Farbfernsehen
Ein Testbild mit Farbbalken wird zur Kalibrierung des Signals verwendet. ⓘ
Farbfernsehen ist eine Fernsehübertragungstechnik, die Farbinformationen für das Bild enthält, so dass das Videobild auf dem Fernsehgerät in Farbe angezeigt werden kann. Es ist eine Verbesserung gegenüber dem Schwarz-Weiß-Fernsehen, bei dem das Bild in Grautönen dargestellt wird (Graustufen). Die Fernsehsender und -netze in den meisten Teilen der Welt haben zwischen den 1960er und 1980er Jahren von der Schwarz-Weiß- auf die Farbübertragung umgestellt. Die Erfindung der Farbfernsehnormen war ein wichtiger Teil der Geschichte und Technologie des Fernsehens. ⓘ
Die Übertragung von Farbbildern mittels mechanischer Abtastung wurde bereits in den 1880er Jahren erdacht. Eine Demonstration des mechanisch abgetasteten Farbfernsehens wurde 1928 von John Logie Baird gegeben, aber schon damals waren seine Grenzen offensichtlich. Die Entwicklung der elektronischen Abtastung und Anzeige machte ein praktisches System möglich. Vor dem Zweiten Weltkrieg wurden Standards für die monochrome Übertragung entwickelt, aber die Entwicklung der zivilen Elektronik wurde während des Krieges weitgehend eingefroren. Im August 1944 führte Baird die weltweit erste praktische Demonstration eines vollelektronischen Farbfernsehbildschirms vor. In den Vereinigten Staaten wurden konkurrierende Farbstandards entwickelt, die schließlich zum NTSC-Farbstandard führten, der mit dem vorherigen Monochromsystem kompatibel war. Obwohl der NTSC-Farbstandard 1953 verkündet wurde und schon bald ein begrenztes Programmangebot zur Verfügung stand, dauerte es bis Anfang der 1970er Jahre, bis das Farbfernsehen in Nordamerika den Absatz von Schwarz-Weiß-Monochrom-Geräten übertraf. In Europa wurde das Farbfernsehen erst in den 1960er Jahren auf die Formate PAL oder SECAM umgestellt. ⓘ
Die Rundfunkanstalten begannen etwa 2006 mit der Umstellung von der analogen Farbfernsehtechnik auf das digitale Fernsehen mit höherer Auflösung; das genaue Jahr variiert von Land zu Land. In vielen Ländern ist die Umstellung abgeschlossen, in anderen Ländern wird das analoge Fernsehen jedoch weiterhin genutzt. ⓘ
_1982,_MiNr_668.jpg)
Entwicklung
Das Erkennungssystem des menschlichen Auges in der Netzhaut besteht hauptsächlich aus zwei Arten von Lichtdetektoren: Stäbchenzellen, die Licht, Dunkelheit und Formen/Figuren erfassen, und Zapfenzellen, die Farben erkennen. Eine typische Netzhaut enthält 120 Millionen Stäbchen und 4,5 bis 6 Millionen Zapfen, die in drei Typen unterteilt sind, von denen jeder ein charakteristisches Profil der Erregbarkeit durch verschiedene Wellenlängen des Spektrums des sichtbaren Lichts aufweist. Dies bedeutet, dass das Auge über eine weitaus höhere Auflösung bei der Helligkeit oder "Luminanz" verfügt als bei der Farbe. Bei der Nachbearbeitung des Sehnervs und anderer Teile des menschlichen Sehsystems werden jedoch die Informationen der Stäbchen und Zapfen kombiniert, um ein scheinbar hochauflösendes Farbbild zu erzeugen. ⓘ
Das Auge verfügt über eine begrenzte Bandbreite zum übrigen visuellen System, die auf knapp 8 Mbit/s geschätzt wird. Dies macht sich auf verschiedene Weise bemerkbar, aber die wichtigste für die Erzeugung bewegter Bilder ist die Art und Weise, wie eine Reihe von Standbildern, die in schneller Folge angezeigt werden, als kontinuierliche, gleichmäßige Bewegung erscheinen. Diese Täuschung beginnt bei etwa 16 Bildern pro Sekunde zu funktionieren, und übliche Kinofilme verwenden 24 Bilder pro Sekunde. In Nordamerika, einigen mittel- und südamerikanischen Ländern, Taiwan, Korea, einem Teil Japans, den Philippinen und einigen anderen Ländern waren es 60 Videofelder pro Sekunde, um dem 60-Hz-Strom zu entsprechen, in den meisten anderen Ländern waren es 50 Felder pro Sekunde, um dem 50-Hz-Strom zu entsprechen. Das NTSC-Farbsystem wechselte vom Schwarz-Weiß-Standard mit 60 Halbbildern pro Sekunde zu 59,94 Halbbildern pro Sekunde, um die Farbschaltkreise zu vereinfachen; die Fernsehgeräte der 1950er Jahre waren so ausgereift, dass die Diskrepanz zwischen Netzfrequenz und Halbbildrate nicht mehr wichtig war. Moderne Fernsehgeräte können mehrere Halbbildfrequenzen anzeigen (50, 59,94 oder 60, entweder im Zeilensprungverfahren oder in progressiver Abtastung), während sie mit verschiedenen Frequenzen betrieben werden können (oft ist der Betriebsbereich mit 48-62 Hz angegeben). ⓘ
In seiner einfachsten Form kann eine Farbsendung durch die Übertragung von drei monochromen Bildern, jeweils eines in den drei Farben Rot, Grün und Blau (RGB), erstellt werden. Wenn diese Bilder zusammen oder in schneller Folge angezeigt werden, verschmelzen sie zu einem vollfarbigen Bild, wie es der Betrachter sieht. Um dies zu erreichen, ohne dass die Bilder flimmern, müsste die Aktualisierungszeit aller drei Bilder zusammen über der kritischen Grenze liegen und im Allgemeinen der eines einzelnen Schwarzweißbildes entsprechen. Dies würde bedeuten, dass die dreifache Anzahl von Bildern in der gleichen Zeit gesendet werden müsste, was die für die Übertragung des gesamten Signals erforderliche Funkbandbreite und damit auch das benötigte Funkspektrum stark erhöhen würde. Zu den frühen Plänen für das Farbfernsehen in den Vereinigten Staaten gehörte ein Wechsel von der sehr hohen Frequenz (VHF) zur ultrahohen Frequenz (UHF), um zusätzliche Frequenzen zu erschließen. ⓘ
Eine der großen technischen Herausforderungen bei der Einführung des Farbfernsehens war der Wunsch, die Bandbreite zu schonen. In den Vereinigten Staaten genehmigte das National Television Systems Committee nach umfangreichen Untersuchungen ein von RCA entwickeltes vollelektronisches System, das die Farbinformationen getrennt von den Helligkeitsinformationen kodierte und die Auflösung der Farbinformationen stark reduzierte, um Bandbreite zu sparen. Das Helligkeitsbild blieb mit den vorhandenen Schwarz-Weiß-Fernsehgeräten bei leicht reduzierter Auflösung kompatibel, während farbfähige Fernsehgeräte die zusätzlichen Informationen im Signal dekodieren und eine Farbanzeige mit begrenzter Auflösung erzeugen konnten. Die höher aufgelösten Schwarzweiß- und niedriger aufgelösten Farbbilder werden im Auge zu einem scheinbar hochauflösenden Farbbild kombiniert. Die NTSC-Norm stellte eine große technische Errungenschaft dar. ⓘ
Frühes Fernsehen
Experimente mit Faksimile-Bildübertragungssystemen, die Radiosendungen zur Übertragung von Bildern nutzten, gehen auf das 19. Erst im 20. Jahrhundert machten Fortschritte in der Elektronik und bei den Lichtdetektoren das, was wir als Fernsehen kennen, praktisch. Ein Hauptproblem war die Notwendigkeit, ein 2D-Bild in ein 1D-Funksignal umzuwandeln; dazu war eine Form der Bildabtastung erforderlich. Frühe Systeme verwendeten in der Regel ein Gerät, das als "Nipkow-Scheibe" bekannt war. Dabei handelte es sich um eine sich drehende Scheibe mit einer Reihe von gestanzten Löchern, die einen Punkt auf dem Bild abtasten ließen. Ein einzelner Photodetektor hinter der Scheibe erfasste die Bildhelligkeit an einem bestimmten Punkt, die in ein Radiosignal umgewandelt und gesendet wurde. Auf der Empfängerseite wurde eine ähnliche Scheibe verwendet, mit einer Lichtquelle hinter der Scheibe anstelle eines Detektors. ⓘ
In den 1920er Jahren wurde eine Reihe solcher mechanischer Fernsehsysteme experimentell eingesetzt. Das bekannteste war das System von John Logie Baird, das in Großbritannien mehrere Jahre lang für den regulären öffentlichen Rundfunk verwendet wurde. Tatsächlich wurde Bairds System 1926 den Mitgliedern der Royal Institution in London vorgeführt, was allgemein als die erste Demonstration eines echten, funktionierenden Fernsehsystems gilt. Trotz dieser frühen Erfolge wiesen alle mechanischen Fernsehsysteme eine Reihe ernsthafter Probleme auf. Da sie mechanisch angetrieben wurden, war eine perfekte Synchronisierung der Sende- und Empfangsscheiben nicht einfach zu gewährleisten, und Unregelmäßigkeiten konnten zu erheblichen Bildverzerrungen führen. Ein weiteres Problem bestand darin, dass das Bild innerhalb eines kleinen, grob rechteckigen Bereichs der Scheibenoberfläche abgetastet wurde, so dass für größere und höher auflösende Bildschirme immer unhandlichere Scheiben und kleinere Löcher erforderlich waren, die zu immer schwächeren Bildern führten. Rotierende Trommeln mit kleinen Spiegeln, die in immer größeren Winkeln angeordnet waren, erwiesen sich als praktischer als die Nipkow-Scheiben für die hochauflösende mechanische Abtastung, so dass Bilder mit 240 Zeilen und mehr erzeugt werden konnten, aber solche empfindlichen, hochpräzisen optischen Komponenten waren für Heimempfänger kommerziell nicht praktikabel. ⓘ
