Stierlitz

Max Otto von Stierlitz ⓘ
Die Figur des Stierlitz-Romans
Wjatscheslaw Tichonow in der Rolle des Stierlitz
Erstes Auftreten	Kein Passwort erforderlich, 1966 Roman
Letzter Auftritt	Isaev, Fernsehserie 2009
Geschaffen von	Yulian Semyonov
Dargestellt von	Rodion Nakhapetov (1967) Wladimir Zamanski (1968) Wjatscheslaw Tichonow (1973) Wladimir Iwaschow (1975) Wsewolod Safonow (1976) Uldis Dumpis (1980) Wassili Antonow (2001) Daniil Strakhov (2009)
Gesprochen von	Vyacheslav Tikhonov (1984)
Informationen aus dem wirklichen Leben
Alias	Bruno, Bolsen, Max, Massimo usw.
Geschlecht	Männlich
Titel	Polkovnik (UdSSR) SS-Standartenführer (Deutschland)
Beruf	Geheimagent
Zugehörigkeit	Volkskommissariat für Staatssicherheit
Familie	Vladimir Vladimirov (Vater) Olesia Prokopchuk (Mutter)
Ehegatte	Alexandra Gawrilina
Kinder	Alexander Vladimirov
Nationalität	Sowjetunion

Max Otto von Stierlitz (russisch: Макс О́тто фон Шти́рлиц, IPA: [ˈʂtʲirlʲɪts]) ist die Hauptfigur einer russischen Buchreihe, die in den 1960er Jahren von Julian Semjonow geschrieben wurde, und der Fernsehverfilmung Siebzehn Augenblicke des Frühlings mit Wjatscheslaw Tichonow in der Hauptrolle sowie in Spielfilmen, die in der Sowjetzeit produziert wurden, und in einer Reihe von Fortsetzungen und Vorläufern. Andere Schauspieler verkörperten Stierlitz in mehreren anderen Filmen. Stierlitz ist in der sowjetischen und postsowjetischen Kultur zu einem stereotypen Spion geworden, ähnlich wie James Bond in der westlichen Kultur. Der amerikanische Historiker Erik Jens bezeichnete Stierlitz als den "beliebtesten und ehrwürdigsten Helden der russischen Spionageliteratur". ⓘ

Ursprünge der Figur

Die Kultur des kaiserlichen Russlands war sehr stark von der französischen beeinflusst, und dementsprechend teilten die russischen Schriftsteller die Verachtung, die französische Schriftsteller traditionell für Spionageromane hegten, die als eine sehr niedere Art von Literatur angesehen wurden. In der Sowjetunion wurde die Spionage vor 1961 als etwas dargestellt, das von den Feinden gegen den Sowjetstaat begangen wurde, und nicht als eine Tätigkeit, die der Sowjetstaat selbst ausübte. Das vielleicht beste Beispiel für diese Einstellung war die Gründung von SMERSH im Jahr 1943, ein Akronym für den Kriegsslogan Smert' shpionam! ("Tod den Spionen!"), der das vom sowjetischen Staat propagierte Bild von Spionen als einer verrufenen Sorte von Menschen widerspiegelte, die es verdienten, ohne Gnade getötet zu werden. Darüber hinaus hatte das Erbe der Jeschowschtschina und anderer stalinistischer Repressionen den Tschekisten, wie die Geheimpolizisten in Russland immer genannt werden, ein sehr negatives Image verliehen. Im November 1961 wurde Wladimir Semichastny zum Vorsitzenden des KGB ernannt und damit beauftragt, das Image der Tschekisten zu verbessern. ⓘ

Semichastny wollte die Erinnerung an die Jeschowschtschina auslöschen und dem KGB ein positiveres Image verleihen. Während seiner Amtszeit als KGB-Chef von 1961 bis 1967 begann in der Sowjetunion der Kult der "Heldenspione", wobei die sowjetischen Medien die Leistungen von Spionen wie Harold "Kim" Philby, Richard Sorge und Oberst Rudolf Abel lobten. Angeregt durch die Popularität der James-Bond-Romane im Westen ermutigte Semichastny auch sowjetische Schriftsteller, Romane zu schreiben, in denen heldenhafte Tschekisten die Hauptrolle spielen. Einer dieser Romane war No Password Required (1966) von Yulian Semyonov, der im russischen Bürgerkrieg spielt und in dem erstmals der heldenhafte Tscheka-Agent Maxim Maximovich Isaуev auftaucht. 1967 wurde Semichastny als KGB-Chef von Juri Andropow abgelöst, der ebenfalls Schriftsteller ermutigte, Romane mit heldenhaften Tschekisten zu veröffentlichen. ⓘ

