Bechdel-Test
Der Bechdel-Test (/ˈbɛkdəl/ BEK-dəl) ist ein Maß für die Darstellung von Frauen in der Belletristik. Er fragt, ob in einem Werk mindestens zwei Frauen vorkommen, die miteinander über etwas anderes als einen Mann sprechen. Manchmal wird zusätzlich verlangt, dass die beiden Frauen namentlich genannt werden. ⓘ
Laut den von den Nutzern bearbeiteten Datenbanken und der Presse der Medienbranche erfüllt etwa die Hälfte aller Filme diese Kriterien. Das Bestehen oder Nichtbestehen des Tests ist nicht unbedingt ein Indikator dafür, wie gut Frauen in einem bestimmten Werk vertreten sind. Vielmehr dient der Test als Indikator für die aktive Präsenz von Frauen im gesamten Bereich des Films und anderer Spielfilme und soll auf die Ungleichheit zwischen den Geschlechtern in Spielfilmen aufmerksam machen. Studien der Medienindustrie zeigen, dass Filme, die den Test bestehen, finanziell besser abschneiden als solche, die ihn nicht bestehen. ⓘ
Der Test ist nach der amerikanischen Cartoonistin Alison Bechdel benannt, in deren Comicstrip Dykes to Watch Out For von 1985 der Test erstmals auftauchte. Bechdel schrieb die Idee ihrer Freundin Liz Wallace und den Schriften von Virginia Woolf zu. Nachdem der Test in den 2000er Jahren breiter diskutiert wurde, entstanden eine Reihe von Varianten und Tests, die von ihm inspiriert wurden. ⓘ
Vereinfachend wird der Bechdel-Test in der Presse auch als Sexismus-Test bezeichnet, da er verdeutlicht, wo Frauenrollen eine insgesamt untergeordnete Bedeutung beigemessen wird. ⓘ
Geschichte
Geschlechterdarstellung in der populären Belletristik
In ihrem Essay A Room of One's Own aus dem Jahr 1929 stellte Virginia Woolf in der Literatur ihrer Zeit fest, was der Bechdel-Test später in der neueren Belletristik hervorheben sollte:
All diese Beziehungen zwischen Frauen, dachte ich, als ich mir schnell die prächtige Galerie fiktiver Frauen ins Gedächtnis rief, sind zu einfach. ... Und ich versuchte, mich im Laufe meiner Lektüre an jeden Fall zu erinnern, in dem zwei Frauen als Freundinnen dargestellt werden. ... Ab und zu sind es Mütter und Töchter. Aber fast ausnahmslos werden sie in ihrer Beziehung zu Männern gezeigt. Es war seltsam, daran zu denken, dass alle großen Frauen der Belletristik bis zu Jane Austens Zeiten nicht nur vom anderen Geschlecht gesehen wurden, sondern nur in ihrer Beziehung zum anderen Geschlecht. Und wie klein ist der Teil des Lebens einer Frau, der ... ⓘ
Eine Studie über die Darstellung der Geschlechter in 855 der finanziell erfolgreichsten US-Filme von 1950 bis 2006 ergab, dass auf jede weibliche Figur im Durchschnitt zwei männliche Charaktere kamen - ein Verhältnis, das im Laufe der Zeit stabil blieb. Weibliche Charaktere wurden doppelt so häufig wie männliche Charaktere in sexuelle Handlungen verwickelt, und ihr Anteil an Szenen mit explizitem sexuellem Inhalt nahm im Laufe der Zeit zu. Die Gewalttätigkeit nahm im Laufe der Zeit sowohl bei männlichen als auch bei weiblichen Charakteren zu. ⓘ
Laut einer Studie des Geena Davis Institute on Gender in Media aus dem Jahr 2014 waren in 120 Filmen, die zwischen 2010 und 2013 weltweit gedreht wurden, nur 31 % der genannten Charaktere weiblich, und 23 % der Filme hatten eine weibliche Haupt- oder Nebenfigur. 7 % der Regisseure waren Frauen. Eine andere Studie, die die 700 umsatzstärksten Filme von 2007 bis 2014 untersuchte, ergab, dass nur 30 % der sprechenden Figuren weiblich waren. In einer 2016 durchgeführten Analyse der Drehbücher von 2.005 kommerziell erfolgreichen Filmen stellten Hanah Anderson und Matt Daniels fest, dass in 82 % der Filme Männer zwei der drei wichtigsten Sprechrollen innehatten, während nur in 22 % der Filme eine Frau die meisten Dialoge führte. ⓘ