Einer Reihe von Entwicklern war klar, dass ein vollständig elektronisches Abtastsystem überlegen sein würde und dass die Abtastung in einer Vakuumröhre auf elektrostatischem oder magnetischem Wege erfolgen könnte. Die Umsetzung dieses Konzepts in ein brauchbares System erforderte jahrelange Entwicklungsarbeit und mehrere unabhängige Fortschritte. Die beiden wichtigsten Fortschritte waren das elektronische Abtastsystem von Philo Farnsworth und die Iconoscope-Kamera von Vladimir Zworykin. Das Iconoscope, das auf den frühen Patenten von Kálmán Tihanyi basierte, löste das Farnsworth-System ab. Mit diesen Systemen begann die BBC 1936 mit regelmäßigen Schwarz-Weiß-Fernsehsendungen, die jedoch mit dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs 1939 wieder eingestellt wurden. In dieser Zeit waren Tausende von Fernsehgeräten verkauft worden. Die für dieses Programm entwickelten Empfänger, insbesondere die von Pye Ltd, spielten eine Schlüsselrolle bei der Entwicklung des Radars. ⓘ
Am 22. März 1935 wurden vom Fernsehsender Paul Nipkow in Berlin 180-zeilige Schwarz-Weiß-Fernsehprogramme ausgestrahlt. 1936 wurden unter der Leitung des Ministers für Volksaufklärung und Propaganda, Joseph Goebbels, Direktübertragungen von fünfzehn mobilen Einheiten bei den Olympischen Spielen in Berlin an ausgewählte kleine Fernsehstuben in Berlin und Hamburg übertragen. ⓘ
1941 wurde auf den ersten NTSC-Sitzungen ein einheitlicher Standard für US-Sendungen festgelegt. In der unmittelbaren Nachkriegszeit begannen die US-Fernsehübertragungen, und 1950 gab es in den Vereinigten Staaten bereits 6 Millionen Fernsehgeräte. ⓘ
Vollmechanisches Farbfernsehen
Mit der Grundidee, aus drei monochromen Bildern ein Farbbild zu erzeugen, wurde bereits experimentiert, als die ersten Schwarz-Weiß-Fernsehgeräte gebaut wurden. ⓘ
Zu den frühesten veröffentlichten Vorschlägen für das Fernsehen gehörte ein Vorschlag von Maurice Le Blanc aus dem Jahr 1880 für ein Farbsystem, in dem erstmals in der Fernsehliteratur die Zeilen- und Bildabtastung erwähnt wurde, obwohl er keine praktischen Einzelheiten nannte. Der polnische Erfinder Jan Szczepanik ließ sich 1897 ein Farbfernsehsystem patentieren, das im Sender eine fotoelektrische Selenzelle und im Empfänger einen Elektromagneten zur Steuerung eines Schwingspiegels und eines beweglichen Prismas verwendete. Sein System enthielt jedoch keine Mittel zur Analyse des Farbspektrums auf der Sendeseite und konnte daher nicht so funktionieren, wie er es beschrieben hatte. Auch ein armenischer Erfinder, Hovannes Adamian, experimentierte bereits 1907 mit dem Farbfernsehen. Das erste Farbfernsehprojekt geht auf ihn zurück und wurde am 31. März 1908 in Deutschland (Patentnummer 197183), am 1. April 1908 in Großbritannien (Patentnummer 7219), in Frankreich (Patentnummer 390326) und 1910 in Russland (Patentnummer 17912) patentiert. ⓘ
Kurz nach seiner praktischen Demonstration des Schwarz-Weiß-Fernsehens führte Baird am 3. Juli 1928 die erste Farbübertragung der Welt vor. Dabei wurden auf der Sende- und Empfangsseite Abtastscheiben mit drei spiralförmigen Blenden verwendet, wobei jede Spirale mit Filtern einer anderen Grundfarbe bestückt war; auf der Empfangsseite befanden sich drei signalgesteuerte Lichtquellen, deren Beleuchtung durch einen Kommutator abwechselnd erfolgte. Die Demonstration zeigte ein junges Mädchen, das verschiedenfarbige Hüte trug. Das Mädchen, Noele Gordon, wurde später eine Fernsehschauspielerin in der Seifenoper Crossroads. Am 4. Februar 1938 sendete Baird die weltweit erste Farbübertragung über den Äther und übertrug ein mechanisch abgetastetes 120-Zeilen-Bild aus den Baird-Studios im Crystal Palace auf eine Projektionsfläche im Dominion Theatre in London. ⓘ
Das mechanisch abgetastete Farbfernsehen wurde im Juni 1929 auch von den Bell Laboratories demonstriert, die drei komplette Systeme aus fotoelektrischen Zellen, Verstärkern, Glimmröhren und Farbfiltern mit einer Reihe von Spiegeln zur Überlagerung der roten, grünen und blauen Bilder zu einem Vollfarbbild verwendeten. ⓘ
Hybride Systeme
Wie beim Schwarz-Weiß-Fernsehen wäre ein elektronisches Abtastverfahren den mechanischen Systemen wie dem von Baird überlegen. Die offensichtliche Lösung für die Übertragung wäre die Verwendung von drei herkömmlichen Ikonoskopen mit Farbfiltern, um ein RGB-Signal zu erzeugen. Die Verwendung von drei separaten Röhren, die alle auf dieselbe Szene blicken, würde zu leichten Parallaxenunterschieden zwischen den Bildern führen, so dass in der Praxis ein einziges Objektiv mit einem Spiegel- oder Prismensystem verwendet wurde, um die Farben für die einzelnen Röhren zu trennen. Jede Röhre nahm ein komplettes Bild auf, und das Signal wurde in einer Weise in Radio umgewandelt, die im Wesentlichen mit den bestehenden Schwarz-Weiß-Systemen identisch war. ⓘ
Das Problem bei diesem Ansatz war, dass es keine einfache Möglichkeit gab, die Bilder auf der Empfängerseite neu zu kombinieren. Wenn jedes Bild gleichzeitig auf verschiedenen Frequenzen gesendet wurde, mussten die Bilder auf dem Bildschirm in Echtzeit irgendwie "gestapelt" werden. Am einfachsten wäre es, das in der Kamera verwendete System umzukehren: drei getrennte Schwarz-Weiß-Displays hinter Farbfiltern anzuordnen und dann die Bilder mit Hilfe von Spiegeln oder Prismen auf einer geeigneten Scheibe, z. B. Milchglas, optisch zu kombinieren. RCA baute ein solches System, um am 5. Februar 1940 die erste Vorführung eines elektronisch abgetasteten Farbfernsehers zu präsentieren, die im RCA-Werk in Camden, New Jersey, privat vor Mitgliedern der US Federal Communications Commission gezeigt wurde. Dieses System litt jedoch unter dem doppelten Problem, dass es mindestens dreimal so viel kostete wie ein herkömmliches Schwarz-Weiß-Gerät und zudem sehr schwache Bilder lieferte, was auf die relativ geringe Lichtstärke der damaligen Röhren zurückzuführen war. Solche Projektionssysteme sollten sich jedoch erst Jahrzehnte später mit der Verbesserung der Technik durchsetzen. ⓘ
Eine andere Lösung wäre die Verwendung eines einzigen Bildschirms, der jedoch in ein Muster aus eng beieinander liegenden farbigen Leuchtstoffen statt einer gleichmäßigen weißen Beschichtung aufgeteilt wäre. Es würden drei Empfänger verwendet, von denen jeder seinen Ausgang an eine separate Elektronenkanone sendet, die auf den jeweiligen farbigen Leuchtstoff gerichtet ist. Diese Lösung war jedoch nicht praktikabel. Die in monochromen Fernsehgeräten verwendeten Elektronenkanonen hatten eine begrenzte Auflösung, und wenn man die Auflösung der bestehenden monochromen Bildschirme beibehalten wollte, mussten die Kanonen auf einzelne, dreimal kleinere Punkte fokussieren. Dies ging über den damaligen Stand der Technik hinaus. ⓘ
Stattdessen wurde eine Reihe von Hybridlösungen entwickelt, die ein herkömmliches monochromes Display mit einer farbigen Scheibe oder einem Spiegel kombinierten. Bei diesen Systemen wurden die drei farbigen Bilder nacheinander gesendet, entweder in ganzen Bildern beim "feldsequenziellen Farbsystem" oder für jede Zeile beim "zeilensequenziellen" System. In beiden Fällen wurde ein Farbfilter vor dem Bildschirm synchron mit der Übertragung gedreht. Da drei getrennte Bilder nacheinander gesendet wurden, hätten sie bei Verwendung der bestehenden monochromen Funksignalstandards eine effektive Bildwiederholfrequenz von nur 20 Feldern oder 10 Bildern pro Sekunde gehabt, was weit in den Bereich hineinreicht, in dem Flimmern sichtbar wird. Um dies zu vermeiden, haben diese Systeme die Bildwiederholrate erheblich erhöht, wodurch das Signal mit den bestehenden monochromen Standards inkompatibel wurde. ⓘ
Das erste praktische Beispiel für diese Art von System wurde wiederum von John Logie Baird entwickelt. Im Jahr 1940 führte er öffentlich ein Farbfernsehgerät vor, das ein herkömmliches Schwarz-Weiß-Display mit einer rotierenden Farbscheibe kombinierte. Dieses Gerät war sehr "tief", wurde aber später mit einem Spiegel verbessert, der den Lichtweg zu einem völlig praktischen Gerät faltete, das einer großen herkömmlichen Konsole ähnelte. Baird war jedoch mit dem Entwurf nicht zufrieden und hatte bereits 1944 gegenüber einem britischen Regierungsausschuss geäußert, dass ein vollelektronisches Gerät besser wäre. ⓘ
1939 stellte der ungarische Ingenieur Peter Carl Goldmark bei CBS ein elektro-mechanisches System vor, das einen Iconoscope-Sensor enthielt. Das feldsequenzielle Farbsystem von CBS war teilweise mechanisch, mit einer Scheibe aus Rot-, Blau- und Grünfiltern, die sich in der Fernsehkamera mit 1.200 Umdrehungen pro Minute drehte, und einer ähnlichen Scheibe, die sich synchron vor der Kathodenstrahlröhre im Empfängergerät drehte. Das System wurde erstmals am 29. August 1940 der Federal Communications Commission (FCC) vorgeführt und am 4. September der Presse gezeigt. ⓘ