Im Januar-Februar 1969 wurde der Roman Siebzehn Frühlingsmomente von Semjonow, eine Fortsetzung von Kein Passwort erforderlich, in der Prawda veröffentlicht und später im Jahr 1969 als Buch herausgegeben. Der Roman spielt in Berlin im März-Mai 1945, als die Rote Armee auf Berlin vorrückt und die Nazis immer verzweifelter werden, während Isajew, der sich unter dem Decknamen Max Otto von Stierlitz verdeckt in Berlin aufhält, versucht, ihre Pläne zu vereiteln. Beeindruckt von der positiven öffentlichen Resonanz auf Siebzehn Augenblicke des Frühlings drängte Andropow darauf, das Buch als Fernseh-Miniserie zu verfilmen, was 1971/72 auch geschah. Siebzehn Augenblicke des Frühlings" war eine der teuersten sowjetischen Fernsehproduktionen, die je gedreht wurden. Sie wurde in einem für das sowjetische Fernsehen ungewöhnlich aufwändigen Maßstab gedreht, und alle Hauptrollen wurden von berühmten und angesehenen Schauspielern gespielt, was sicherlich zu ihrer Attraktivität beitrug. Die Miniserie rief heftige Proteste der Roten Armee hervor, die sich darüber beschwerte, dass die Serie den Eindruck vermittelte, dass es der NKWD war, der den Großen Vaterländischen Krieg, wie der Krieg mit Deutschland in der Sowjetunion genannt wird, gewonnen hatte. Daraufhin wurde die Regisseurin Tatjana Lioznova angewiesen, neue Szenen einzufügen, die den Vormarsch der Roten Armee und die Einnahme Berlins zeigten, was die Produktion um ein weiteres Jahr verlängerte, so dass die Miniserie erst 1973 und nicht wie geplant 1972 Premiere hatte. Um Geld zu sparen und ein Gefühl der Authentizität zu vermitteln, wurden die Schlachtszenen, die Lioznova einfügte, größtenteils mit Archivmaterial aus dem Krieg gedreht. Die Miniserie Siebzehn Augenblicke des Frühlings war 1973 ein weiterer großer Erfolg mit durchschnittlich 30-40 Millionen Zuschauern pro Abend und machte die Figur des Isajew zu einem kulturellen Phänomen in der Sowjetunion. ⓘ

Die Figur

In Siebzehn Augenblicke des Frühlings ist Stierlitz der Deckname für den sowjetischen Superspion Oberst Maxim Maximowitsch Isaуew (Макси́м Макси́мович Иса́ев), dessen richtiger Name Wsewolod Wladimirowitsch Wladimirow (Все́волод Влади́мирович Владимиров) lautet. ⓘ

Während des Zweiten Weltkriegs nimmt Stierlitz eine Schlüsselrolle im Reichssicherheitshauptamt der SS in Berlin ein und infiltriert den Auslands-SD unter der Leitung von Walter Schellenberg. Stierlitz arbeitet verdeckt und versucht, Informationen über die Kriegspläne der Deutschen zu sammeln und nach Moskau zu übermitteln. Er erhält von Moskau Anweisungen über das weitere Vorgehen und reist einmal in geheimer Mission in die Schweiz. Er lenkt das deutsche Atomwaffen-Forschungsprogramm "Vergeltungswaffe" in eine fruchtlose Sackgasse, vereitelt getrennte Friedensgespräche zwischen Nazi-Deutschland, dem Vereinigten Königreich und den Vereinigten Staaten, lässt sich auf Gedankenspiele mit Mitgliedern des Nazi-Oberkommandos ein und opfert sein eigenes Glück für das Wohl des Vaterlandes. Obwohl er sich sehnlichst wünscht, zu seiner Frau zurückzukehren, ordnet er seine Gefühle seiner Pflicht unter und verkörpert damit eine idealisierte sowjetische Vorstellung von Patriotismus. ⓘ