Kriterien und Varianten
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Die Regeln, die heute als Bechdel-Test bekannt sind, erschienen erstmals 1985 in Alison Bechdels Comicstrip Dykes to Watch Out For. In dem Comic mit dem Titel "The Rule" (Die Regel) diskutieren zwei Frauen, die den späteren Figuren Mo und Ginger ähneln, über einen Kinobesuch, und eine Frau erklärt, dass sie nur in einen Film geht, wenn er die folgenden Anforderungen erfüllt:
- In dem Film müssen mindestens zwei Frauen mitspielen,
- die sich miteinander unterhalten,
- über etwas anderes als einen Mann. ⓘ
Die andere Frau räumt ein, dass die Idee ziemlich streng ist, aber gut. Da sie keine Filme finden, die ihre Anforderungen erfüllen, gehen sie gemeinsam nach Hause. Der Kontext des Streifens bezog sich auf die Entfremdung von queeren Frauen in Film und Unterhaltung, wobei die einzige Möglichkeit für eine queere Frau, sich vorzustellen, dass eine der Figuren in einem Film auch queer sein könnte, darin bestand, dass sie die Anforderungen des Tests erfüllten. ⓘ
Der Test wurde auch als "Bechdel-Wallace-Test" (den Bechdel selbst bevorzugt), "Bechdel-Regel", "Bechdel's Gesetz" oder "Mo-Film-Maßnahme" bezeichnet. Bechdel schrieb die Idee für den Test einer Freundin und Karatetrainingspartnerin, Liz Wallace, zu, deren Name auf der Titelseite des Streifens erscheint. Später schrieb sie, sie sei sich ziemlich sicher, dass Wallace von Virginia Woolfs Essay A Room of One's Own inspiriert wurde. ⓘ
Es wurden mehrere Varianten des Tests vorgeschlagen, z. B. dass die beiden Frauen namentlich genannt werden müssen oder dass die Unterhaltung insgesamt mindestens 60 Sekunden dauern muss. Der Test hat auch akademisches Interesse aus dem Blickwinkel der Computeranalyse auf sich gezogen. Im Juni 2018 wurde der Begriff "Bechdel-Test" in das Oxford English Dictionary aufgenommen. ⓘ
Laut Neda Ulaby findet der Test Anklang, weil "er etwas zum Ausdruck bringt, was in der Populärkultur oft fehlt: nicht die Anzahl der Frauen, die wir auf dem Bildschirm sehen, sondern die Tiefe ihrer Geschichten und die Bandbreite ihrer Anliegen." Dean Spade und Craig Willse beschreiben den Test als einen "Kommentar dazu, wie die Medien schädliche Geschlechternormen durchsetzen", indem sie die Beziehungen von Frauen zu Männern stärker darstellen als alle anderen Beziehungen und das Leben von Frauen nur insoweit wichtig finden, als sie mit Männern zu tun haben. ⓘ
Verwendung in der Film- und Fernsehindustrie
Ursprünglich als "kleiner Lesbenwitz in einer alternativen feministischen Zeitung" gedacht, hat der Test laut Bechdel in den 2010er Jahren Einzug in die Mainstream-Kritik gehalten und wurde als "der Standard, nach dem feministische Kritiker Fernsehen, Filme, Bücher und andere Medien beurteilen" bezeichnet. Im Jahr 2013 beschrieb die Internet-Kultur-Website The Daily Dot den Test als "fast schon alltägliches Schlagwort, eine gebräuchliche Kurzformel, um zu erfassen, ob ein Film frauenfreundlich ist". Die Tatsache, dass große Hollywood-Produktionen wie Pacific Rim (2013) den Test nicht bestanden haben, wurde in den Medien eingehend behandelt. Im Jahr 2013 nahmen vier schwedische Kinos und der skandinavische Kabelfernsehsender Viasat Film den Bechdel-Test in einige ihrer Bewertungen auf, ein Schritt, der vom schwedischen Filminstitut unterstützt wurde. ⓘ