CBS begann bereits am 28. August 1940 mit experimentellen Farbfeldtests mit Film und am 12. November mit Live-Kameras. NBC (im Besitz von RCA) führte am 20. Februar 1941 seinen ersten Feldversuch mit Farbfernsehen durch. CBS begann am 1. Juni 1941 mit täglichen Farbfeldtests. Diese Farbsysteme waren nicht mit den vorhandenen Schwarz-Weiß-Fernsehgeräten kompatibel, und da zu diesem Zeitpunkt noch keine Farbfernsehgeräte für die Öffentlichkeit erhältlich waren, durften nur RCA- und CBS-Ingenieure und die eingeladene Presse die Farbfeldtests verfolgen. Das War Production Board stoppte die Herstellung von Fernseh- und Radiogeräten für den zivilen Gebrauch vom 22. April 1942 bis zum 20. August 1945 und schränkte damit jede Möglichkeit ein, das Farbfernsehen der breiten Öffentlichkeit vorzustellen. ⓘ
Vollständig elektronisch
Bereits 1940 hatte Baird mit der Arbeit an einem vollelektronischen System begonnen, das er "Telechrome" nannte. Frühe Telechrome-Geräte verwendeten zwei Elektronenkanonen, die auf beide Seiten einer Phosphorplatte gerichtet waren. Der Leuchtstoff war so gemustert, dass die Elektronen aus den Kanonen nur auf die eine oder andere Seite der Musterung fielen. Durch die Verwendung von cyan- und magentafarbenen Leuchtstoffen konnte ein vernünftiges, farblich begrenztes Bild erzielt werden. Die Vorführung von Baird am 16. August 1944 war das erste Beispiel eines praktischen Farbfernsehsystems. Die Arbeiten am Telechrome wurden fortgesetzt, und es wurden Pläne zur Einführung einer Version mit drei Kanonen für Vollfarbe gemacht. Der frühe Tod von Baird im Jahr 1946 beendete jedoch die Entwicklung des Telechrome-Systems. ⓘ
In den 1940er und 1950er Jahren gab es ähnliche Konzepte, die sich vor allem in der Art und Weise unterschieden, wie sie die von den drei Kanonen erzeugten Farben neu kombinierten. Die Geer-Röhre ähnelte dem Konzept von Baird, verwendete jedoch kleine Pyramiden, auf deren Außenseiten die Leuchtstoffe aufgebracht wurden, anstatt Bairds 3D-Muster auf einer flachen Oberfläche. Das Penetron verwendete drei übereinander liegende Phosphorschichten und erhöhte die Leistung des Lichtstrahls, um beim Zeichnen dieser Farben die oberen Schichten zu erreichen. Das Chromatron verwendete eine Reihe von Fokussierdrähten zur Auswahl der farbigen Leuchtstoffe, die in vertikalen Streifen auf der Röhre angeordnet waren. ⓘ
FCC-Farbe
In der unmittelbaren Nachkriegszeit wurde die Federal Communications Commission (FCC) mit Anträgen auf Einrichtung neuer Fernsehsender überschwemmt. Aus Sorge vor einer Überlastung der begrenzten Anzahl verfügbarer Kanäle verhängte die FCC 1948 ein Moratorium für alle neuen Lizenzen, um das Problem zu prüfen. Die Lösung des Problems ließ nicht lange auf sich warten: Die rasante Entwicklung der Radioempfangselektronik während des Krieges hatte ein breites Band höherer Frequenzen für die praktische Nutzung erschlossen, und die FCC stellte einen großen Teil dieser neuen UHF-Bänder für die Fernsehübertragung zur Verfügung. Zu dieser Zeit steckte das Schwarz-Weiß-Fernsehen in den USA noch in den Kinderschuhen, und die FCC begann, nach Möglichkeiten zu suchen, diese neu verfügbare Bandbreite für Farbübertragungen zu nutzen. Da kein bestehendes Fernsehgerät in der Lage sein würde, diese Sender zu empfangen, stand es ihnen frei, ein inkompatibles System zu wählen und die älteren UKW-Kanäle mit der Zeit aussterben zu lassen. ⓘ
Die FCC forderte 1948 technische Vorführungen von Farbsystemen, und das Joint Technical Advisory Committee (JTAC) wurde gegründet, um sie zu untersuchen. CBS zeigte verbesserte Versionen seines ursprünglichen Entwurfs, der nun einen einzigen 6-MHz-Kanal (wie die bestehenden Schwarz-Weiß-Signale) mit 144 Feldern pro Sekunde und 405 Zeilen Auflösung verwendete. Color Television Inc. (CTI) führte sein zeilensequentielles System vor, während Philco ein punktsequentielles System zeigte, das auf seiner auf Strahlindexröhren basierenden "Apple"-Röhrentechnologie beruhte. Von den Teilnehmern war das CBS-System bei weitem das am besten entwickelte und gewann jeden direkten Vergleichstest. ⓘ
Während der Sitzungen war in der Branche weithin bekannt, dass RCA an einem punktsequentiellen System arbeitete, das mit bestehenden Schwarz-Weiß-Sendungen kompatibel war, aber RCA lehnte es ab, es während der ersten Sitzungsserie vorzuführen. Kurz bevor der JTAC seine Ergebnisse vorstellte, am 25. August 1949, brach RCA sein Schweigen und stellte sein System ebenfalls vor. Der JTAC empfahl weiterhin das CBS-System, und nach der Beilegung eines anschließenden Rechtsstreits mit RCA begannen am 25. Juni 1951 Farbübertragungen mit dem CBS-System. Zu diesem Zeitpunkt hatte sich der Markt dramatisch verändert; als 1948 erstmals über Farbfernsehen nachgedacht wurde, gab es in den USA weniger als eine Million Fernsehgeräte, 1951 waren es bereits weit über 10 Millionen. Die Vorstellung, dass man das VHF-Band "sterben" lassen könnte, war nicht mehr praktikabel. ⓘ
Während der Kampagne für die FCC-Zulassung führte CBS der Öffentlichkeit erstmals das Farbfernsehen vor. Ab dem 12. Januar 1950 wurde täglich montags bis samstags eine Stunde Farbprogramm ausgestrahlt, und zwar für den Rest des Monats über WOIC in Washington, D.C., wo die Programme auf acht 16-Zoll-Farbempfängern in einem öffentlichen Gebäude zu sehen waren. Aufgrund der großen öffentlichen Nachfrage wurden die Sendungen vom 13. bis 21. Februar wieder aufgenommen und um einige Abendprogramme erweitert. CBS begann am 14. November 1950 mit einer begrenzten Anzahl von Farbübertragungen von seinem New Yorker Sender WCBS-TV, der montags bis samstags zehn Farbempfänger für die Zuschauer bereitstellte. Alle Sendungen wurden mit der einzigen Farbkamera ausgestrahlt, die CBS besaß. Die New Yorker Sendungen wurden ab dem 13. Dezember über Koaxialkabel auf WCAU-TV in Philadelphia und am 10. Januar auf Chicago übertragen und waren damit die ersten Farbübertragungen des Senders. ⓘ
Nach einer Reihe von Anhörungen, die im September 1949 begannen, stellte die FCC fest, dass die Systeme von RCA und CTI mit technischen Problemen, ungenauer Farbwiedergabe und teuren Geräten behaftet waren, und genehmigte daher am 11. Oktober 1950 offiziell das CBS-System als Standard für Farbübertragungen in den USA. Eine erfolglose Klage von RCA verzögerte die erste kommerzielle Netzwerkausstrahlung in Farbe bis zum 25. Juni 1951, als ein musikalisches Varieté-Special mit dem Titel Premiere über ein Netzwerk von fünf CBS-Filialen an der Ostküste ausgestrahlt wurde. Das Programm konnte nicht auf Schwarz-Weiß-Geräten gesehen werden, und Variety schätzte, dass im Raum New York nur dreißig Prototypen von Farbempfängern vorhanden waren. Noch in der gleichen Woche begannen die regulären Farbübertragungen mit den Tagesserien The World Is Yours und Modern Homemakers. ⓘ
Zwar wurde das CBS-Farbprogramm allmählich auf zwölf Stunden pro Woche ausgeweitet (allerdings nie zur Hauptsendezeit), und das Farbfernsehnetz wurde auf elf Tochtergesellschaften bis nach Chicago ausgedehnt, doch der kommerzielle Erfolg scheiterte am Mangel an Farbempfängern, die zum Anschauen der Programme erforderlich waren, an der Weigerung der Fernsehgerätehersteller, Adapter für ihre bestehenden Schwarz-Weiß-Geräte zu entwickeln, und an der mangelnden Bereitschaft der Werbekunden, Sendungen zu sponsern, die fast niemand sah. CBS hatte im April einen Fernsehhersteller gekauft, und im September 1951 begann die Produktion des einzigen CBS-Columbia-Farbfernsehers, der am 28. September in die Läden kam. Doch das war zu wenig und zu spät. Nur 200 Geräte waren ausgeliefert und nur 100 verkauft worden, als CBS sein Farbfernsehsystem am 20. Oktober 1951 einstellte, angeblich auf Wunsch der Nationalen Produktionsbehörde für die Dauer des Koreakriegs, und alle CBS-Farbfernsehgeräte zurückkaufte, um Klagen enttäuschter Kunden zu vermeiden. Der RCA-Vorsitzende David Sarnoff warf der NPA später vor, dass die Anordnung der NPA aus einer Situation entstanden sei, die von einem Unternehmen künstlich geschaffen worden war, um seine eigenen verwirrenden Probleme zu lösen", weil CBS mit seinem Farbprojekt nicht erfolgreich gewesen sei. ⓘ
Kompatible Farbe
Während die FCC ihre JTAC-Sitzungen abhielt, wurde eine Reihe von Systemen entwickelt, die echte simultane Farbsendungen ermöglichten, so genannte "punktsequentielle Farbsysteme". Im Gegensatz zu den Hybridsystemen verwendeten die punktsequentiellen Fernsehgeräte ein Signal, das den bestehenden Schwarz-Weiß-Sendungen sehr ähnlich war, wobei die Intensität jedes Punktes auf dem Bildschirm nacheinander gesendet wurde. ⓘ