Stierlitz ist das genaue Gegenteil des actionorientierten James Bond; die meiste Zeit verschafft er sich sein Wissen ohne Bond-ähnliche Stunts und Gadgets, während in der Verfilmung der Geschichten die Handlung durch eine erzählende Stimme von Jefim Kopelyan präsentiert wird. Er wird in einem zutiefst patriotischen, aber nicht ideologischen Licht dargestellt: Er kämpft für die Verteidigung des sowjetischen Mutterlandes gegen äußere Feinde und nicht nur für die Verteidigung der kommunistischen Regierung gegen ihre ideologischen Gegner. Stierlitz liefert sich einen langen "Kampf des Verstandes" mit den Naziführern, insbesondere mit seinem Erzfeind, dem Gestapo-Chef Heinrich Müller, der weiß, dass sich ein sowjetischer Spion in Berlin aufhält und Stierlitz allmählich auf die Pelle rückt. Ein großer Teil der dramatischen Spannung sowohl im Buch als auch in der Miniserie entsteht durch die Art und Weise, wie Müller, der hier als unerbittliche Javert-ähnliche Figur dargestellt wird, unwiderruflich zu dem Schluss kommt, dass Stierlitz der Maulwurf ist, der wiederum weiß, dass er das Unvermeidliche nur hinauszögern kann, sich aber dafür entscheidet, so lange wie möglich zu bleiben, um die deutschen Kriegsanstrengungen so weit wie möglich zu sabotieren. In einer scheinbar scherzhaften Idee der Produzenten der Miniserie wurde die Rolle des Müller von dem jüdischen Schauspieler Leonid Bronevoy gespielt. Im Gegensatz zum echten Müller, einem sehr ehrgeizigen und ziemlich groben Berufspolizisten, dessen einziges Interesse der Macht galt, stellte Bronevoy Müller mit einem gewissen Charme dar, dessen Gespräche mit Stierlitz, so angenehm sie an der Oberfläche auch sein mochten, in Wirklichkeit Versuche waren, herauszufinden, wer er wirklich ist. Sowohl der Roman als auch die Miniserie basieren auf der realen Operation Sunrise und zeigen Allen Dulles, den Leiter der amerikanischen OSS-Operationen in Mitteleuropa, der in der Schweiz Friedensgespräche mit Karl Wolff, dem Höheren SS-Polizeichef Italiens, führt, was historisch korrekt ist; das Bild der Vereinigten Staaten, die ein Bündnis mit Nazideutschland gegen die Sowjetunion anstreben, stimmt jedoch nicht. Das Bild der Operation Sunrise als Versuch, ein amerikanisch-deutsches Bündnis zu schmieden, wurde in der Sowjetunion weithin akzeptiert, und Harrison Salisbury, der Moskauer Korrespondent der New York Times, sah sich in den Jahren 1973-74 regelmäßig der Kritik gewöhnlicher Sowjetbürger ausgesetzt, die sich über die angebliche amerikanische Perfidie gegenüber der Sowjetunion während der Dulles-Wolff-Gespräche aufregten. Die in Seventeen Moments of Spring dargestellte Version der Dulles-Wolff-Gespräche enthält jedoch insofern einen wahren Kern, als die Sowjets zunächst nicht über die Operation Sunrise informiert waren und, als sie von den Gesprächen erfuhren, großes Misstrauen gegenüber der Operation Sunrise äußerten, da sie glaubten, dass Dulles etwas Hinterhältiges gegen sie vorhatte. ⓘ