2014 nahm der europäische Kinofonds Eurimages den Bechdel-Test in sein Einreichungsverfahren auf, um Informationen über die Gleichstellung der Geschlechter in seinen Projekten zu sammeln. Er verlangt "eine Bechdel-Analyse des Drehbuchs, die von den Drehbuchlesern vorgelegt werden muss". ⓘ
Im Jahr 2018 haben Entwickler von Drehbuchsoftware damit begonnen, Funktionen einzubauen, mit denen Autoren ihre Drehbücher auf Geschlechterdarstellung analysieren können. Zu den Programmen mit solchen Funktionen gehören Highland 2, WriterDuet und Final Draft 11. ⓘ
Anwendung
Neben Filmen wurde der Bechdel-Test auch auf andere Medien wie Videospiele und Comics angewendet. Im Theaterbereich hat die britische Schauspielerin Beth Watson 2015 eine "Bechdel Theatre"-Kampagne ins Leben gerufen, die darauf abzielt, Stücke, die den Test bestehen, hervorzuheben. ⓘ
Im Jahr 2021 übernahm der israelische TV-Anbieter Partner TV den Test in seine Plattformen und kennzeichnete die Filme, die den Test bestanden haben, mit einer besonderen Note. ⓘ
Bestehens- und Durchfallquoten
Die Website bechdeltest.com ist eine von Nutzern bearbeitete Datenbank mit rund 6 500 Filmen, die danach geordnet sind, ob sie den Test bestehen, wobei die Frauen in den Rollen namentlich genannt werden müssen. Im April 2015 waren 58 % dieser Filme so aufgelistet, dass sie alle drei Anforderungen des Tests erfüllten, 10 % fielen bei einer Anforderung durch, 22 % bei zwei und 10 % bei allen drei Anforderungen. ⓘ
Laut Mark Harris von Entertainment Weekly hätte das Bestehen des Tests die Hälfte der Nominierungen für den Oscar für den besten Film 2009 gefährdet. Die Nachrichten-Website Vocativ hat die umsatzstärksten Filme des Jahres 2013 dem Bechdel-Test unterzogen und ist zu dem Schluss gekommen, dass etwa die Hälfte von ihnen den Test bestanden hat (wenn auch einige auf zweifelhafte Weise) und die andere Hälfte durchgefallen ist. ⓘ
Der Schriftsteller Charles Stross stellte fest, dass etwa die Hälfte der Filme, die den Test bestehen, dies nur tun, weil die Frauen über Heirat oder Babys sprechen. Zu den Werken, die den Test nicht bestanden haben, gehören auch solche, die sich hauptsächlich um Frauen drehen oder an Frauen gerichtet sind oder in denen prominente Frauenfiguren vorkommen. Die Fernsehserie Sex and the City unterstreicht ihr eigenes Scheitern, indem sie eine der vier weiblichen Hauptfiguren fragen lässt: "Wie kann es sein, dass vier so kluge Frauen nichts anderes zu besprechen haben als ihre Freunde? Das ist wie in der siebten Klasse mit Bankkonten!" ⓘ
Finanzielle Aspekte
Mehrere Analysen haben ergeben, dass das Bestehen des Bechdel-Tests mit dem finanziellen Erfolg eines Films zusammenhängt. Die Autoren von Vocativ fanden heraus, dass die Filme aus dem Jahr 2013, die den Test bestanden, in den USA insgesamt 4,22 Milliarden Dollar einspielten, während die Filme, die den Test nicht bestanden, insgesamt 2,66 Milliarden Dollar einbrachten. Eine Studie von FiveThirtyEight aus dem Jahr 2014, die auf Daten von 1.615 Filmen aus den Jahren 1990 bis 2013 basiert, kam zu dem Schluss, dass das durchschnittliche Budget der Filme, die den Test bestanden haben, um 35 % niedriger war als das der anderen. Die Studie ergab, dass die Filme, die den Test bestanden haben, in den Vereinigten Staaten eine um 37 % höhere Kapitalrendite (ROI) und international eine gleich hohe Kapitalrendite aufwiesen, verglichen mit Filmen, die den Test nicht bestanden haben. ⓘ