1938 demonstrierte Georges Valensi ein Kodierungsschema, das es ermöglichte, Farbsendungen so zu kodieren, dass sie auch auf bestehenden Schwarz-Weiß-Geräten empfangen werden konnten. In seinem System wurde der Ausgang der drei Kameraröhren neu kombiniert, um einen einzigen "Luminanz"-Wert zu erzeugen, der einem monochromen Signal sehr ähnlich war und auf den bestehenden UKW-Frequenzen ausgestrahlt werden konnte. Die Farbinformationen wurden in einem separaten "Chrominanz"-Signal kodiert, das aus zwei separaten Signalen bestand: dem ursprünglichen blauen Signal abzüglich der Luminanz (B'-Y') und dem roten Luma (R'-Y'). Ein Monochromgerät würde nur das Luminanzsignal auf dem VHF-Band empfangen, während Farbfernsehgeräte sowohl das Luminanz- als auch das Chrominanzsignal auf zwei verschiedenen Frequenzen empfangen und die Rücktransformation anwenden würden, um das ursprüngliche RGB-Signal wiederherzustellen. Der Nachteil dieses Ansatzes ist, dass er eine erhebliche Steigerung der Bandbreitennutzung erfordert, was die FCC vermeiden wollte. ⓘ
RCA verwendete das Konzept von Valensi als Grundlage für alle seine Entwicklungen und hielt es für die einzig richtige Lösung des Rundfunkproblems. Die frühen RCA-Geräte, die mit Spiegeln und anderen Projektionssystemen arbeiteten, litten jedoch alle unter Bild- und Farbqualitätsproblemen und wurden von dem Hybridsystem von CBS leicht übertroffen. Aber Lösungen für diese Probleme waren in Vorbereitung, und insbesondere RCA investierte enorme Summen (später auf 100 Millionen Dollar geschätzt) in die Entwicklung einer brauchbaren Punktsequenzröhre. RCA wurde von der Geer-Röhre geschlagen, die drei Schwarzweiß-Röhren verwendete, die auf verschiedene Seiten farbiger Pyramiden gerichtet waren, um ein Farbbild zu erzeugen. Zu den vollelektronischen Systemen gehörten die Chromatron-, die Penetron- und die Beam-Index-Röhre, die von verschiedenen Unternehmen entwickelt wurden. Während die Teams von RCA alle diese Systeme untersuchten, konzentrierten sie sich schnell auf das Schattenmaskensystem. ⓘ
Im Juli 1938 wurde das Schattenmasken-Farbfernsehen von Werner Flechsig (1900-1981) in Deutschland patentiert und 1939 auf der Internationalen Funkausstellung in Berlin vorgestellt. Die meisten heute verwendeten CRT-Farbfernseher basieren auf dieser Technologie. Er löste das Problem der Fokussierung der Elektronenkanonen auf die winzigen Farbpunkte mit Brachialgewalt: Ein Metallblech mit gestanzten Löchern erlaubte es den Strahlen nur dann, den Bildschirm zu erreichen, wenn sie richtig auf die Punkte ausgerichtet waren. Drei getrennte Kanonen wurden aus leicht unterschiedlichen Winkeln auf die Löcher gerichtet, und wenn ihre Strahlen durch die Löcher gingen, trennten sie sich aufgrund der Winkel wieder und trafen die einzelnen Punkte in geringer Entfernung auf der Rückseite des Bildschirms. Der Nachteil dieses Ansatzes war, dass die Maske den größten Teil der Strahlenenergie abschnitt, so dass sie nur in 15 % der Fälle auf den Bildschirm traf, was eine massive Erhöhung der Strahlenleistung erforderte, um eine akzeptable Bildhelligkeit zu erreichen. ⓘ
Die erste öffentlich angekündigte Vorführung eines Programms mit einem "kompatiblen Farbsystem" war eine Folge von NBCs Kukla, Fran und Ollie am 10. Oktober 1949, die nur in Farbe bei der FCC zu sehen war. Sie erhielt keine FCC-Zulassung. ⓘ
Trotz dieser Probleme sowohl bei den Sende- als auch bei den Anzeigesystemen trieb RCA die Entwicklung voran und war 1950 bereit für einen zweiten Angriff auf die Standards. ⓘ
Zweites NTSC
Die Möglichkeit eines kompatiblen Farbsendesystems war so überzeugend, dass das NTSC beschloss, sich neu zu formieren, und ab Januar 1950 eine zweite Sitzungsreihe abhielt. Die FCC, die sich erst kürzlich für das CBS-System entschieden hatte, lehnte die Bemühungen der NTSC entschieden ab. Einer der FCC-Kommissare, R. F. Jones, ging sogar so weit zu behaupten, dass die Ingenieure, die sich für ein kompatibles System aussprachen, "an einer Verschwörung gegen das öffentliche Interesse" beteiligt waren. ⓘ
Im Gegensatz zum Ansatz der FCC, bei dem ein Standard einfach aus den vorhandenen Kandidaten ausgewählt wurde, war das NTSC-Gremium bei der Entwicklung wesentlich aktiver. ⓘ
Noch vor der Ausstrahlung des CBS-Farbfernsehens arbeitete die US-Fernsehindustrie, vertreten durch das National Television System Committee, in den Jahren 1950-1953 an der Entwicklung eines Farbsystems, das mit den vorhandenen Schwarz-Weiß-Geräten kompatibel war und den Qualitätsstandards der FCC genügte, wobei RCA die Hardwareelemente entwickelte. RCA führte im Juli 1951 über seinen New Yorker Sender WNBT erste öffentlich angekündigte Feldversuche mit dem punktsequentiellen Farbsystem durch. Als CBS im März 1953 vor dem Kongress aussagte, dass es keine weiteren Pläne für ein eigenes Farbsystem hatte, ließ die National Production Authority ihr Verbot für die Herstellung von Farbfernsehempfängern fallen, und der Weg war frei für die NTSC, die im Juli 1953 einen Antrag auf Genehmigung durch die FCC stellte, der am 17. Dezember bewilligt wurde. Die erste öffentlich angekündigte Vorführung eines Programms mit dem NTSC-"kompatiblen Farbsystem" war eine Folge von NBCs Kukla, Fran und Ollie am 30. August 1953, die allerdings nur in der Zentrale des Senders in Farbe zu sehen war. Die erste Netzwerksendung, die in NTSC-Farbe ausgestrahlt wurde, war eine Aufführung der Oper Carmen am 31. Oktober 1953. ⓘ
Einführung
Nord-Amerika
Kanada
Farbübertragungen aus den Vereinigten Staaten waren in den grenznahen kanadischen Ballungszentren seit Mitte der 1950er Jahre verfügbar. Zum Zeitpunkt der offiziellen Einführung des NTSC-Farbfernsehens in Kanada im Jahr 1966 besaß weniger als ein Prozent der kanadischen Haushalte ein Farbfernsehgerät. Das Farbfernsehen in Kanada wurde am 1. September 1966 im englischsprachigen Fernsehprogramm der Canadian Broadcasting Corporation (CBC) eingeführt. Auch der private Fernsehsender CTV begann Anfang September 1966 mit Farbübertragungen. Der französischsprachige Fernsehdienst der CBC, Radio-Canada, strahlte 1968 15 Stunden pro Woche Farbprogramme aus. Die CBC begann 1974 mit Vollzeit-Farbübertragungen, und Ende der 1970er Jahre taten dies auch andere private Fernsehsender im Lande. ⓘ
Die folgenden Provinzen und Gebiete Kanadas führten das Farbfernsehen in den angegebenen Jahren ein
- Saskatchewan, Alberta, Manitoba, Britisch-Kolumbien, Ontario, Quebec (1966; nur die großen Sender - der private Sektor etwa 1968 bis 1972)
- Neufundland und Labrador (1967)
- Neuschottland, Neubraunschweig (1968)
- Prinz-Edward-Insel (1969)
- Yukon (1971)
- Nordwest-Territorien (einschließlich Nunavut) (1972; größere Netze in großen Zentren, viele abgelegene Gebiete im hohen Norden erhielten erst 1977 und 1978 Farbe) ⓘ
Kuba
Kuba war 1958 das zweite Land der Welt, das Farbfernsehen einführte. Der Kanal 12 in Havanna nutzte die vom NTSC-Ausschuss der United States Federal Communications Commission 1940 festgelegten Standards und die von der amerikanischen Elektronikfirma RCA (Radio Corporation of America) patentierte Technologie. Die Farbübertragungen endeten jedoch mit der Beschlagnahmung der Sender während der kubanischen Revolution 1959 und wurden erst 1975 wieder aufgenommen, wobei Geräte der japanischen NEC Corporation und SECAM-Geräte aus der Sowjetunion verwendet wurden, die an den amerikanischen NTSC-Standard angepasst waren. ⓘ
Mexiko
Guillermo González Camarena erfand und entwickelte in den späten 1930er Jahren in Mexiko unabhängig voneinander ein dreifarbiges Disketten-Feldsystem, für das er am 19. August 1940 in Mexiko und 1941 in den Vereinigten Staaten ein Patent anmeldete. González Camarena produzierte sein Farbfernsehsystem in seinem Gon-Cam-Labor für den mexikanischen Markt und exportierte es an das Columbia College of Chicago, das es als das beste System der Welt ansah. Goldmark hatte das gleiche dreifarbige Feldsequenzsystem am 7. September 1940 in den USA zum Patent angemeldet, während González Camarena seine mexikanische Anmeldung 19 Tage zuvor, am 19. August, eingereicht hatte. ⓘ
Am 31. August 1946 sendete González Camarena seine erste Farbübertragung aus seinem Labor in den Büros der Mexikanischen Liga für Radioexperimente in der Lucerna-Straße Nr. 1 in Mexiko-Stadt. Das Videosignal wurde mit einer Frequenz von 115 MHz und das Audiosignal im 40-Meter-Band übertragen. González Camarena erhielt die Genehmigung für die erste öffentlich angekündigte Farbsendung in Mexiko, die am 8. Februar 1963 mit dem Programm Paraíso Infantil auf XHGC-TV in Mexiko-Stadt ausgestrahlt wurde. ⓘ
