Heist-Movie
Der Heist-Film oder Kapern-Film ist ein Subgenre des Kriminalfilms, das sich auf die Planung, Ausführung und die Nachwirkungen eines bedeutenden Raubüberfalls konzentriert. ⓘ
Einer der ersten prägenden Raubfilme war The Asphalt Jungle (1950), der laut Film Genre 2000 "das Genre fast im Alleingang für das Mainstream-Kino populär machte". Darin ging es um Räuber, deren persönliches Versagen letztlich zum Scheitern ihres Raubes führte. Ähnliche Filme, die diese Formel verwendeten, waren Armored Car Robbery (1950), The Killing (1956) und The Getaway (1972). In den 1990er Jahren experimentierten und spielten Heist-Filme mit diesen Konventionen", indem sie Dinge wie Komödien in Heist-Geschichten einbauten. ⓘ
Heist-Movie (von englisch heist [ˈhaɪst], „Raubüberfall“) ist ein Filmgenre, das zur Gruppe der Thriller gehört. Diese Filme zeigen Planung, Vorbereitung und Durchführung eines meist spektakulären Raubes aus dem Blickwinkel der Täter, die in der Regel auch Sympathieträger sind. Filme dieses Genres, als Kriminalkomödie angelegt, werden auch als Caper-Movie (von englisch caper ‚„Gaunerei“‘) bezeichnet. ⓘ
Merkmale des Genres
Auch wenn manchmal nicht ganz klar ist, was ein Raubüberfall ist, gibt es eine Reihe von Merkmalen, die die meisten Filme dieses Genres aufweisen. ⓘ
Das grundlegendste Merkmal ist, dass die Filme dieses Genres in der Regel die Planung, Durchführung und Nachbereitung eines großen Raubüberfalls zeigen. Es kann zwar kleinere Verbrechen geben, die dem großen Verbrechen vorausgehen, aber dieses große Verbrechen steht im Mittelpunkt des Films und ist das Ereignis, das den größten Teil der Handlung des Films bestimmt. Aus diesem Grund konzentrieren sich Heist-Filme in der Regel auf den Ablauf des Raubes und zeigen oft, wie die Kriminellen den Raub in allen Einzelheiten planen. Ein großer Teil der Laufzeit ist dem eigentlichen Raub gewidmet, so dass der Zuschauer einen detaillierten Einblick erhält, wie die Verbrecher den Raub durchführen. ⓘ
Das Genre zeichnet sich auch dadurch aus, dass man fast ausschließlich den Menschen folgt, die das Verbrechen begehen, und nicht den Menschen, die versuchen, die Verbrecher aufzuhalten. Dies führt oft dazu, dass der Zuschauer eine gewisse Form von Sympathie oder Respekt für die Verbrecher entwickelt. Ein weiteres gemeinsames Merkmal des Heist-Films ist die Zusammenstellung eines Teams zur Durchführung des Raubes. Jedes Teammitglied verfügt oft über einzigartige Fähigkeiten oder Fertigkeiten, die für die Durchführung des Raubes erforderlich sind. ⓘ
Im Laufe der Zeit haben Filmemacher diese Merkmale aufgegriffen und verändert, um interessante Spielarten des Genres zu schaffen. Reservoir Dogs (1992) zum Beispiel überspringt die Planung und Ausführung des Raubes und konzentriert sich stattdessen ausschließlich auf die Folgen. Ein weiteres Beispiel dafür ist The Italian Job (1969), der die Planung und Ausführung des Raubes zeigt, aber die Folgen nicht vollständig darstellt. ⓘ
Während diese Merkmale das Genre prägen, gibt es eine Reihe von Tropen und Trends, die häufig in diesem Genre auftreten. Ein solcher Trend ist das Scheitern des Raubüberfalls aufgrund eines Fehlers der am Raub beteiligten Kriminellen. Diese Fehler reichen von der Verletzung eines der am Raub beteiligten Kriminellen während des Raubes bis hin zum Verrat eines der Kriminellen während oder nach dem Raubüberfall. Dieser Trend entstand, als die ersten Filme dieses Genres in Hollywood während des Motion Picture Production Code gedreht wurden. Unter dem Kodex durften Kriminelle nicht mit einem Verbrechen davonkommen, so dass die Raubüberfälle in diesen frühen Filmen allesamt scheiterten, wodurch sich dieser Trend im Genre etablierte. In den Jahren nach dem Kodex haben Filmemacher Raubüberfälle gedreht, bei denen die Verbrecher davonkommen, aber die Trope des gescheiterten Raubüberfalls gibt es auch in modernen Filmen. Eines der dynamischsten Beispiele ist Reservoir Dogs, in dem es ausschließlich darum geht, herauszufinden, welches Mitglied der Gruppe sie nach einem gescheiterten Raubüberfall verraten hat. Ein weiteres beliebtes Beispiel ist der "letzte Job", bei dem ein Krimineller, der nicht mehr kriminell sein will, das Team anheuert, um einen letzten Raub zu begehen, damit er für den Rest seines Lebens Geld hat. Dies ist sowohl in frühen Filmen wie The Asphalt Jungle (1950) als auch in neueren Filmen wie Heat (1995) zu sehen. ⓘ