2018 analysierten die Creative Artists Agency und Shift7 die Einnahmen und Budgetdaten der 350 umsatzstärksten Filme der Jahre 2014 bis 2017 in den USA. Sie kamen zu dem Schluss, dass von Frauen geführte Filme finanziell besser abschneiden als andere Filme und dass diejenigen, die den Bechdel-Test bestanden haben (60 % der untersuchten Filme), deutlich besser abschneiden als die anderen. Sie stellten fest, dass von den Filmen, die seit 2012 mehr als eine Milliarde Dollar einspielten, alle den Test bestanden haben. ⓘ
Erklärungen
Zu den Erklärungen, warum viele Filme den Bechdel-Test nicht bestehen, gehört der relative Mangel an geschlechtsspezifischer Vielfalt bei Drehbuchautoren und anderen Filmschaffenden, auch "celluloid ceiling" genannt: Im Jahr 2012 war einer von sechs der Regisseure, Autoren und Produzenten hinter den 100 kommerziell erfolgreichsten Filmen in den Vereinigten Staaten eine Frau. ⓘ
Der Filmkritiker Kyle Smith schrieb 2017 in der konservativen amerikanischen Zeitschrift National Review, dass der Grund für die Ergebnisse des Bechdel-Tests darin liege, dass "Hollywood-Filme von Menschen an den Extremen der Gesellschaft handeln - Cops, Kriminelle, Superhelden - [die] tendenziell Männer sind". Solche Filme, so Smith, würden häufiger von Männern gemacht, weil "die Filmideen von Frauen" meist von Beziehungen handelten und "für die Hollywood-Studios nicht kommerziell genug sind". Er hielt den Bechdel-Test für genauso sinnlos wie einen Test, der fragt, ob ein Film Cowboys enthält. Der Artikel von Smith löste heftige Kritik aus. Alessandra Maldonado und Liz Bourke schrieben, Smith liege falsch mit seiner Behauptung, dass weibliche Autoren keine Bücher schreiben, die "große Filmideen" hervorbringen, und nannten als Gegenbeispiele unter anderem J. K. Rowling, Margaret Atwood und Nnedi Okorafor. ⓘ
Beschränkungen
Der Bechdel-Test zeigt nur an, ob Frauen in einem belletristischen Werk bis zu einem gewissen Grad vertreten sind. Ein Werk kann den Test bestehen und dennoch sexistische Inhalte enthalten, und ein Werk mit prominenten Frauenfiguren kann den Test nicht bestehen. Ein Werk kann den Test auch aus Gründen nicht bestehen, die nichts mit einer geschlechtsspezifischen Voreingenommenheit zu tun haben, z. B. weil der Schauplatz gegen die Einbeziehung von Frauen spricht (z. B. Umberto Ecos Der Name der Rose, das in einem mittelalterlichen Kloster spielt) oder weil es generell nur wenige Figuren hat (z. B. Gravity, das nur zwei namentlich genannte Figuren hat). Was als Figur oder als Gespräch gilt, ist nicht definiert. So wurde beispielsweise der Sir Mix-a-Lot-Song "Baby Got Back" so beschrieben, dass er den Bechdel-Test besteht, weil er damit beginnt, dass ein Mädchen aus dem Valley zu einem anderen sagt: "Oh mein Gott, Becky, schau dir ihren Hintern an". ⓘ
Bei dem Versuch einer quantitativen Analyse von Werken im Hinblick darauf, ob sie den Test bestehen, stellte zumindest eine Forscherin, Faith Lawrence, fest, dass die Ergebnisse davon abhängen, wie streng der Test angewandt wird. Wenn beispielsweise ein Mann an irgendeiner Stelle in einem Gespräch erwähnt wird, in dem auch andere Themen behandelt werden, ist nicht klar, ob dies bedeutet, dass das Gespräch den Test erfüllt oder nicht. Eine weitere Frage ist, wie man den Beginn und das Ende eines Gesprächs definiert. ⓘ
Kritik