Ein Aspekt sowohl der Roman- als auch der Fernsehfassung von Siebzehn Augenblicke des Frühlings, der westliche Leser, die daran gewöhnt sind, Spionagegeschichten durch das Prisma der rasanten Bond-Geschichten zu sehen, sehr verärgert hat, ist die Art und Weise, wie Stierlitz viel Zeit damit verbringt, mit gewöhnlichen Deutschen zu interagieren, die er während seiner langen Spaziergänge auf den Straßen und in den Parks von Berlin trifft, obwohl diese Interaktionen die Handlung nicht voranbringen, da diese Szenen für die Geschichte völlig überflüssig sind. Diese Szenen sollen jedoch zeigen, dass Stierlitz immer noch ein moralischer Mensch ist, der umgänglich und freundlich zu allen Menschen ist, auch zu den Bürgern des Staates, mit dem sich sein Land im Krieg befindet, obwohl dieser Staat Millionen seiner eigenen Leute umgebracht hat. Im Gegensatz zu Bond ist Stierlitz seiner Frau treu ergeben, die er über alles liebt, und obwohl er mindestens zehn Jahre als Spion in Deutschland verbracht und unzählige Gelegenheiten gehabt hat, mit attraktiven deutschen Frauen zu schlafen, bleibt er ihr treu. Der grüblerische, nachdenkliche und ruhige Stierlitz, der seiner Frau, die er seit Jahren nicht mehr gesehen hat, treu bleibt, entspricht einem bestimmten russischen Ideal eines romantischen Helden. In einer völlig unrealistischen Szene wird Stierlitz' geliebte Frau nach Berlin geschmuggelt, um ihn von einem Café in Berlin aus sehen zu dürfen, das einem anderen Café auf der anderen Straßenseite gegenüberliegt, in dem er sich befindet; sechs Minuten lang starren sich Stierlitz und seine Frau sehnsüchtig an, bevor sie wortlos auseinandergehen. Zwar ist Stierlitz ein Spion des NKWD, wie die sowjetische Geheimpolizei von 1934 bis 1946 genannt wurde, doch heißt es in Semnadtsat' mgnoveniy vesny (der 1945 spielt) ausdrücklich, dass er die Sowjetunion verließ, um "vor mehr als zehn Jahren" verdeckt in Nazideutschland zu ermitteln, was bedeutet, dass Stierlitz in keiner Weise in die Jeschowschtschina verwickelt war. Im Gegensatz zu den meisten sowjetischen Produktionen wird Stierlitz als für Russland und nicht für die Sowjetunion oder "die Partei" arbeitend beschrieben, was darauf hindeutet, dass er in erster Linie ein russischer Patriot und nicht ein Kommunist ist. Im Gegensatz zu vielen sowjetischen Produktionen werden die meisten der einfachen Deutschen, denen Stierlitz begegnet, in einem positiven Licht dargestellt, mit der impliziten Botschaft, dass die einfachen Deutschen nicht für die Verbrechen der Nazis verantwortlich waren. Stattdessen lautete die Botschaft sowohl des Buches als auch der Fernsehsendung, dass die einfachen Deutschen in gewissem Sinne Opfer der Nazi-Führer waren, die ihr eigenes Volk mit einer gefühllosen Verachtung behandeln. ⓘ

Da es sich bei Semnadtsat' mgnoveniy vesny um eine vom KGB geförderte Produktion handelte, sahen viele Menschen, die die Miniserie sahen, die Figur des Stierlitz als Metapher für Dissidenten in der Sowjetunion. Die Art und Weise, wie Stierlitz, der trotz der Anwesenheit der meisten Sympathisanten stets verbergen muss, wer er wirklich ist, was er wirklich tut und woran er wirklich glaubt, wurde als inspirierende Metapher für Dissidenten in der Sowjetunion der Breschnew-Ära angesehen. Ein großer Teil der sowjetischen Intelligenz sah Parallelen zwischen Siterlitiz, der nie sagen kann, was er wirklich fühlt, und ihrer eigenen Situation in der Sowjetunion, was dazu beitrug, dass die Figur selbst für diejenigen, die den KGB fürchteten, zu einer Ikone wurde, und auch nach der Auflösung der Sowjetunion im Jahr 1991 noch attraktiv war. Der amerikanische Wissenschaftler Erik Jens hat argumentiert, dass die "Hundepfeifen" in der Miniserie, wie die Szenen, in denen Stierlitz auf den Berliner Schwarzmärkten Luxusgüter wie französische Zigaretten und Cognac kauft, die er sehr genießt, und die von den sowjetischen Zuschauern als Allegorie für den Kauf verbotener westlicher Waren auf den sowjetischen Schwarzmärkten (eine in der Sowjetunion sehr verbreitete Praxis) aufgefasst wurden, absichtlich eingebaut wurden, um der Serie beim sowjetischen Publikum Glaubwürdigkeit zu verleihen. Die Tatsache, dass Stierlitz auf den Berliner Schwarzmärkten Waren kauft, die sonst in der Kriegswirtschaft nicht erhältlich waren, trug dazu bei, die Figur für ein sowjetisches Publikum in den 1970er Jahren attraktiver zu machen, das ebenfalls häufig auf die Schwarzmärkte zurückgreifen musste, um sich mit grundlegenden Waren zu versorgen, die in den Geschäften nicht ohne weiteres erhältlich waren. Siebzehn Augenblicke des Frühlings" war unter den sowjetischen Fernsehserien insofern ungewöhnlich, als der Held bestimmte westliche Luxusgüter genießt, die im sowjetischen Fernsehen normalerweise mit Dekadenz und Korruption assoziiert und daher von den Protagonisten gemieden wurden. ⓘ