Geschichte
Obwohl Elemente des Raubfilms bereits in Filmen wie The Great Train Robbery (1903) zu sehen sind, entwickelte sich das Genre erst in den späten 1940er und frühen 1950er Jahren. Der Film, der allgemein als der erste Film des Genres gilt, ist John Hustons Film The Asphalt Jungle von 1950 mit Sterling Hayden und Sam Jaffee in den Hauptrollen (mit Marilyn Monroe in einer Nebenrolle). Der Film weist viele Merkmale des Genres auf, von denen das offensichtlichste darin besteht, dass er die Planung, Durchführung und Nachbereitung eines einzigen Raubüberfalls aus der Perspektive des Kriminellen verfolgt. Der Film widmet auch dem Raubüberfall selbst viel Zeit und stellt eine Gruppe von Kriminellen mit unterschiedlichen Fähigkeiten vor, die zusammengebracht werden, um das Verbrechen durchzuführen. Zwei frühere Filme, die von manchen als frühere Beispiele des Genres angesehen werden, sind Criss Cross (1949) und The Killers (1946). Diese Filme verfolgen zwar die Planung, Durchführung und Nachbereitung eines einzelnen Raubüberfalls aus der Sicht der Kriminellen, aber Kritiker argumentieren, dass sie zu viel Zeit auf die Planung und Nachbereitung des Raubüberfalls verwenden und zu wenig auf den eigentlichen Raub. Infolgedessen werden sie häufig als Schlüsselfilme für die Entwicklung des Genres angeführt, nicht aber als Beginn des Genres selbst. Alle diese Filme weisen auch Elemente auf, die dem Film Noir-Genre geschuldet sind. Dazu gehören ihre stimmungsvolle, expressionistische Schwarz-Weiß-Kinematografie sowie ein düsterer und fatalistischer Ton, der für den Film Noir typisch ist. Folglich bezeichnen Wissenschaftler wie Daryl Lee diese Ära von Raubfilmen als "noir heists". Anne Billson von der BBC führt Akira Kurosawas Sieben Samurai (1954) als Einfluss auf die "Zusammenstellung des Teams" an, die später zu einem gängigen Merkmal von Raubfilmen wurde. ⓘ
Die Zeit zwischen 1955 und 1975 wird von Wissenschaftlern als die produktivste Periode des Heist-Genres angesehen. In dieser Zeit setzten amerikanische Filmemacher den Trend zum Noir-Raub in Filmen wie 5 Against the House (1955) und The Killing (1956) fort. In den 50er Jahren wurden auch die ersten internationalen Raubfilme veröffentlicht. Ein Land mit einem bemerkenswerten Output war Frankreich, das eine Handvoll Raubfilme produzierte, die von den amerikanischen Noir-Filmen beeinflusst waren und auf diese reagierten. Die beiden bemerkenswertesten Filme sind Rififi (1955), der für seine detaillierte 30-minütige Raubsequenz bekannt ist, und Bob Le Flambeur (1956) für sein verspieltes Ende, das mit den Konventionen des Raubgenres spielt. Die 50er Jahre markierten auch den Beginn des britischen Raubfilms, wobei die wichtigsten Filme The Lavender Hill Mob (1951) und The Lady Killers (1955) sind, zwei Filme, deren Bedeutung sich aus der Einführung der Komödie in das Raubfilmgenre ergibt, etwas, das zu dieser Zeit für das Genre ungewöhnlich war, aber in späteren Raubfilmen häufiger vorkommen sollte. Ein weiterer bemerkenswerter Raubfilm aus dieser Zeit ist der italienische Film Big Deal on Madonna Street (1958), eine Parodie des Raubgenres. ⓘ