Als Reaktion auf seine zunehmende Verbreitung in der Filmkritik wurde der Bechdel-Test kritisiert, weil er die Qualität der getesteten Werke nicht berücksichtigt (schlechte Filme können ihn bestehen, gute fallen durch), oder weil er ein "schändliches Komplott ist, um alle Filme dem feministischen Dogma anzupassen". Andi Zeisler zufolge weist diese Kritik auf das Problem hin, dass der Nutzen des Tests "weit über die ursprüngliche Absicht hinaus gesteigert wurde". Während Bechdel und Wallace ihn einfach als eine Möglichkeit ansahen, auf die auswendig gelernten, unreflektiert normativen Handlungsstränge des Mainstream-Films hinzuweisen, ist das Bestehen des Tests heutzutage irgendwie zum Synonym für 'feministisch sein' geworden. Er war nie als Maßstab für Feminismus gedacht, sondern eher als kulturelles Barometer". Zeisler merkte an, dass die falsche Annahme, dass ein Werk, das den Test besteht, "feministisch" ist, dazu führen kann, dass Filmemacher "das System austricksen", indem sie gerade genug weibliche Charaktere und Dialoge hinzufügen, um den Test zu bestehen, während sie Frauen weiterhin eine substanzielle Repräsentation außerhalb von formelhaften Plots verweigern. In ähnlicher Weise äußerte die Kritikerin Alyssa Rosenberg die Sorge, dass der Bechdel-Test zu einem weiteren "Feigenblatt" für die Unterhaltungsindustrie werden könnte, die einfach "ein paar Dialogzeilen auf eine hundertvierzigminütige Zusammenstellung von CGI-Explosionen klatschen" könnte, um das Ergebnis als feministisch auszugeben. ⓘ
Der Filmkritiker des Telegraph, Robbie Collin, missbilligte den Test, da er "Kassenschlager und Statistiken über Analyse und Wertschätzung" stelle. Er schlug vor, dass das zugrunde liegende Problem des Mangels an gut gezeichneten Frauenfiguren im Film ein Thema des Diskurses sein sollte und nicht einzelne Filme, die den Bechdel-Test bestehen oder nicht bestehen. Walt Hickey, Autor von FiveThirtyEight, merkte an, dass der Test nicht misst, ob ein Film ein Modell für die Gleichstellung der Geschlechter ist, und dass das Bestehen des Tests keine Garantie für die Qualität des Drehbuchs, die Bedeutung oder die Tiefe der Frauenrollen ist - aber, so schrieb er, "es ist der beste Test für die Gleichstellung der Geschlechter im Film, den wir haben - und, was vielleicht noch wichtiger ist, der einzige Test, zu dem wir Daten haben". ⓘ
Nina Power schrieb, dass der Test die Frage aufwirft, ob die Fiktion die Pflicht hat, Frauen zu repräsentieren (und nicht die eigene Agenda des Schöpfers zu verfolgen) und bei der Darstellung von Frauen "realistisch" zu sein. Sie schrieb auch, dass noch zu klären sei, wie oft das wirkliche Leben den Bechdel-Test besteht und welchen Einfluss die Fiktion darauf haben könnte. ⓘ
Der Bechdel-Test löste 2022 eine kleine Kontroverse aus, als die Schriftstellerin Hanna Rosin ihn in einem Tweet zitierte, um die schwule romantische Komödie Fire Island zu kritisieren. Rosins Tweet wurde kritisiert, weil sie versuchte, den Test auf einen Film über schwule asiatische Männer, eine Randgruppe, anzuwenden, wobei einige feststellten, dass ein Film wie Fire Island nicht die Art von Film ist, die der Bechdel-Test kritisieren soll. Daraufhin erklärte Alison Bechdel auf Twitter, dass sie dem Test eine "logische Folge" hinzugefügt habe, nach der "zwei Männer, die sich in einem Drehbuch, das auf einem Jane-Austen-Roman basiert, über die weibliche Hauptfigur einer Alice-Munro-Geschichte unterhalten", d. h. die Handlung von Fire Island, den Test bestehen. ⓘ