Jens merkte an, dass Stierlitz oft als "russischer James Bond" bezeichnet wird. Diese Beschreibung sei nicht korrekt, da Stierlitz "...nicht annähernd eine so cartoonhafte oder formelhafte Figur wie Agent 007 oder die meisten westlichen, insbesondere amerikanischen, fiktiven Spione" sei. Jens argumentiert, dass die schweren Verluste, die die Sowjetunion im Großen Vaterländischen Krieg erlitten hat, dafür gesorgt haben, dass das sowjetische Publikum niemals eine ultra-gewalttätige Figur wie James Bond als Held akzeptieren konnte und stattdessen einen rein zerebralen, intellektuellen Helden wie Stierlitz bevorzugte, der durch seine Gerissenheit und Intelligenz gewinnt. Jens schrieb: "Kein fiktiver russischer Spion, weder vom Kreml gebilligt noch von der sowjetischen Bevölkerung akzeptiert, könnte eine so cartoonhafte Sichtweise auf Leben und Tod haben wie James Bond und seine zahllosen westlichen Imitationen". Jens argumentierte, dass Stierlitz eher mit George Smiley als mit James Bond vergleichbar sei, doch dieser Vergleich hinkt, denn: "Bond ist eine Ikone der Popkultur, auf derselben Ebene wie Superman, Tim und Struppi oder Mickey Mouse. Und wie komplex und realistisch John le Carré ihn auch dargestellt hat oder wie fesselnd Gary Oldman oder der verstorbene Alec Guinness ihn auf der Leinwand gespielt haben, Smiley bleibt eine Kreatur aus der Schattenwelt der Geheimdienste, die vor allem den Fans des Genres bekannt ist und der breiteren Kultur wenig zu sagen hat". Jens schrieb, dass die Figur, der Stierlitz am meisten ähnelt, Atticus Finch ist, da beide "moralisch komplexe und bewundernswerte" Männer sind, die in zutiefst amoralischen Welten agieren (der von Rassentrennung geprägte tiefe Süden der 1930er Jahre, Nazi-Deutschland) und ihr Bestes tun, um ihre Integrität zu bewahren und verachtete Berufe (z. B. Anwalt, Spion) zu retten. Genauso wie die Rolle des Atticus Finch mit Gregory Peck identifiziert wurde, wurde auch die Rolle des Stierlitz mit Wjatscheslaw Tichonow identifiziert, und das russische Volk hat nie wirklich akzeptiert, dass ein anderer Schauspieler diese Rolle spielt. Jens stellte fest, dass sowohl Finch als auch Stierlitz in ihren jeweiligen nationalen Kulturen die gleiche Rolle spielen, da sie bestimmte Ideale in Bezug auf ihre jeweiligen Berufe verkörpern: Finch ist die Art von Anwalt, die sich die Amerikaner wünschen, während Stierlitz die Art von Spion ist, die sich die Russen wünschen. ⓘ

Einflüsse in der russischen Kultur

Obwohl Stierlitz eine sehr beliebte Figur war, war er auch die Zielscheibe eines weit verbreiteten Genres russischer Witze, die oft seine deduktiven Gedankengänge persiflierten, mit unerwarteten Wendungen, vorgetragen im unbeweglichen Stil der Synchronsprecher in den Verfilmungen; zum Beispiel:

Stierlitz nähert sich Berlin. Die Stadt ist in den Rauch der Brände gehüllt. "Ich habe vergessen, das Bügeleisen wieder abzuschalten", dachte Stierlitz leicht irritiert. ⓘ

Stierlitz ist bis heute eine beliebte Figur im modernen Russland. Obwohl Anspielungen und Stierlitz-Witze noch immer in die zeitgenössische Sprache eindringen, ist Siebzehn Augenblicke des Frühlings vor allem deshalb so beliebt, weil es ziemlich patriotisch ist. Es wird jedes Jahr im russischen Fernsehen wiederholt, meist um den Tag des Sieges herum. Stierlitz hat auch weiterhin eine politische Bedeutung. Als sein Darsteller Wjatscheslaw Tichonow im Dezember 2009 starb, sprach der Auslandsgeheimdienst - eine der Nachfolgeorganisationen des ehemaligen sowjetischen KGB - seiner Familie sein Beileid aus. Ivan Zassoursky stellt fest, dass der russische Premierminister (und ehemalige und derzeitige Präsident) Wladimir Putin, ein ehemaliger KGB-Agent, als "Verkörperung des - für das russische Fernsehpublikum sehr wichtigen - Images des Standartenführers von Stierlitz" dargestellt wurde... Falls jemandem die Verbindung zwischen Putin, der in Deutschland gedient hat, und von Stierlitz entgangen sein sollte, erinnerten ihn Artikel in der Presse an die Ähnlichkeit und trugen dazu bei, die Assoziation herzustellen." Die Verbindung ging in beide Richtungen; Putin war stark von den Romanen beeinflusst und kommentierte: "Was mich am meisten verblüffte, war, wie die Bemühungen eines einzelnen Mannes etwas erreichen konnten, was ganze Armeen nicht vermochten." Putin selbst erlangte 1991 erstmals öffentliche Aufmerksamkeit, als er als Adjutant von Anatoli Sobtschak, dem Bürgermeister von Leningrad (dem heutigen St. Petersburg), für das sowjetische Fernsehen eine ikonische Szene aus der Fernseh-Miniserie nachspielte und dabei die Tatsache hervorhob, dass sowohl er als auch Stierlitz Tschekisten waren. ⓘ

Aus den Stierlitz-Filmen stammt eine Reihe von Sprüchen wie "Charakter: nordisch, robust" (Характер - нордический, выдержанный, eine persönliche Eigenschaft, meist spöttisch oder ironisch). ⓘ

In dem Film Siebzehn Augenblicke des Frühlings hat Stierlitz die längste Szene völliger Stille in der Geschichte des russischen Tonfilms. Fünfeinhalb Minuten lang trifft sich Stierlitz schweigend mit seiner Frau. ⓘ

Zeitliche Übersicht

Titel	Handlungszeit	Handlungsort	Wladimirows Decknamen	Entstehungszeit	Verfilmung (ggf. abweichender Titel, Länge, Darsteller von Wladimirow) ⓘ
Бриллианты для диктатуры пролетариата (Diamanten für die Diktatur des Proletariats)	1921	Estland	Issajew	1970/74	1975 (151 Min., W. S. Iwaschow); 2009 (Исаев-1, 400 Min., D. A. Strachow)
Пароль не нужен (Passwort nicht nötig)	1921–1922	Ferner Osten	Issajew	1963	1967 (164 Min., R. R. Nachapetow); 2009 (Исаев-2, 400 Min., D. A. Strachow)
Нежность (Zärtlichkeit)	1927	Schanghai	Issajew	1972	2009 (Ende von Исаев-2)
Испанский вариант (Die spanische Variante)	1938	Spanien	Stierlitz/Justas	1973	1980 (134 Min., U. Dumpis)
Альтернатива (Die Alternative, dt. 1978)	1941	Jugoslawien	Stierlitz/Justas	1973/78	-
Третья карта (Die dritte Karte)	1941	Ukraine	Stierlitz/Justas	1973/74	-
Майор Вихрь (Major „Wirbelwind“)	1944–1945	Polen	Stierlitz/Justas	1964/65	1967 (216 Min., ohne Stierlitz)
Семнадцать мгновений весны (Siebzehn Augenblicke des Frühlings)	1945	Deutschland, Schweiz	Stierlitz/Justas	1968	1973 (830 Min., W. W. Tichonow)
Приказано выжить (Befehl Überleben)	1945	Deutschland	Bolsen/Stierlitz/Justas	1982	-
Экспансия – I (Die Erweiterung – Teil 1)	1946	Spanien	Brunn/Stierlitz	1984	-
Экспансия – II (Die Erweiterung – Teil 2)	1946	Argentinien	Stierlitz	1985	-
Экспансия – III (Die Erweiterung – Teil 3)	1947	Argentinien	Stierlitz	1986	-
Отчаяние (Verzweiflung)	1947–1953	Moskau	Issajew	1988	-
Бомба для председателя (Eine Bombe für den Vorsitzenden)	1967	West-Berlin	Issajew	1970	1976 (Жизнь и смерть Фердинанда Люса, 265 Min., W. D. Safonow)