In den 1960er Jahren wurden Raubüberfälle zum Mainstream und es entstanden glänzendere und teurere Raubüberfallfilme, die sich von dem Fatalismus und der Düsternis der früheren Noir-Raubüberfälle entfernten. Zwei Beispiele dafür aus den frühen 60er Jahren sind der britische Film The League of Gentleman (1960) und der amerikanische Film Seven Thieves (1960). Trotz der konventionellen Handlung, bei der es darum geht, eine Gruppe zu versammeln, um einen Raubüberfall zu begehen, halten sich in beiden Filmen Komödie und Drama die Waage, ganz im Gegensatz zur Düsternis der früheren Noir-Raubfilme. Der Wandel im Mainstream und das wachsende kulturelle Interesse an Reisen führten zu einer Welle von Hochglanz-Raubfilmen mit exotischen internationalen Schauplätzen wie Topkapi (1964) und How to Steal a Million (1966). In Frankreich brachte Rififi eine Reihe von billigeren Kriminalfilmen hervor, die oft Rififi als Teil ihres Titels verwendeten. Dazu gehören Filme wie Rififi in Tokyo (1963) und Du rififi à Paname (1966). Im weiteren Verlauf des Jahrzehnts begannen die Franzosen auch, mehr Hochglanz-Raubfilme zu produzieren, die als Vehikel für die großen Stars der Zeit dienten, wie z. B. Any Number Can Win (1963) mit Alain Delon in der Hauptrolle und Greed in the Sun (1964) mit Jean-Paul Belmondo in der Hauptrolle. Die berühmtesten französischen Heist-Filme dieser Zeit wurden von Jean-Pierre Melville inszeniert, dessen Heist-Film Le Cercle Rouge (1970) oft als einer der besten Heist-Filme aller Zeiten angesehen wird. Diese Ausweitung des Genres in den 1960er Jahren führte auch zu Remakes älterer Raubfilme. Ein frühes Beispiel ist Kairo (1963), ein Remake von Der Asphaltdschungel. Im Jahr 1968 wurde der Produktionscode für Kinofilme abgeschafft, was den Weg für eine Reihe von Raubfilmen ebnete, die auch vor der Darstellung von Gewalt nicht zurückschreckten. Dazu gehören Filme wie Charley Varrick (1973) und The Getaway (1972). Ein weiterer wichtiger Raubfilm der 1970er Jahre ist Sidney Lumets Film Dog Day Afternoon (1975), der von einigen Kritikern als der letzte wichtige Raubfilm der produktivsten Ära des Genres angesehen wird. ⓘ
Der Zeitraum zwischen 1975 und den frühen 1990er Jahren gilt als Tiefpunkt für die Produktivität des Heist-Genres. Es wurden zwar einige Filme wie Thief (1981) und ein Remake von Big Deal on Madonna Street mit dem Titel Crackers (1984) gedreht, aber die Kritiker betrachten diese Filme nicht als bedeutende Entwicklungen des Genres und sehen sie daher nicht als wichtig an. In den 90er Jahren kehrte das Genre des Raubüberfalls mit einer Reihe von Filmen zurück, die neues Interesse an diesem Genre weckten. Während Filme wie John Woo's Once a thief (1991) und Steven Soderbergh's Out of Sight (1998) ein gewisses Interesse an dem Genre weckten, waren die drei Filme, die das Genre wieder in den Vordergrund rückten, Reservoir Dogs (1992), Heat (1995) und Die üblichen Verdächtigen (1995), die allesamt so erfolgreich waren, dass sie ein großes Publikum wieder in die Freuden des Raubgenres einführten. ⓘ
Dieses wiedererwachte Interesse führte in den 2000er Jahren zu einer großen Zahl von Heist-Filmen. Diese reichen von britischen Filmen wie Snatch (2000) und Sexy Beast (2000) über Kinderfilme wie Fantastic Mr. Fox (2009) bis hin zu populären Hollywood-Filmen wie Inside Man (2006) und Remakes von Raubfilmklassikern wie The Italian Job (2003). Zu den beliebtesten Raubfilmen dieser Ära gehören das Remake von Ocean's 11 (2001) und seine Fortsetzungen Oceans 12 (2004) und Oceans 13 (2007). Diese Filme waren bei ihrem Erscheinen Hits und sind auch heute noch beliebt. ⓘ
Liste der Heist-Filme
| Film | Jahr | Ref. ⓘ |
|---|---|---|
| 11 Harrowhouse | 1974 | |
| 80 Millionen | 2011 | |
| Raubüberfall auf einen Geldtransporter | 1950 | |
| Armee der Toten | 2021 | |
| Der Asphaltdschungel | 1950 | |
| Baby Driver | 2017 | |
| Die Bösewichte | 2022 | |
| Bande à part | 1964 | |
| Der Bank-Job | 2008 | |
| Großes Geschäft in der Madonnenstraße | 1958 | |
| Blaukragen | 1978 | |