Abgeleitete Tests
Der Bechdel-Test hat andere, vor allem feministische und antirassistische Kritiker und Fans, dazu inspiriert, Kriterien für die Bewertung von Belletristik zu formulieren, zum Teil aufgrund der Einschränkungen des Bechdel-Tests. In Interviews, die von FiveThirtyEight durchgeführt wurden, schlugen Frauen aus der Film- und Fernsehbranche viele andere Tests vor, die mehr Frauen, bessere Geschichten, Frauen hinter den Kulissen und mehr Vielfalt beinhalten. ⓘ
Tests zu Geschlecht und Fiktion
Der "Mako-Mori-Test", der von der Tumblr-Nutzerin "Chaila" formuliert wurde und nach der einzigen bedeutenden weiblichen Figur des Films Pacific Rim von 2013 benannt ist, fragt, ob eine weibliche Figur einen Erzählbogen hat, der nicht die Geschichte eines Mannes unterstützt. Die Comic-Autorin Kelly Sue DeConnick schlug einen "sexy Lampentest" vor: "Wenn Sie Ihre weibliche Figur durch eine sexy Lampe ersetzen können und die Geschichte im Grunde immer noch funktioniert, brauchen Sie vielleicht einen neuen Entwurf." ⓘ
Der "Sphinx-Test" der Londoner Sphinx-Theatertruppe fragt nach der Interaktion von Frauen mit anderen Figuren sowie danach, wie prominent weibliche Figuren in der Handlung vorkommen, wie proaktiv oder reaktiv sie sind und ob sie stereotyp dargestellt werden. Sie wurde entwickelt, um "Theatermacher zu ermutigen, darüber nachzudenken, wie sie mehr und bessere Rollen für Frauen schreiben können", und zwar als Reaktion auf Untersuchungen, die zeigen, dass 2014 nur 37 % der Theaterrollen für Frauen geschrieben wurden. ⓘ
Die Johanson-Analyse wurde von der Filmkritikerin MaryAnn Johanson entwickelt und ist eine Methode zur Bewertung der Darstellung von Frauen und Mädchen in Filmen. Obwohl sie für die Leinwand entwickelt wurde, kann sie auch auf Bücher und andere Medien angewendet werden. Sie besteht darin, auf der Grundlage verschiedener Darstellungskategorien Punkte zu addieren oder zu subtrahieren. Die Analyse bewertet Medien anhand von Kriterien wie der grundlegenden Darstellung von Frauen, weiblicher Handlungsfähigkeit, Macht und Autorität, dem männlichen Blick sowie Fragen zu Geschlecht und Sexualität. Johansons Studie aus dem Jahr 2015 enthielt Statistiken zu allen Filmen, die 2015 in die Kinos kamen, sowie zu allen Filmen, die 2014 oder 2015 für den Oscar nominiert waren. Sie zog auch Schlussfolgerungen über die Rentabilität von Filmen, in denen Frauen gut vertreten sind. ⓘ
Tests zu anderen Merkmalen
LGBTQ+ Menschen
Der von der LGBT-Organisation GLAAD entwickelte "Vito-Russo-Test" prüft die Darstellung von LGBT-Personen in Filmen. Er fragt: Enthält der Film eine Figur, die erkennbar LGBT ist und nicht ausschließlich oder überwiegend durch ihre sexuelle Orientierung oder geschlechtliche Identität definiert wird, und ist sie so in die Handlung eingebunden, dass ihr Wegfall erhebliche Auswirkungen haben würde? ⓘ
People of Color
Ein von dem Fernsehkritiker Eric Deggans vorgeschlagener Test fragt, ob ein Film, in dem es nicht um Rasse geht, mindestens zwei nicht-weiße Charaktere in der Hauptbesetzung hat, und in ähnlicher Weise schlug der Schriftsteller Nikesh Shukla einen Test vor, bei dem es darum geht, ob "zwei ethnische Minderheiten mehr als fünf Minuten lang miteinander über etwas anderes als Rasse sprechen". Eine Rede von Riz Ahmed aus dem Jahr 2017 inspirierte den Riz-Test über die Art der Darstellung von Muslimen in der Fiktion, und die Johanson-Analyse umfasst eine Bewertung von Filmen nach ihrer Darstellung von Frauen of Color. ⓘ