González Camarena erfand auch das "vereinfachte mexikanische Farbfernsehsystem" als eine viel einfachere und billigere Alternative zum NTSC-System. Aufgrund seiner Einfachheit verwendete die NASA eine modifizierte Version des Systems bei ihrer Voyager-Mission im Jahr 1979, um Bilder und Videos vom Jupiter zu machen. ⓘ
Vereinigte Staaten
Obwohl das vollelektronische Farbfernsehen 1953 in den USA eingeführt wurde, verzögerten die hohen Preise und das geringe Angebot an Farbprogrammen seine Akzeptanz auf dem Markt erheblich. Die erste landesweite Farbübertragung (die Tournament of Roses Parade von 1954) fand am 1. Januar 1954 statt, aber in den nächsten zwölf Jahren wurden die meisten Netzwerksendungen und fast alle lokalen Programme weiterhin in Schwarz-Weiß ausgestrahlt. 1956 war die Perry Como Show von NBC die erste Live-Fernsehserie, die einen Großteil der Episoden in Farbe zeigte. Die CBS-Sendung The Big Record mit der Popsängerin Patti Page war die erste Fernsehsendung, die in der gesamten Saison 1957-1958 in Farbe ausgestrahlt wurde. Die Produktionskosten waren damals höher als bei den meisten Filmen, nicht nur wegen der vielen Stars, die in dem einstündigen Spektakel auftraten, sondern auch wegen der extrem intensiven Beleuchtung und der Elektronik, die für die neuen RCA TK-41-Kameras erforderlich war, die die ersten praktischen Farbfernsehkameras waren. Erst Mitte der 1960er Jahre begannen sich Farbfernsehgeräte in großen Stückzahlen zu verkaufen, was zum Teil auf die Farbumstellung von 1965 zurückzuführen war, bei der angekündigt wurde, dass mehr als die Hälfte aller Programme zur Hauptsendezeit in diesem Herbst in Farbe ausgestrahlt werden würden. Nur ein Jahr später wurde die erste Primetime-Saison komplett in Farbe ausgestrahlt. ⓘ
Mit der Übertragung der Tournament of Roses Parade am 1. Januar 1954 führte NBC die erste Farbübertragung von Küste zu Küste durch, wobei in den gesamten Vereinigten Staaten öffentliche Vorführungen mit Prototyp-Farbempfängern der Hersteller RCA, General Electric, Philco, Raytheon, Hallicrafters, Hoffman, Pacific Mercury und anderer durchgeführt wurden. Zwei Tage zuvor hatte Admiral seinen Händlern den Prototyp des ersten Farbfernsehgeräts vorgeführt, das für den Verkauf an Endverbraucher unter Verwendung der NTSC-Normen geplant war und 1.175 $ (entspricht 11.856 $ im Jahr 2021) kostete. Es ist nicht bekannt, wann die spätere kommerzielle Version dieses Empfängers erstmals verkauft wurde. Die Produktion war äußerst begrenzt, und weder in den New Yorker noch in den Washingtoner Zeitungen wurden Anzeigen für dieses Gerät veröffentlicht. ⓘ
Ein Farbmodell von Admiral C1617A war ab dem 4. Januar 1954 im Raum Chicago erhältlich und tauchte in verschiedenen Geschäften im ganzen Land auf, darunter in Maryland am 6. Januar 1954, in San Francisco am 14. Januar 1954, in Indianapolis am 17. Januar 1954, in Pittsburgh am 25. Januar 1954 und in Oakland am 26. Januar 1954 sowie in weiteren Städten. Ein Farbmodell von Westinghouse H840CK15 (1.295 Dollar, das entspricht 13.067 Dollar im Jahr 2021) wurde am 28. Februar 1954 in New York eingeführt; im ersten Monat wurden nur 30 Geräte verkauft. Ein preiswerteres Farbmodell von RCA (CT-100) erreichte die Händler im April 1954. Die erste Farbfernsehserie zur Hauptsendezeit war The Marriage, eine Situationskomödie, die von NBC im Sommer 1954 live ausgestrahlt wurde. Die NBC-Anthologieserie Ford Theatre wurde im Oktober die erste in Farbe gedrehte Serie des Senders; wegen der hohen Kosten der ersten fünfzehn Farbfolgen ordnete Ford jedoch an, dass für jede Farbepisode zwei Schwarz-Weiß-Episoden gedreht werden sollten. Die erste Serie, die vollständig in Farbe gedreht wurde, war NBCs Norby, eine Sitcom, die 13 Wochen lang, von Januar bis April 1955, lief und durch Wiederholungen der Farbfolgen des Ford Theaters ersetzt wurde. ⓘ
Frühe Farbfernsehsendungen konnten nur auf dem 1947 eingeführten Schwarzweiß-Kineskop-Verfahren erhalten werden. Erst im September 1956 begann NBC mit der Verwendung von Farbfilmen, um einige der Live-Farbübertragungen zeitversetzt zu konservieren. Ampex führte 1958 einen Farbvideorecorder ein, den NBC für die Aufzeichnung von An Evening with Fred Astaire, dem ältesten erhaltenen Farbvideoband des Senders, verwendete. Dieses System wurde auch für eine Vorführung des Farbfernsehens für die Presse verwendet. Am 22. Mai 1958 besuchte Präsident Dwight D. Eisenhower die WRC-TV NBC-Studios in Washington, D.C., und hielt eine Rede, in der er die Vorzüge der neuen Technologie anpries. Seine Rede wurde in Farbe aufgezeichnet, und eine Kopie dieses Videobandes wurde der Library of Congress für die Nachwelt übergeben. ⓘ
Die Fernsehserie The Cisco Kid wurde seit 1949 in Erwartung der Farbausstrahlung in Farbe gefilmt. Bei mehreren anderen Serien wurden in den 1950er Jahren Episoden in Farbe gedreht, darunter The Lone Ranger, My Friend Flicka und Adventures of Superman. Die erstgenannte Serie wurde von einigen Sendern ausgestrahlt, die für Farbübertragungen ausgerüstet waren, lange bevor NBC 1959 mit der Westernserie Bonanza begann, regelmäßig wöchentliche Farbfilme auszustrahlen. ⓘ
NBC stand bei der Farbprogrammierung an vorderster Front, da die Muttergesellschaft RCA in den 1950er Jahren die erfolgreichste Serie von Farbfernsehgeräten herstellte und Ende August 1956 ankündigte, dass im Vergleich zu 1955/56 (als nur drei der regelmäßig ausgestrahlten Programme in Farbe gesendet wurden) in der Saison 1956/57 17 Serien in Farbe ausgestrahlt werden würden. 1959 war RCA der einzige verbliebene große Hersteller von Farbgeräten. CBS und ABC, die nicht mit Geräteherstellern verbunden waren und die Produkte ihrer Konkurrenten nicht fördern wollten, zögerten den Einstieg in die Farbe hinaus. CBS strahlte Farbsondersendungen und manchmal seine großen wöchentlichen Varietéshows in Farbe aus, bot aber bis Herbst 1965 keine regelmäßigen Farbprogramme an. Mindestens eine CBS-Show, die Lucy Show, wurde ab 1963 in Farbe gedreht, aber bis zum Ende der Saison 1964-65 weiterhin in Schwarz-Weiß ausgestrahlt. ABC verzögerte seine ersten Farbprogramme bis 1962, doch handelte es sich dabei zunächst nur um Ausstrahlungen der Zeichentrickserien The Flintstones, The Jetsons und Beany and Cecil. Das DuMont Network, das zwar eine Muttergesellschaft hatte, die Fernsehen herstellte, befand sich 1954 im finanziellen Niedergang und wurde zwei Jahre später aufgelöst. ⓘ
Das relativ geringe Angebot an Farbfernsehprogrammen in Verbindung mit den hohen Kosten für Farbfernsehgeräte führte dazu, dass noch 1964 nur 3,1 % der US-Fernsehhaushalte über ein Farbfernsehgerät verfügten. Mitte der 1960er Jahre entwickelte sich das Thema Farbprogrammierung jedoch zu einem Quotenkrieg. Eine Studie des American Research Bureau (ARB) aus dem Jahr 1965, die einen sich abzeichnenden Trend bei den Verkäufen von Farbfernsehgeräten aufzeigte, überzeugte NBC davon, dass eine vollständige Umstellung auf Farbfernsehen einen Quotenvorteil gegenüber seinen beiden Konkurrenten bringen würde. Infolgedessen gab NBC den Anstoß für eine rasche Ausweitung des Farbfernsehens, indem es ankündigte, dass sein Programm zur Hauptsendezeit im Herbst 1965 fast vollständig in Farbe ausgestrahlt werden würde. ABC und CBS folgten diesem Beispiel, und mehr als die Hälfte ihrer gemeinsamen Prime-Time-Programme wurden in dieser Saison ebenfalls in Farbe ausgestrahlt, doch zögerten sie aufgrund der Produktionskosten noch, ihr gesamtes Programm in Farbe zu senden. In der Spielzeit 1966-67 strahlten alle drei Sender ihr Hauptprogramm in Farbe aus, und ABC strahlte im Dezember 1967 sein letztes neues Schwarz-Weiß-Programm zur Tageszeit aus. Öffentlich-rechtliche Sender wie NET setzten jedoch erst ab 1968 mehrheitlich auf Farbe. Die Zahl der in den USA verkauften Farbfernsehgeräte übertraf die der Schwarz-Weiß-Geräte erst 1972, dem Jahr, in dem zum ersten Mal mehr als fünfzig Prozent der Fernsehhaushalte in den USA ein Farbgerät besaßen. Dies war auch das Jahr, in dem die "in color"-Ankündigungen vor den Farbfernsehprogrammen endeten, da die Verkäufe von Farbfernsehgeräten stiegen und Farbprogramme zur Norm geworden waren. ⓘ
In weiser Voraussicht hatte Disney viele seiner früheren Sendungen in Farbe gefilmt, damit sie auf NBC wiederholt werden konnten, und da die meisten Spielfilme von Disney ebenfalls in Farbe gedreht wurden, konnten sie nun auch in diesem Format ausgestrahlt werden. Um die neue Funktion hervorzuheben, wurde die Serie in Walt Disney's Wonderful World of Color umbenannt, die im September 1961 Premiere feierte und diesen Namen bis 1969 behielt. ⓘ
