt werden: Vom Scheitel bis zur Augenbraue, von dort zur Nasenunterseite und von dort zum Kinn. Die Distanz vom Mundwinkel bis zum Augenwinkel ist so groß wie das Ohr hoch ist. Die Nasenbasis ist so breit wie ein Auge. ⓘ

Klinische Bedeutung

Die Körperproportionen können in vielfältiger Weise verändert sein:

Kurzer Rumpf (Brachyolmie)
kurze Extremitäten bei Achondroplasie, Ellis-van-Creveld-Syndrom, Hypochondroplasie
kurze Oberarme und Oberschenkel (Rhizomelie) bei Chondrodyplasia punctata, rhizomeler Typ
Kurze Unterarme und Unterschenkel (Mesomelie) bei Dyschondrosteose Léri Weill
Sich mit dem Wachstum ändernde Körperproportionen („Metatropie“) bei Metatropischem Zwergwuchs ⓘ