Die Filmkritikerin der New York Times, Manohla Dargis, schlug im Januar 2016 den "DuVernay-Test" (benannt nach der Regisseurin Ava DuVernay) vor, bei dem es darum geht, ob "Afroamerikaner und andere Minderheiten ein vollständig realisiertes Leben haben, anstatt als Kulisse in weißen Geschichten zu dienen". Der Test zielt darauf ab, den Mangel an farbigen Personen in Hollywood-Filmen aufzuzeigen, indem ihre Bedeutung für einen bestimmten Film oder das Fehlen einer unentgeltlichen Verbindung zu weißen Schauspielern gemessen wird. ⓘ
Nadia Latif und Leila Latif von The Guardian schlugen 2016 eine Reihe von fünf Fragen vor:
- Gibt es zwei namentlich genannte farbige Charaktere?
- Haben sie einen Dialog?
- Haben sie keine romantische Beziehung zueinander?
- Führen sie einen Dialog, der nicht zum Trost oder zur Unterstützung einer weißen Figur dient?
- Ist einer der beiden definitiv kein magischer Neger? ⓘ
Für Bella Caledonia kontrastierte der Dichter Raman Mundair Sandra Ohs Figur in Killing Eve, die keinerlei Bezug auf ihre koreanische Herkunft nimmt, bis sie "einen kompletten emotionalen und psychologischen Tiefpunkt erreicht hat", mit den "authentischen, wahren und einnehmenden" schwarzen Charakteren in Michaela Coels I May Destroy You, um einen detaillierteren Test der "Repräsentation, die außerhalb des Kontexts des Weißseins existiert", vorzuschlagen. Unter Bezugnahme auf den 3-Fragen-Test der britischen ost- und südostasiatischen Medienlobby BEATS schlug Mundair in 2021 vor, dass Theater- und Rundfunkaufführungen People of Color darstellen sollten:
- verwurzelt in Gemeinschaften, nicht nur in ihrer eigenen, sondern auch in der Art und Weise, wie sie zwischen verschiedenen Räumen wechseln und ihnen angehören
- in funktionierenden Freundschaften, Beziehungen und Gemeinschaften, die ihr Erbe widerspiegeln
- in den Überschneidungen verschiedener Welten und Erfahrungen, die nuancierte Lebenserfahrungen widerspiegeln
- Glück ist nicht von weißen Menschen abhängig
- ein grundlegender Teil der Erzählung mit einer funktionierenden Welt außerhalb des Weißseins zu sein
- ohne den Fokus auf rassisch bedingte Tragödien und Traumata
- klassenübergreifende Gemeinschaften auf nuancierte Weise, ohne Stereotypen von Bandenmitgliedschaft, Leben in Wohnsiedlungen, Betreiben von Tante-Emma-Läden oder hochkastigen medizinischen Fachkräften
- mit funktionierenden sichtbaren oder versteckten Behinderungen ohne Fokus auf Tragödien oder Traumata
- Queerness, die sich nicht auf Tragödien, Traumata oder Übersexualisierung konzentriert
- Frauen, die nicht exotisiert, fetischisiert oder übersexualisiert werden ⓘ
Im Jahr 2018 hat die Kulturkritikerin Clarkisha Kent den "Kent-Test" entwickelt, einen Test, der dem Bechdel-Test ähnelt und sich an Frauen of Color richtet. Der Test wurde auf der Website von Equality for HER veröffentlicht und umfasst 6 Fragen. Der Aila Test, der von Ali Nahdee auf ihrem Tumblr-Blog erstellt wurde, testet die Darstellung indigener Frauen in den Medien und enthält nur drei Fragen. ⓘ
Orthodoxe Juden
Nach einer Kontroverse über die falsche Darstellung des orthodoxen Judentums im Fernsehen hat die gemeinnützige Organisation Jew in the City den "Josephs-Test" für die Darstellung orthodoxer Juden in der Fiktion vorgeschlagen. Der Test umfasst vier Fragen:
- Gibt es orthodoxe Figuren, die emotional und psychologisch stabil sind?