| Bob le flambeur | 1956 | |
| Bonnie und Clyde | 1967 | |
| Bottle Rocket | 1996 | |
| Le Cercle Rouge | 1970 | |
| Tote Präsidenten | 1995 | |
| Höhle der Diebe | 2018 | |
| Le deuxième souffle | 1966 | |
| Hundstage-Nachmittag | 1975 | |
| Verstrickung | 1999 | |
| Schnelle Fünf | 2011 | |
| Ein Fisch namens Wanda | 1988 | |
| Makellos | 2007 | |
| Die Flucht | 1972 | |
| Mit Stil gehen | 1979 | |
| Mit Stil gehen | 2017 | |
| Verschwunden in 60 Sekunden | 2000 | |
| Grand Slam | 1967 | |
| Der Hatton-Garden-Job | 2017 | |
| Hitze | 1995 | |
| Heist | 2001 | |
| Hölle oder Hochwasser | 2016 | |
| Hell's Angels '69 | 1969 | |
| Der heiße Felsen | 1972 | |
| Wie man eine Million stiehlt | 1966 | |
| Hudson Hawk | 1991 | |
| Inception | 2010 | |
| Inside Man | 2006 | |
| The Italian Job | 1969 | |
| The Italian Job | 2003 | |
| Jackie Brown | 1997 | |
| Das Töten | 1956 | |
| König der Diebe | 2018 | |
| Die Lavendelhügel-Mafia | 1951 | |
| Lock, Stock and Two Smoking Barrels | 1998 | |
| Logan Lucky | 2017 | |
| Mankatha | 2011 | |
| Die Außenseiter | 2021 | |
| Jetzt siehst du mich | 2013 | |
| Jetzt siehst du mich 2 | 2016 | |
| Ozean's 8 | 2018 | |
| Ozean's 11 | 1960 | |
| Ocean's Eleven | 2001 | |
| Ocean's Twelve | 2004 | |
| Ocean's Thirteen | 2007 | |
| Außer Sichtweite | 1998 | |
| Punktbruch | 1991 | |
| Schneller Wechsel | 1990 | |
| Reservoir Dogs | 1992 | |
| Rififi | 1955 | |
| Ronin | 1998 | |
| Der Volltreffer | 2001 | |
| Abheben | 1996 | |
| Sexy Bestie | 2000 | |
| Snatch | 2000 | |
| Turnschuhe | 1992 | |
| Der Spagat | 1968 | |
| Der Stachel | 1973 | |
| Dieb | 1981 | |
| Die Thomas Crown Affäre | 1968 | |
| Die Thomas Crown Affäre | 1999 | |
| Drei Könige | 1999 | |
| Topkapi | 1964 | |
| Die Stadt | 2010 | |
| Die üblichen Verdächtigen | 1995 | |
| Vinci | 2004 | |
| Witwen | 2018 | |
| Der Zorn des Menschen | 2021 |
Etymologie
Der Begriff heist ist US-amerikanischer Slang und steht allgemein für Raub oder Raubüberfall. Das Wort leitet sich von to hoist ‚„anheben“‘, ab, was sich womöglich in Analogie zu shoplifting („Ladendiebstahl“) erklären lässt oder auch durch die Hilfestellung beim Hinaufklettern, eine sogenannte Räuberleiter, beispielsweise in ein höher gelegenes Fenster. ⓘ
Inhalte
„heist movie: Umgangssprachlicher Ausdruck besonders des amerikanischen Englisch für Filme, in denen die pfiffige Vorbereitung und spektakuläre Durchführung bewaffneter Raubüberfälle – häufig geht es neben Geld um Goldbarren, Juwelen und Diamanten – sowie die anschließenden Auseinandersetzungen um die Verteilung der Beute im Zentrum der Handlung stehen.“
Übliche Ziele eines solchen Raubes sind Banken, Museen, Juweliere, Casinos, (Post-)Züge oder Privatpersonen mit Gegenständen von hohem finanziellem oder ideellem Wert. Typischerweise erfährt der Zuschauer in einem solchen Film früh, welches Objekt gestohlen werden soll und welche Schwierigkeiten überwunden werden müssen, wie beispielsweise komplizierte Alarmanlagen, Wachleute oder gut gesicherte Räume oder Safes. Wesentlicher Inhalt des Films sind die Darstellung der Tricks, der technischen Hilfsmittel oder des artistischen Geschicks, mit dem bzw. mit denen die Hindernisse überwunden werden sollen. Untypisch hingegen ist die Anwendung von physischer Gewalt oder gar Mord zur Erreichung des Ziels (eine Ausnahme ist An einem Freitag in Las Vegas, 1968). Rückschläge und Umplanungen sind üblich. Handelt es sich um eine Gruppe von Räubern, so kommt es auch oft zu internen Spannungen, Verrat oder wechselseitigen Erpressungen. ⓘ
Obwohl die Hauptpersonen der Heist-Movies ein Verbrechen begehen, sind sie in der Regel die Sympathieträger des Films. Zwar verstoßen sie gegen das Gesetz, treten aber oft für ein gutes Ziel ein. Bei den Bestohlenen handelt es sich hingegen meist um Verbrecher, die wesentlich skrupelloser und abgebrühter sind als die Räuber. ⓘ