Mitte der 1970er Jahre sendeten nur noch einige wenige UHF-Sender mit hoher Sendeleistung in kleinen Märkten und eine Handvoll Repeater-Sender mit geringer Leistung in noch kleineren Märkten, z. B. in Urlaubsgebieten, in Schwarz-Weiß. Bis 1979 waren auch die letzten dieser Sender auf Farbe umgestiegen, und in den frühen 1980er Jahren wurden Schwarzweißgeräte in Nischenmärkte verdrängt, insbesondere für Anwendungen mit geringer Leistung, kleine tragbare Geräte oder als Videomonitor in preisgünstigen Verbrauchergeräten. Diese Schwarz-Weiß-Bildschirme waren weiterhin mit Farbsignalen kompatibel und konnten bis in die 1990er Jahre und das erste Jahrzehnt des 21. Mit der Umstellung auf das Digitalfernsehen in den Vereinigten Staaten im Jahr 2009 wurden die verbliebenen Schwarz-Weiß-Fernsehgeräte überflüssig; alle digitalen Fernsehempfänger sind in der Lage, Vollfarbe darzustellen. ⓘ
Der Farbfernsehbetrieb auf Hawaii begann am 5. Mai 1957. Einer der letzten Fernsehsender in Nordamerika, der auf Farbe umgestellt wurde, WQEX (jetzt WINP-TV) in Pittsburgh, begann am 16. Oktober 1986 mit der Ausstrahlung in Farbe, nachdem sein Schwarz-Weiß-Sender, der aus den 1950er Jahren stammte, im Februar 1985 ausgefallen war und die zur Reparatur erforderlichen Teile nicht mehr verfügbar waren. Der Eigentümer von WQEX, die PBS-Mitgliedsstation WQED, verwendete einen Teil ihrer Spendengelder für den Kauf eines Farbsenders. ⓘ
Die frühen Farbgeräte waren entweder bodenstehende Konsolenmodelle oder Tischversionen, die fast genauso sperrig und schwer waren, so dass sie in der Praxis fest an einem Ort verankert blieben. Mit der Einführung des relativ kompakten und leichten Porta-Color-Geräts von GE im Frühjahr 1966 wurde das Farbfernsehen flexibler und bequemer. Im Jahr 1972 übertraf der Verkauf von Farbfernsehgeräten schließlich den von Schwarz-Weiß-Geräten. Ebenfalls 1972 wurde der letzte Verweigerer unter den Tagesprogrammen des Senders auf Farbe umgestellt, was zur ersten vollständig in Farbe ausgestrahlten Fernsehsaison führte. ⓘ
Europa
Die ersten beiden Farbfernsehsendungen in Europa wurden am 1. Juli 1967 von BBC2 in Großbritannien und im August von Das Erste und ZDF in Westdeutschland ausgestrahlt, die beide das PAL-System verwendeten. Es folgten die Niederlande im September (PAL) und Frankreich im Oktober (SECAM). Am 1. Oktober 1968 wurde in der Schweiz das erste planmäßige Fernsehprogramm in Farbe ausgestrahlt. Dänemark, Norwegen, Schweden, Finnland, Österreich, Ostdeutschland, die Tschechoslowakei und Ungarn begannen um 1969-1970 mit regelmäßigen Farbübertragungen. Irlands staatlicher Fernsehsender RTÉ begann 1968 mit der Ausstrahlung von aufgezeichneten Programmen in Farbe; die erste Außenübertragung in Farbe für RTÉ Television fand 1971 statt, als Irland den Eurovision Song Contest in Dublin ausrichtete. Das PAL-System verbreitete sich in den meisten westeuropäischen Ländern. ⓘ
In den 1970er und frühen 1980er Jahren führten weitere europäische Länder das Farbfernsehen nach dem PAL-System ein; Beispiele sind Belgien (1971), Bulgarien (1971, aber erst 1972 vollständig eingeführt), SFR Jugoslawien (1971), Spanien (1972, aber erst 1977 vollständig eingeführt), Island (1973, aber erst 1976 vollständig eingeführt), Portugal (1975, aber erst 1980 vollständig eingeführt), Albanien (1981), die Türkei (1981) und Rumänien (1983, aber erst 1985-1991 vollständig eingeführt). In Italien gab es Debatten über die Einführung eines nationalen Farbfernsehsystems, des von Indesit entwickelten ISA, aber diese Idee wurde wieder verworfen. Infolgedessen und nach einem Test während der Olympischen Sommerspiele 1972 war Italien eines der letzten europäischen Länder, das in der Saison 1976-1977 offiziell das PAL-System einführte. ⓘ
Frankreich, Luxemburg und die meisten Länder des Ostblocks sowie deren Überseegebiete entschieden sich für SECAM. SECAM war eine beliebte Wahl in Ländern mit viel hügeligem Gelände und in Ländern mit einem sehr großen Bestand an älteren Monochromgeräten, die mit der größeren Robustheit des SECAM-Signals viel besser zurechtkamen. In vielen Ländern war die Entscheidung jedoch eher eine politische als eine technische Frage. ⓘ
Ein Nachteil von SECAM für die Produktion ist, dass im Gegensatz zu PAL oder NTSC bestimmte Nachbearbeitungen von kodierten SECAM-Signalen nicht ohne erhebliche Qualitätseinbußen möglich sind. So ist beispielsweise eine einfache Überblendung auf Schwarz bei NTSC und PAL trivial: Man reduziert einfach den Signalpegel, bis er Null ist. In SECAM jedoch müssen die frequenzmodulierten Farbdifferenzsignale zunächst z. B. in RGB dekodiert werden, dann wird die Schwarzblende angewendet und schließlich das resultierende Signal wieder in SECAM kodiert. Aus diesem Grund wurde ein Großteil der SECAM-Videobearbeitung mit PAL-Geräten durchgeführt, und das resultierende Signal wurde dann in SECAM umgewandelt. Ein weiterer Nachteil von SECAM besteht darin, dass die Kammfilterung, die eine bessere Farbtrennung ermöglicht, in SECAM-Empfängern nur begrenzt einsetzbar ist. In den Anfängen von SECAM war dies jedoch kein großer Nachteil, da solche Filter in hochwertigen Fernsehgeräten vor den 1990er Jahren nicht ohne weiteres verfügbar waren. ⓘ
Die ersten regulären SECAM-Farbsendungen wurden am 1. Oktober 1967 auf dem Zweiten Kanal Frankreichs (ORTF 2e chaîne) ausgestrahlt. In Frankreich und im Vereinigten Königreich wurden Farbübertragungen bis Anfang der 1980er Jahre auf UHF-Frequenzen mit 625 Zeilen ausgestrahlt, während das VHF-Band für Schwarz-Weiß-Übertragungen (405 Zeilen im Vereinigten Königreich bzw. 819 Zeilen in Frankreich) genutzt wurde. Andere Länder, die bereits Schwarzweißprogramme mit 625 Zeilen auf VHF und UHF ausstrahlten, sendeten einfach Farbprogramme auf denselben Kanälen. ⓘ
Einige britische Fernsehprogramme, insbesondere die von oder für ITC Entertainment produzierten, wurden vor der Einführung des Farbfernsehens im Vereinigten Königreich auf Farbfilm gedreht, um sie an amerikanische Sender zu verkaufen. Die erste britische Sendung, die in Farbe gedreht wurde, war die Dramaserie The Adventures of Sir Lancelot (1956-57), die zunächst in Schwarzweiß gedreht wurde, später aber in Farbe, um sie an das NBC Network in den Vereinigten Staaten zu verkaufen. Weitere britische Farbfernsehserien, die vor der Einführung des Farbfernsehens im Vereinigten Königreich gedreht wurden, sind Stingray (1964-1965), die erste britische Fernsehserie, die vollständig in Farbe gedreht wurde, Thunderbirds (1965-1966), The Baron (1966-1967), The Saint (von 1966 bis 1969), The Avengers (von 1967 bis 1969), Man in a Suitcase (1967-1968), The Prisoner (1967-1968) und Captain Scarlet and the Mysterons (1967-1968). Die meisten britischen Serien, die überwiegend auf Videoband gedreht wurden, wie z. B. Doctor Who (1963-89; 2005-heute), begannen jedoch erst später mit der Farbproduktion, und die ersten farbigen Doctor Who-Folgen wurden erst 1970 ausgestrahlt. (Die ersten vier Episoden, darunter die Geschichte Spearhead from Space, wurden aufgrund eines Technikerstreiks auf Film gedreht, danach wurden Videokassetten verwendet.) ⓘ
Das letzte Land in Europa (und in Asien und der Welt), das Farbfernsehen einführte, war Georgien im Jahr 1984. ⓘ
Asien und Pazifik
In Japan führten NHK und NTV am 10. September 1960 das Farbfernsehen in einer Variante des NTSC-Systems (NTSC-J genannt) ein und waren damit das erste asiatische Land, das Farbfernsehen einführte. Auch die Philippinen (1966) und Taiwan (1969) übernahmen das NTSC-System. ⓘ
Andere Länder der Region verwendeten stattdessen das PAL-System, angefangen mit Australien (1967, ursprünglich für 1972 geplant, aber erst 1975-1978 vollständig eingeführt) und Thailand (1967-1969); dieses Land stellte von NTSC mit 525 Zeilen auf PAL mit 625 Zeilen um), Hongkong (1967), die Volksrepublik China (1971), Neuseeland (1973), Nordkorea (1974), Singapur (1974), Pakistan (1976, aber erst 1982 vollständig eingeführt), Kasachstan (1977), Vietnam (1977), Malaysia (1978, aber erst 1980 vollständig eingeführt), Indonesien (1979), Indien (1979, aber erst 1982-1986 vollständig eingeführt), Birma (1980) und Bangladesch (1980). Südkorea führte das Farbfernsehen (mit NTSC) erst 1980-1981 ein, obwohl es bereits Farbfernsehgeräte für den Export herstellte. Das letzte Land in Asien (und in Europa und der Welt), das Farbfernsehen einführte, war Georgien im Jahr 1984. ⓘ
Naher Osten