- Gibt es orthodoxe Figuren, deren religiöses Leben ein Merkmal, aber kein Handlungselement oder Problem ist?
- Kann die orthodoxe Figur als religiöser Jude ihr Happy End finden?
- Und wenn die Haupthandlungspunkte aufgrund religiöser Observanz in Konflikt stehen - gibt es Charaktere, die nicht chassidisch oder haredisch sind, und haben die Autoren tatsächlich authentische religiöse Observanz von praktizierenden Mitgliedern der Gemeinschaft, die sie zu porträtieren versuchen, recherchiert? ⓘ
Tests zu Sachbüchern
Der Bechdel-Test hat auch geschlechtsspezifische Tests für Sachbücher inspiriert. Laurie Voss, damals CTO von npm, schlug einen Bechdel-Test für Software vor: Quellcode besteht diesen Test, wenn er eine von einer Entwicklerin geschriebene Funktion enthält, die eine von einer anderen Entwicklerin geschriebene Funktion aufruft. Die Presse wurde aufmerksam, als die US-Regierungsbehörde 18F ihre eigene Software nach diesem Kriterium analysierte. ⓘ
Der Bechdel-Test inspirierte auch den Finkbeiner-Test, eine Checkliste, die Journalisten helfen soll, geschlechtsspezifische Voreingenommenheit in Artikeln über Frauen in der Wissenschaft zu vermeiden, und Danielle Kranjecs "Kranjec-Test", bei dem Quellen, die von einer Person geschrieben wurden, die nicht männlich ist, in jedes Quellenblatt der Thora-Studie aufgenommen werden. ⓘ
Der Gray-Test, der die Zitierpraxis verbessern soll, ist nach der Wissenschaftlerin Kishonna Gray benannt und wurde gemeinsam mit ihr entwickelt. Er verlangt, dass in wissenschaftlichen Sachtexten "mindestens zwei [Autoren, die sich als] Frauen und zwei nicht-weiße [Schwarze, Latinx oder indigene] Autoren zitiert werden, aber auch, dass dies im Text sinnvoll erwähnt wird". Wie der Bechdel-Test wurde auch dieser als "Basistest zur Festlegung eines Mindestmaßes an verantwortungsbewussten Zitaten geschaffen; es handelt sich nicht um einen angestrebten Test für beste Praktiken". Er wird von Wissenschaftlern und akademischen Zeitschriften verwendet, um Artikel zu überprüfen. ⓘ
Hintergrund und Ziel des Tests
Untersuchungen des Centre for the Study of Women in Television and Film der San Diego State University haben ergeben, dass Frauen in Spielfilmen unterrepräsentiert sind. In 500 Top-Filmen von 2007 bis 2012 war ein Drittel der Hauptrollen mit Frauen besetzt. Das durchschnittliche Verhältnis von männlichen zu weiblichen Akteuren betrug 2,5 zu 1. 2014 waren in den 100 umsatzstärksten Filmen lediglich zwölf Prozent der deutlich erkennbaren Protagonisten weiblich. ⓘ
Der Bechdel-Test wird als einfaches statistisches Hilfsmittel verwendet, um auf sexistische Geschlechterklischees in Spielfilmen bzw. der Filmindustrie hinzuweisen, indem geprüft wird, ob eigenständige weibliche Figuren vorkommen. Der Test liefert jedoch kein notwendiges oder hinreichendes Kriterium dafür, dass ein einzelner Film (nicht-)sexistisch ist. ⓘ