Anpassungen

Jahr	Werk	Art	Schauspieler	Hinweis ⓘ
1967	Kein Passwort erforderlich	Film	Rodion Nakhapetov	Erste Verfilmung von Büchern.
1973	Siebzehn Augenblicke des Frühlings	Miniserie	Vyacheslav Tikhonov	Gilt als der erfolgreichste sowjetische Spionagethriller aller Zeiten und ist eine der beliebtesten Fernsehserien der sowjetischen Geschichte.
1975	Diamanten für die Diktatur des Proletariats	Film	Wladimir Iwaschow
1976	Leben und Tod von Ferdinand Lues	Miniserie	Wsewolod Safonow	Verfilmung von Eine Bombe für den Vorsitzenden.
1980	Spanische Variante	Film	Uldis Dumpis	Umbenennung der Figur in Schultz
1983	Ordnung ist, um zu überleben	Hörspiel	Vyacheslav Tikhonov	Direkte Fortsetzung von Seventeen Moments of Spring.
2009	Isaev	TV-Serie	Daniil Strachev	Adaption von No Password Necessary, Diamonds for the Dictatorship of the Proletariat und Tenderness.
2014	Штирлиц. Попытка к бегству	Theaterstück	Oleg Gorodetskij

Parodien

Jahr	Werk	Art	Schauspieler	Hinweis ⓘ
2001	Der achtzehnte Augenblick des Frühlings	Film	Wassili Antonow	Parodie auf Siebzehn Augenblicke des Frühlings.
2008	Hitler geht kaputt!	Film	Pawel Derewjanko	Parodie auf Siebzehn Augenblicke des Frühlings.

Videospiele

Jahr	Spiel	Hinweis ⓘ
1999	Штырлиц: Операция БЮСТ (Stierlitz: Operation BUST)	Abenteuerspiel.
2000	Штырлиц 2: Танго в Пампасах (Stierlitz 2: Tango in der Pampa)	Abenteuerspiel. Fortsetzung von Operation BUST.
2002	Штырлиц 3: Агент СССР (Stierlitz 3: Agent der UdSSR)	Abenteuerspiel.
2005	Штырлитц: Открытие Америки (Stierlitz: Entdeckung von Amerika)	Abenteuerspiel.
2005	Штырлитц (Stierlitz)	Plattformspiel für Mobiltelefone.
2006	Rush for Berlin	Stierlitz erscheint in der zweiten Mission.
2006	Штирлиц 2: Умпут навсегда (Stierlitz 2: UMPUT Forever)	Plattformspiel für Mobiltelefone.
2009	Штырлиц 4: Матрица - Шаг до гибели (Stierlitz 4 Matrix - Step To Death)	Abenteuerspiel.

Siehe auch

• Hans Kloss (fiktiver Charakter)
• James Bond ⓘ

Bücher und Artikel

• Jens, Erik (Juni 2017). "Cold War Spy Fiction in Russian Popular Culture: From Suspicion to Acceptance via Seventeen Moments of Spring". Studies in Intelligence. 61 (2): 37-47. ⓘ