Nahezu alle Länder des Nahen Ostens verwenden PAL. Das erste Land im Nahen Osten, das Farbfernsehen einführte, war der Irak im Jahr 1967. Jordanien und Oman folgten in den frühen 1970er Jahren. Saudi-Arabien, die Vereinigten Arabischen Emirate, Kuwait, Bahrain und Katar folgten Mitte der 1970er Jahre, aber Israel, der Libanon und Zypern sendeten bis Anfang der 1980er Jahre weiterhin in Schwarz-Weiß. Das israelische Fernsehen löschte sogar die Farbsignale mit einem Gerät namens Mehikon. ⓘ
Afrika
Der erste Farbfernsehdienst in Afrika wurde 1973 auf der tansanischen Insel Sansibar eingeführt, wobei PAL verwendet wurde. Ebenfalls 1973 übertrug MBC auf Mauritius die OCAMM-Konferenz in Farbe mit SECAM. In Südafrika gab es damals aufgrund des Widerstands des Apartheid-Regimes überhaupt keinen Fernsehdienst, doch 1976 wurde schließlich ein solcher eingeführt. Nigeria führte PAL für Farbübertragungen 1974 im Bundesstaat Benue Plateau in der nördlichen Zentralregion des Landes ein, aber Länder wie Ghana und Simbabwe blieben bis 1984 bei Schwarz-Weiß. Der Sierra Leone Broadcasting Service (SLBS) begann 1963 mit der Ausstrahlung von Fernsehsendungen in Zusammenarbeit zwischen dem SLBS und kommerziellen Interessen. 1978 wurde die Abdeckung auf alle Bezirke ausgedehnt, als der Dienst auch auf Farbe umgestellt wurde. ⓘ
Südamerika
Im Gegensatz zu den meisten anderen Ländern Amerikas, die das NTSC-System eingeführt hatten, begann Brasilien am 19. Februar 1972 mit der Ausstrahlung von Fernsehsendungen in Farbe in PAL-M. Ecuador war das erste südamerikanische Land, das am 5. November 1974 in Farbe und in NTSC sendete. 1978 begann Argentinien im Zusammenhang mit der Ausrichtung der FIFA-Fußballweltmeisterschaft mit der internationalen Ausstrahlung in Farbe unter Verwendung von PAL-B. Die inländischen Farbübertragungen blieben jedoch bis zum 1. Mai 1980 schwarz-weiß, als der reguläre Sendebetrieb mit PAL-N, einer speziell für Argentinien, Uruguay und Paraguay geeigneten Variante von PAL-B, aufgenommen wurde. ⓘ
Einige andere südamerikanische Länder, darunter Bolivien, Paraguay, Peru und Uruguay [1981], sendeten bis Anfang der 1980er Jahre nicht durchgängig Farbfernsehen. ⓘ
Cor Dillen, Direktor und später CEO der südamerikanischen Niederlassung von Philips, war für die Einführung des Farbfernsehens in Südamerika verantwortlich. ⓘ
Farbstandards
Es gibt drei wichtige analoge Fernsehsysteme, die weltweit verwendet werden: PAL (Phase Alternating Line), NTSC (National Television System Committee) und SECAM (Séquentiel Couleur à Mémoire-Sequential Color with Memory). ⓘ
Das in Amerika und einem Teil des Fernen Ostens verwendete System ist NTSC. Der größte Teil Asiens, Westeuropas, Australiens, Afrikas und des östlichen Südamerikas verwendet PAL (obwohl Brasilien ein hybrides PAL-M-System verwendet). Osteuropa und Frankreich verwenden SECAM. Im Allgemeinen kann ein Gerät (z. B. ein Fernseher) nur Videos lesen oder anzeigen, die nach einem Standard kodiert sind, für den das Gerät ausgelegt ist; andernfalls muss die Quelle konvertiert werden (z. B. wenn europäische Programme in Nordamerika ausgestrahlt werden oder umgekehrt). ⓘ
Die folgende Tabelle veranschaulicht die Unterschiede:
| NTSC M | PAL B,G,H | PAL I | PAL N | PAL M | SECAM B,G,H | SECAM D,K,K' | SECAM L ⓘ | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Zeilen/Felder | 525/60 | 625/50 | 625/50 | 625/50 | 525/60 | 625/50 | 625/50 | 625/50 |
| Horizontal Frequenz | 15,734 kHz | 15,625 kHz | 15,625 kHz | 15,625 kHz | 15.750 kHz | 15,625 kHz | 15,625 kHz | 15,625 kHz |
| Vertikale Frequenz | 60 Hz | 50 Hz | 50 Hz | 50 Hz | 60 Hz | 50 Hz | 50 Hz | 50 Hz |
| Farbe Unterträgerfrequenz | 3,579545 MHz | 4,43361875 MHz | 4,43361875 MHz | 3,582056 MHz | 3,575611 MHz | 4,25000/4,40625 MHz[1] | 4,25000/4,40625 MHz[1] | 4,25000/4,40625 MHz[1] |
| Video-Bandbreite | 4,2 MHz | 5,0 MHz | 5,5 MHz | 4,2 MHz | 4,2 MHz | 5,0 MHz | 6,0 MHz | 6,0 MHz |
| Ton-Träger | 4,5 MHz | 5,5 MHz | 5,9996 MHz | 4,5 MHz | 4,5 MHz | 5,5 MHz | 6,5 MHz | 6,5 MHz |
| Video-Modulation | Negativ | Negativ | Negativ | Negativ | Negativ | Negativ | Negativ | Positiv |
[1] Bei SECAM wechselt der Farbhilfsträger zwischen 4,25000 MHz für die Zeilen mit dem Db-Farbsignal und 4,40625 MHz für das Dr-Signal (beide sind frequenzmoduliert im Gegensatz zu PAL und NTSC, die phasenmoduliert sind). Die Frequenz des Hilfsträgers ist das einzige Mittel, das dem Decoder zur Verfügung steht, um festzustellen, welches Farbdifferenzsignal tatsächlich übertragen wird. ⓘ
Digitale Fernsehrundfunkstandards wie ATSC, DVB-T, DVB-T2 und ISDB haben diese analogen Übertragungsstandards in vielen Ländern abgelöst. ⓘ
Einführung des Farbfernsehens nach Ländern
Bundesrepublik
Der Start des Farbfernsehens in der Bundesrepublik Deutschland erfolgte auf der 25. Großen Deutschen Funk-Ausstellung in West-Berlin am 25. August 1967 um 10:57 Uhr mit der Betätigung eines großen roten Tasters (der eine Attrappe war) durch Vizekanzler Willy Brandt. Dabei geschah ein kleines Missgeschick: Kurz bevor Brandt den Knopf drückte, schalteten die Techniker bereits das Farbsignal auf Sendung – man begründete es anschließend mit einem sehr empfindlichen Taster. Allerdings war bereits im Vorfeld ausdrücklich ein symbolischer Tastendruck angekündigt worden, und nur wenige Fernsehzuschauer konnten die Sendung tatsächlich schon in Farbe verfolgen, so dass die meisten Zuschauer den Patzer gar nicht bemerken konnten. ⓘ
Um 9:30 Uhr übertrugen die Fernsehsender ARD und ZDF die Begrüßungsmoderation durch Edith Grobleben vom Sender Freies Berlin noch in Schwarz-Weiß, die Verabschiedung dann in Farbe. Ab 14:30 Uhr zeigten ARD und ZDF gemeinsam als Testsendung den französischen Spielfilm Cartouche, der Bandit mit den Hauptdarstellern Jean-Paul Belmondo und Claudia Cardinale. Am gleichen Abend zeigte das ZDF seine erste farbige Fernsehshow mit der 25. Ausgabe von „Der goldene Schuss“ mit Vico Torriani; die ARD folgte einen Tag später um 16:30 Uhr mit einem Bericht von Gerd Ruge über die Expo 67 in Montréal und am Abend dem „Galaabend der Schallplatte“, präsentiert von Dietmar Schönherr. ⓘ
In den Anfangsjahren wurden nur wenige Sendestunden pro Woche tatsächlich in Farbe gesendet, und noch über Jahre hinweg wurden weniger Farbfernseher als Schwarzweißgeräte verkauft. ⓘ
Zum Start des Farbfernsehens 1967 brachte Körting bei Neckermann einen Farbfernseher Weltblick Color-Supermatic auf den Markt, ein Gerät mit der Lochmasken-Bildröhre A63-11X, 14 Elektronenröhren und 33 Transistoren. Der Einführungspreis von 1.840 DM lag unter dem seinerzeitigen allgemeinen Großhandelspreis der anderen Hersteller von etwa 2.000 DM inklusive Umsatzsteuer. Allgemein lag der Endverkaufspreis von Farbfernsehern in einer Zeit, als es noch Preisbindung gab, bei rund 2.400 DM. Zum Vergleich sei angemerkt, dass ein 1967 als „Sparkäfer“ vermarkteter VW 1200 für 4.525 DM angeboten wurde. Der Körting Farbfernseher wurde vom Fernmeldetechnischen Zentralamt (FTZ) der Deutschen Bundespost, seinerzeit unter anderem das Aufsichtsorgan für Rundfunk- und Fernsehtechnik, als Referenzgerät für die Einhaltung der Vorschriften ausgewählt. Eine Pionierleistung war auch, dass Körting bereits ab der zweiten Generation 1968 Steckmodule hatte. ⓘ
Einen starken Kaufanreiz für Farbgeräte brachten die Olympischen Sommerspiele 1972 in München sowie die Fußball-Weltmeisterschaft 1974 in der Bundesrepublik Deutschland. Gemessen an heutigen Angeboten waren die Geräte vergleichsweise teuer: um 1975 kostete ein Farbfernseh-Tischgerät mit 66-cm-Bildschirm und Fernbedienung rund 2.000 DM, was aktuell in heutiger Währung einer Kaufkraft von 2.770 € entspricht. ⓘ
In den ersten Jahren wurden den aufgrund der bedeutend höheren Kosten noch seltenen Farbproduktionen als Hinweis für die sogenannten Schwarz-Weiss-Seher und sicher auch als Kaufanreiz kurze Teaser vorangestellt. ⓘ
Im ersten Programm der ARD öffnete sich 15 Sekunden lang auf schwarzem Hintergrund – von einer Orchesterfanfare aus Bläsern, Streichern und Harfe akustisch untermalt – eine mehrschichtig ovale Farbrosettengrafik in Blütenoptik mit zum Ende hin dem zentralen weißen Schriftzug „in farbe“ auf blaugrünem Grund. ⓘ
Im ZDF wurde, von Klängen einer Celesta untermalt, ein auf der Spitze stehender Glaswürfel vor weißem Hintergrund gezeigt, der sich in 25 Sekunden links herum einmal um die eigene Achse drehte, bevor er schließlich zum Stillstand kam. Dabei brach sich das Licht in ihm – wie in einem Prisma – und über die gesamte Zeit war das damalige ZDF-Logo in weiß darüber geblendet. ⓘ
- Die Tagesschau der ARD wurde erst ab 1970 in Farbe ausgestrahlt. Viele eingespielte Beiträge sowie Übertragungen aus dem Plenarsaal des Bundestages in Bonn erfolgten noch bis Ende der 1970er Jahre in Schwarz-Weiß.
- Adrian der Tulpendieb, gedreht 1966 mit Heinz Reincke in der Titelrolle, war die erste Fernsehserie, die in Deutschland – schon während des Versuchsprogramms – in Farbe ausgestrahlt wurde. ⓘ
DDR
Das Präsidium des Ministerrats der DDR hatte im Mai 1965 die Einführung des Farbfernsehens beschlossen und wenig später den Start des zweiten, farbtüchtigen Programmkanals auf den 3. Oktober 1969 festgelegt. Mit dem Start des 2. Programms des Deutschen Fernsehfunks (DFF) und der gleichzeitigen Eröffnung bzw. Inbetriebnahme des Berliner Fernsehturms am 20. Jahrestag der Gründung der DDR wurde das Farbfernsehen in der DDR eingeführt. Die technische Neuerung ging einher mit dem Wunsch nach einer reformierten Programmarbeit. Bereits 1967 hatte Werner Lamberz, Mitglied im Zentralkomitee der SED, dem DDR-Fernsehen „Schwächen in der Programmkomposition“ attestiert. Vier Jahre später wurde der neue Erste Sekretär des ZK der SED Erich Honecker deutlicher und forderte auf dem VIII. Parteitag, „die Programmgestaltung zu verbessern, eine bestimmte Langeweile zu überwinden, den Bedürfnissen nach guter Unterhaltung Rechnung zu tragen.“ ⓘ
Zur Farbübertragung wurde jedoch anders als in der Bundesrepublik das in Frankreich entwickelte und auch in der Sowjetunion benutzte SECAM-System verwendet. Damit war es zunächst prinzipiell nicht möglich, Farbsendungen aus dem jeweils anderen Teil Deutschlands in Farbe zu empfangen. Gegenseitiger Empfang in Schwarz-Weiß (Kompatibilität) blieb jedoch möglich. ⓘ
Um in der Bundesrepublik Deutschland die DDR-Programme auch farbig sehen zu können, wurden bald von der Industrie PAL/SECAM-Decoder („DDR-Farbe“) zu Preisen von bis zu 300 DM (inkl. Einbau) angeboten. Auch in der DDR gab es in Form von „Bastellösungen“ und später auch Nachrüstsätzen relativ schnell Lösungen für dieses Problem. Ab den 1980er Jahren wurden auch in der DDR Fernsehempfänger angeboten, die bereits ab Werk beide Normen empfangen konnten. ⓘ
Nach der deutschen Wiedervereinigung wurde in der Nacht vom 14. auf den 15. Dezember 1990 in der bisherigen DDR die Farbfernsehnorm von SECAM auf PAL umgestellt. Gleichzeitig damit begann hier die flächendeckende Ausstrahlung des ARD-Fernsehprogramms auf den bis dahin vom 1. Programm des DFF genutzten Frequenzen. Für die Farbwiedergabe auf älteren SECAM-Fernsehempfängern war von nun an ein PAL-Dekoder notwendig. ⓘ
Österreich
Österreich entschied sich am 7. Februar 1967 für das deutsche PAL-System als technischen Standard. Die erste Farbfernsehsendung des Österreichischen Rundfunks war das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker vom 1. Januar 1969. ⓘ
Schweiz
Das Farbfernsehen im Schweizer Fernsehen im PAL-System startete offiziell mit einem Festakt am 1. Oktober 1968 in Anwesenheit von Bundesrat Roger Bonvin und SRG-Generaldirektor Marcel Bezençon. Zuvor wurde am 29. August 1968 die Quiz-Sendung Dopplet oder nüt als Probelauf in Farbe ausgestrahlt. Viele Schweizer konnten das farbige Fernsehen aber nicht genießen, da zu diesem Zeitpunkt nur etwa ein Prozent der Fernsehgeräte Farbe wiedergeben konnten. Ein Farbfernseher kostete damals um 3'000 CHF, was drei Monatsgehälter oder halbsoviel wie ein neuer VW Käfer war. Anfänglich wurden sechs Stunden Farbfernsehen pro Woche ausgestrahlt, ähnlich wie in der Bundesrepublik Deutschland, wo die Einführung ein Jahr zuvor stattfand. In der französischsprachigen Schweiz brauchte man ein Fernsehgerät, das neben dem PAL-System auch mit der in Frankreich entwickelten SECAM-Fernsehnorm kompatibel war. Seit dem 1. März 1973 wird die Schweizer Tagesschau in Farbe gesendet. ⓘ
UdSSR
In der Sowjetunion begann man bereits im Januar 1960 mit experimentellen Farbfernsehsendungen in einem dem amerikanischen NTSC entsprechenden System namens OSKM (russisch ОСКМ – Одновременная совместимая система с квадратурной модуляцией, dt. „Simultanes kompatibles System mit Quadraturamplitudenmodulation“). Ab Mitte der 1960er Jahre wurden auch in der Sowjetunion die beiden europäischen Systeme PAL und SECAM erprobt. 1967 erfolgte dann die Festlegung auf SECAM als Farbfernseh-Standard. Die Einführung des Farbfernsehens im Regelbetrieb fand im November des Jahres anlässlich des 50. Jahrestages der Großen Sozialistischen Oktoberrevolution statt, also noch im selben Jahr. Am 7. November wurde als Beginn des regulären Farbfernsehens und gleichzeitig erste Farb-Direktübertragung im sowjetischen Fernsehen die Übertragung der Parade vom Roten Platz in Moskau gesendet. ⓘ
Zum 1. Januar 1977 war das Zentrale Fernsehen der UdSSR komplett auf Farb-Technik umgestellt, bis 1987 auch alle übrigen regionalen Fernsehzentren in der Sowjetunion. ⓘ
Farbübertragung
Bedingung bei der Entwicklung der Farbübertragungssysteme beim analogen Fernsehen war zum einen eine Kompatibilität zu bestehenden Schwarz-Weiß-Fernsehapparaten, zum anderen eine Abwärtskompatibilität der neuen Farbfernsehgeräte für herkömmliche Schwarz-Weiß-Ausstrahlungen. Dabei mussten Kompromisse in Kauf genommen werden, und typische Schwächen des menschlichen Auges wurden ausgenutzt. ⓘ
Das Frequenzspektrum beim herkömmlichen Schwarz-Weiß-Fernsehen ist rund 5 MHz breit (siehe Fernsehsignale). Gemäß den Gesetzen der Fourier-Analyse werden dabei in den tieferen Frequenzen die Grundstrukturen des Bildes übertragen, höhere Frequenzen treten in feinen Details auf oder an scharfen Kanten. Falls es sich bei den Bildinhalten um gewöhnliche Aufnahmen aus der realen Welt handelt, so sind die räumlichen Helligkeitsverläufe eher weich und kaum sprunghaft. Aus diesem Grund treten höhere Frequenzen im Allgemeinen wesentlich seltener auf. Eine Beeinträchtigung dieser höheren Frequenzen äußert sich daher kaum, und wenn, dann nur in einem leicht unschärferen Bild. ⓘ
Betrachtet man die spektrale Verteilung des Helligkeitssignals genauer, so treten Frequenzen im Abstand der halben Vertikalfrequenz mit Maxima jeweils im Abstand der Zeilenfrequenz auf. ⓘ
Aufgrund dieser beiden Tatsachen schachtelt man das Farbsignal passgenau im oberen Bereich des normalen Fernsehsignals ein. ⓘ
Anfänglich benutzte man zur Trennung von Farb- und Helligkeitssignal im Empfänger einen einfachen Hoch- bzw. Tiefpass, mittlerweile stehen für hochwertige Empfangsgeräte spezielle Kammfilter zur Verfügung, womit die Bandbreite des Helligkeitssignals nicht mehr wie vorher abgeschnitten werden muss. ⓘ
Dies reduziert die sogenannten Cross-Color- und Cross-Luminance-Effekte, die durch ein Übersprechen des Chrominanz-[Farb-] auf das Luminanz-[Helligkeits]-Signal zustande kommen und sich in Änderungen der Bilder widerspiegeln. ⓘ
Zur eigentlichen Übertragung des Farbsignals benutzt man weitere technische Kunstgriffe. Es wäre viel zu aufwändig und auch nicht nötig, neben dem bereits vorhandenen Helligkeitssignal Y noch die Signale für die drei Grundfarben Rot, Grün, Blau der additiven Farbmischung zu übertragen. Man bildet über eine Matrix die Differenzsignale U (Blau minus Helligkeit) und V (Rot minus Helligkeit; siehe auch YUV-Farbmodell). Diese erfahren weiterhin eine Absenkung, um Übermodulation zu vermeiden, werden dann übertragen und können im Empfänger zusammen mit dem Helligkeitssignal wieder zu den Farbsignalen für Rot, Grün und Blau rekonstruiert werden. ⓘ
Rechenbeispiel:
(Rot minus Helligkeit) plus Helligkeit = Rot
(Blau minus Helligkeit) plus Helligkeit = Blau
Helligkeit minus Blau minus Rot = Grün ⓘ
NTSC
Bei der Einführung des Farbfernsehens war eine Bedingung, dass die neue (Farb-)Fernsehnorm kompatibel zur Norm des alten Schwarz-Weiß-Fernsehens sein musste – die in der Bevölkerung vielfach schon vorhandenen Schwarz-Weiß-Geräte sollten also auch die neuen Farbsendungen anzeigen können, wenn auch nicht farbig. Dies wurde zunächst 1954 in den USA durch das NTSC-Verfahren gelöst, ein ingenieurtechnischer Geniestreich mit nur einem kleinen Schönheitsfehler: Bei einem NTSC-Empfänger muss der Farbton von Hand eingestellt werden. Der Betrachter orientiert sich dabei an der Natürlichkeit der menschlichen Haut- und Gesichtsfarbe. Infolge von Störungen auf dem Übertragungsweg musste diese Einstellung aber von Hand oft mehrmals während einer Sendung vorgenommen werden. Der Ärger darüber führte zu umgangssprachlichen Bezeichnungen wie „Slimming machines“ (Abmagerungsmaschinen) für das Fernsehgerät oder die Interpretation der Abkürzung als „Never The Same Color“ (Niemals dieselbe Farbe). Erst mit der Einführung der Ultraschall-Fernbedienung im Jahr 1957 wurde die Farbtonkorrektur bequemer. ⓘ
PAL
Die Verfahren PAL und SECAM, die in Europa gebräuchlich sind, wurden erst Mitte der 1960er Jahre eingeführt (mehr als zehn Jahre nach dem in den USA verwendeten NTSC-Farbfernseh-System), besitzen aber bei der damals einzig existierenden terrestrischen analogen Übertragung deutlich bessere Qualität bei der Farbtondarstellung. Sie kommen ohne manuellen Farbtonabgleich aus. PAL zum Beispiel, entwickelt durch den Ingenieur und Fernsehpionier Walter Bruch, kompensiert Störungen, indem es zu einer Farbtonabweichung deren negative Kopie addiert. Dazu wird bei der Übertragung der Farbinformation vom Sender jeweils eine Farbinformation pro Zeile um 180 Grad gedreht. Mit diesem Trick werden Farbfehler kompensiert. Entsprechend auch der Name des deutschen Farbfernseh-System: PAL = übersetzt: Phase Alternating Line; was zu deutsch heißt: Wechseln der Phasenlage. Analog zur Neuinterpretation von NTSC gibt es auch für die Abkürzung PAL eine scherzhafte Erklärung: „Pay Additional Luxury“ (Bezahle für zusätzlichen Luxus), da man im PAL-Empfänger zur Durchführung dieser elektrischen Addition damals eine relativ teure zusätzliche Schaltungskomponente, nämlich eine piezoelektrische Ultraschall-Verzögerungsleitung aus Quarzglas, benötigte. Ab den frühen 1990er Jahren kamen stattdessen zunehmend die nun billigeren digitalen Verzögerungsleitungen zum Einsatz. ⓘ
Digitales Fernsehen
Bei digitalen Videosignalen wird das RGB-Signal zwar üblicherweise weiterhin in ein Helligkeitssignal und zwei Farbdifferenzsignale zerlegt, letztere werden jedoch nicht mehr mit ersterem vermischt, sondern getrennt übertragen (im YCbCr-Format ggf. mit Farbunterabtastung). Es gibt daher im digitalen Bereich keine Entsprechungen zu PAL, SECAM und NTSC. Die Bezeichnung PAL wird jedoch oftmals für 576i50-Signale und die Bezeichnung NTSC für 480i60-Signale benutzt, jedoch ohne Bezug zu den analogen Farbkodierungen. ⓘ